Историята

Щампована дръжка от родезийска амфора от Йордания

Щампована дръжка от родезийска амфора от Йордания



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Отпечатан от началото, окончателната история на расистките идеи в Америка

Промените в парадигмата в историографията изглежда идват наведнъж, вместо да бъдат разпределени равномерно по дисциплинарната траектория. Последната такава промяна в писането за робството и расата (включително гражданските права) в Съединените щати настъпи между края на 50-те и средата на 70-те години. Сега изглежда така, сякаш сме в средата на поредното преразглеждане на рамката на предположенията и речника на концепциите, до които американските историци въвеждат изучаването на тези критични теми. Добавете към това факта, че романът на Колсън Уайтхед, „Подземна железница“ (2016), спечели и Пулицър, и Национална награда за книга, докато няколко номинирани за Оскар за 2017 г. бяха филми - Лунна светлина, Огради, Скрити фигури и Любящи - които изследваха различни измерения на Афро-американски опит през последния половин век. Всъщност книгата, която се преглежда тук, Ibram X. Kendi’s Stamped from the Beginning, спечели Националната награда за книга в областта на публицистиката за 2016 г.

Кенди е академичен историк, който наскоро премести базата си от Университета на Флорида в Американския университет във Вашингтон. Сравнително рядко произведение от академичната история печели награда за неакадемична книга като Националната награда за книга, въпреки че академичните историци са били по-успешни с наградите Пулицър, вероятно защото Пулицър включва награда специално в историята. Част от това може да е свързано с предполагаемата тенденция на академичното писане да разтърсва неясни точки и да задушава основните точки с квалификации и предупреждения (и бележки под линия). Книгата на Кенди обаче е ясно написана и често полемична по тон. Той не е изчерпателно проучен и съдържа малко или никакви историографски престрелки и всъщност не мисля, че има достатъчно от последното, имайки предвид спорния материал, с който се занимава. В „Печат от началото“ Кенди се стреми да направи две големи неща. Първо, той проследява историческата траектория на робството и расата в Северна Америка, по -специално на бъдещите САЩ, от около 1400 г. до наши дни. Той разделя тази история на пет раздела, като всеки раздел е организиран около представителна личност - Cotton Mather, Thomas Jefferson, William Lloyd Garrison, WEB DuBois и Angela Davis. Очевидно тези фигури имат различна лична история на ангажираност с робството, расата и гражданските права. Не всяка глава във всеки раздел се занимава директно с емблематичната фигура, която я ръководи, но тази организационна стратегия придава форма и фокус на огромно количество материал.

три основни концепции - расизъм, асимилация и антирасизъм - които той разглежда като обхващащи

Отношението на Америка към расата. (1) Това аналитично измерение придава на историческата история морален и политически смисъл, а по-скоро просто е поредната потискаща история за робството и расата в Новия свят, докато тялото на историческия разказ поставя плът върху тези голи кости. абстракции Кенди твърди, че са жизненоважни за разбирането на расата в Америка. Понякога тези три понятия изглеждат твърде абстрактни и едноизмерни. Константата

етикетирането на исторически личности по отношение на това как те се вписват в една (или повече) от големите концепции може да работи с кръстосани цели с неговото изследване на сложната природа на расата и расизма-това „постоянно променящо се“-в Съединените щати. Също така не е ясно дали тези три понятия се прилагат само в САЩ, ако е така, защо? И все пак трите концепции на Кенди придобиват слоеве от значение, докато книгата се движи от миналото през настоящето и към бъдещето. Той също така използва терминология - например „расизъм по пол“ - за идентифициране исторически примери за това, което Кимбърле Креншоу е нарекла „междусекторност“. Като цяло, след това, подпечатано от Началото понякога изглежда като историческо произведение с остър като бръснач полемичен ръб в други моменти се чете като разширена морално-полемика, преработена и илюстрирана с исторически примери. Историята като етика преподаване с пример? Освен това книгата на Кенди също илюстрира начина, по който изследването на расата след 1945 г. и расизмът в САЩ има тенденция да се фокусира върху расата и расизма като идеи, което предполага, че изучаването на расата в САЩ е клон на интелектуалната история.

Не е изненадващо, че най -противоречивият аспект на книгата е свързан с изследването на трите големи концепции на Кенди. Расизмът и антирасизмът изглеждат относително прости. Последното произтича от убеждението, че поробването и след това подчиняването на чернокожите на белите в историята на Съединените щати е функция на белия расизъм: „расовата дискриминация е единствената причина за расовите различия в тази страна и в света като цяло“ (стр. 10). За Кенди начинът за премахване на расовите различия е, първо, да се сложи край на дискриминацията и, второ, да се осигурят ресурси за преодоляване на разликата между белите и чернокожите американци. Расистката позиция е толкова расова

различията имат естествен или дълбоко културен характер. Исторически расизмът е възникнал, за да оправдае потисничеството, присъщо на заробването на хора от африкански произход, и по този начин да защити личния си интерес (обикновено икономически). И накрая, най-проблемният термин е асимилация, който е името на Кенди за убеждението, че афро-американската култура е уж „патологична“ (терминът на Гунар Мирдал) и следователно е по-ниска. Това, което исторически предполага, е, че е необходимо време афроамериканците да бъдат включени в предполагаемата превъзходна бяла култура като културно равни. По-оспорвано, Кенди настоява, че асимилацията не е ценностно неутрален процес на размяна на един набор от ценности, начин на живот, традиции и поведение за друг. Това всъщност е форма на расизъм, която дава предимство на бялата култура пред африканската или афро -американската култура. Ще се върна към този въпрос по -късно.

Какво предизвиква подходът на Кенди? Тук трябва да си припомним принципите на консенсуса относно расизма и расата, възникнал след Втората световна война вследствие на опита за геноцид на европейското еврейство, расово отклонена война между съюзниците и Япония, деколонизацията на т.нар.

Световно и преди всичко продължаващото присъствие на расова сегрегация в Съединените щати, а след това и предизвикателство. Първият принцип, който Кенди не оспорва, е модерността на концепцията за самата раса. Беше сглобяване на робството на Новия свят заедно с почти изключителната употреба на африканците като роби, които създадоха силната връзка между идеята за расата и идеята, че има йерархия между расите. За да се оправдае развитието на робска система, е необходима концепция за единна разлика и малоценност на африканците.

Трудно е да се каже кога тази идеология се появи в съгласувана форма. In White Over Black (1968), Уинтроп Джордан смята, че са необходими два плюс века, за да се появи системният расизъм до средата на 18-ти век, но Кенди твърди, че той се е появил доста по-рано. (2) Все пак, той е съгласен, че расата и расизмът са възникнали през неразделна част от съвременния свят. Те не бяха аберации или съжаляващи исторически останки от по -малко просветено време. Кенди също приема съвременния възглед, че

Феноменът на расизма предшества концепцията за раса. По този начин, необходимостта от понижаване на африканците до подчовешки статус доведе до идеята за расата като за нещо - същност или качество или набор от способности - което ги дисквалифицира от напълно човешки статус.

не културен, религиозен или климатологичен. Това беше по същество светско, интелектуално подсилено от расизирания дарвинистки консенсус от края на 19-ти век, който виждаше същността на историята в расов конфликт. Противниците на дарвинизма, дори религиозните, не грешиха, когато подчертаха позиционирането на социалния дарвинизъм на социално -историческия конфликт като движеща сила в човешките дела. Това беше основният съперник на Марксистки поглед към историята като класова борба. W. E. B. Du Bois беше прав в „Душите на черния народ“ (1903) когато той твърди, че „проблемът на ХХ век е проблемът с цветната линия“. Цветовите различия означават расови и културни различия в неспособността на човешките групи. Както Хана Аренд също подчерта, антисемитизмът се расиализира и в края на 19 век. Вече не беше така

предимно религиозен или културен набор от вярвания. (1)

Кенди обхваща голяма част от това директно или косвено, но не се интересува от извършване на тежка интелектуална история, базирана на текст. Всъщност Кенди всъщност не подчертава значението на биологизирането на расата. Когато процъфтява ранната търговия с роби, религията се използва за определяне на съществената разлика между европейците и африканците. Светските стопани на Просвещението, като Кант и Хюм, са склонни да виждат климата като решаващ причинно -следствен фактор при формирането на отделни раси, възглед, широко приет по онова време. Но съсредоточавайки по -голямата част от вниманието си върху пагубното въздействие на Асимилацията, което всъщност отхвърля

биологично основан расизъм, Кенди почти предполага, че асимилаторските идеологии са били също толкова опасни, или повече, отколкото ясния (бял) расизъм, основан на предполагаеми биологични различия. Според него,

Асимилационистките теории се преструват на съчувствие, докато приемат действително съществуващата малоценност на афро -американския живот и култура в условията на потисничество. Именно в този момент книгата на Кенди е най -радикалната и най -предизвикателната.

Това означава, че Кенди „Отпечатано от началото“ също е критично критикуващо асимилациониста акцент върху ефикасността на моралното и образователно попечителство за ускоряване на расовата асимилация, това, което той нарича морално „убеждение“ и расово „повдигане“. Мъжете и жените с добра воля и от двете раси през 19 -ти и 20 -ти век - дори и досега - смятаха, че работят за евентуалното включване на бивши роби и техните потомци в белите масови институции, когато ефектът от това, което правят , твърди Кенди, е трябвало да потвърди афро -американците в техния неравен статус и власт. Всъщност Кенди също е хладка върху историческите доказателства за масови промени в нагласите на белите по въпроса за расата образователно или морално убеждение. Разбираемо, това, което той най -много възразява, е асимилационистката идея, че черната култура е била/е по -ниска и трябва да бъде изоставена в сравнение със силните страни на бялата култура. За Кенди чернокожите американци са психологизирани (като „повредени“) и морализирани (чернокожи мъже като безотговорни и черни майки като „отпуснати“ сексуално) и се твърди, че са станали нефункционални от семейството на черните до един инч от живота си. Като предизвикателство към тази вяра, която процъфтява в началото на 60 -те години, но е нападната от последните години на това десетилетие, Кенди настоява, че различията между белия и черния начин на живот са възникнали от дискриминацията на белите, чиито резултати са 'по -ниско

възможности и банкови сметки за черни хора “. Но черните хора „не са низша социална група“ (стр. 492). По-общо, щетите върху живота на афро-американците, които Кенди иска да реши, са икономически и социални, а не културни и психологически.

Проблемът тук е невероятно сложният характер на асимилаторската позиция. Вземете например въпроса за положителните действия. Кенди възхвалява речта на президента Линдън Джонсън от университета Хауърд от 4 юни 1965 г., когато говори за неравноправната изходна позиция в жизнените шансове между чернокожите и белите. Това беше, според Кенди, антирасистко оправдание за това, което стана утвърдително действие. И все пак от друг ъгъл утвърдителното действие изглежда като класическа асимилационистка мярка, начин да се предостави на патернализма афро -американците достъп до културни и образователни блага, но предполага, че те не могат да ги постигнат сами. Смелите антирасистки мерки или начини за третиране на чернокожите американци като постоянни защитници на щата са квотите и „отхвърлените страни“? Какъвто и да е случаят, Антирасизмът на Кенди се интересува от коригирането на различията по въпроси като образование, жилище, достъп до медицинска помощ, като същевременно отхвърля идеята, че дългите векове на робство, последвани от дълъг век плюс институционализирана дискриминация и

направи W. E. B. DuBois до 30 -те години на миналия век, възглед, който Кенди нарича „класов расизъм“. Като се има предвид неделимостта на тялото и ума, припокриването на икономическата и културната сфера, не е ясно как Кенди може да ограничи щетите, ограничени до една сфера, или да си представи, че последиците от потисничеството ще изчезнат относително скоро след като робството е премахнато или сегрегацията е призната за противоконституционна . Очевидно той се нуждае от по -сложна представа за

Например Кенди напълно основателно ни напомня на всяка крачка, че асимилационистките идеологии са били широко разпространени сред образованите от двете раси, включително националните лидери. Известно е, че Линкълн е трудно да се разбере, тъй като той беше твърдо убеден в моралната грешка на робството, но никога не беше ясно дали вярва в расовото равенство. Кенди също подчертава неоспоримия факт, че борбата срещу робството е била

съвместим в съзнанието на повечето хора с идеята за расово неравенство. Големият аболиционист, Уилям Лойд Гарисън, беше страшен и безстрашен в атаките си срещу робството. Но той беше един от асимилационистките расисти на Кенди. Всъщност историческите редици на асимилационизма са пълни с тези, които обикновено смятаме за борци срещу расовата несправедливост, дискриминацията и сегрегацията. Списъкът включва Ричард Райт, Гунар Мирдал, Е. Франклин Фрейзър, Кенет и Мами Кларк, Харпър Лий, Даниел Патрик Мойнихан до Барак Обама (понякога). Черно и бяло заедно, наистина! Списъкът може да продължи и би го направил, казва той печелившо, трябва да включим Ибрам Кенди, преди той да започне изследването, което е влязло в създаването на Stamped от началото. Той е наясно, че това преименуване на приятели и врагове се нуждае от повече дискусии, мисля, и ми се иска да е направил повече от това в книгата. Например, той се опитва да говори за расизъм, антирасизъм и Усвояването като идеологически и институционални позиции, а не индивидуални или групови психологически черти. За Например, по -добре е да се каже, че Гарисън или Дюбоа са имали расистки възгледи, отколкото че единият или другият е расист. Има още един съществен принцип в катехизиса на съвременния американски антирасизъм, който Кенди поставя под въпрос - това, което Дюбоа нарича „двойно съзнание“. (4) Кенди например отбелязва, че

„Асимилаторите все още искаха да го задържат [Мартин Лутър Кинг] в двойно съзнателните сънища на 1963 г.“, докато „смъртта на Кинг трансформира безброй двойно съзнателни активисти в единствено съзнателни антирасисти“ (стр. 406). Това предполага, че за Кенди двойното съзнание наистина е асимилационистка концепция и контрастира с това, което „антирасистката Черна сила наложи“: „противоречивото търсене на нови стандарти ... за чернокожите, които се гледат през собствените си очи“, а не през въображаеми бели очи (стр. 406). Тази мощна интерпретация на двойното съзнание разкрива проблем с диалектиката господар/роб в Хегел Феноменология на духа. Той е изграден върху предположението, че признаването на роба като напълно човек трябва идват от самия майстор. Когато се преведе в американската реалност, това означава, че белият потисник, а не чернокожите събратя, остава основният друг в афро-американското съзнание. И все пак изоставянето на диалектиката на себе-другите за формиране на идентичност води до загуба на сложност на съзнанието и на самопознанието както на индивидуално, така и на групово ниво. По този начин Кенди повдига много важния въпрос: възможно ли е да се запази идеята за двойно съзнание, без по този начин да се приема/интернализира „развалена“ идентичност “?

Има още нещо проблематично в концепцията за асимилация, тъй като Кенди използва термина. Като цяло, ние разбираме, че асимилацията се отнася не само за някакъв вид пасивно, наложено включване в нова култура, но и за процес на подбор и преконфигуриране на хегемонистката култура от потиснатите. Например духовните, „песните на тъгата“, не са излезли пасивно от присъединяването на африканците Американците само в европейска религиозна идеология. По -скоро те включват активна селекция от и и преконфигуриране на, доминиращата религия на християнството. Това второ значение на асимилацията го прави по -двусмислен, по -богат и също исторически по -точен термин, отколкото позволява пасивната идея на Кенди за асимилация. Спомням си и за разграничението, което Хана Аренд направи между „парии“ и „парвен“. (5) Първото се сблъсква с господстващата, хегемонистична култура от позиция на независимост и може да избере

избирателно, изкривяват и пародират аспекти на господстващата култура. Тя мисли асимилацията като възприемане на аспекти на господстващата култура, но не и пасивно приемане на всичко, което доминиращата култура може да предложи. Типът парвену мисли за асимилация като цена на изоставяне на собствената култура за приемане в господстващата култура и общество. Парията избира културна автономия, докато парвеню приема културата на пристигащите.

концепция за култура. Дали асимилацията е била същата в Западна Индия или Великобритания или във Франция, както в Съединените щати? Какво ще кажете за новите нива на взаимно политическо и културно признание, включени в битието част от черен Атлантик? Силните страни на печат от началото са в областите на икономиката и политика, но ако Кенди ще се откаже от идеята за двойно съзнание, той се нуждае от много по -силна, по -устойчива и активна представа за културната идентичност. И накрая, аз също съм притеснен от изключването на Кенди от антирасисткия лагер на много фигури, които са имали абсолютно значение в това, което Винсент Хардинг някога е наричал „Великата традиция“ на афро-американския протест. Понякога Кенди може да звучи така, сякаш търси еретици, вместо да се интересува от изследването на сложните реалности на трите си големи концепции. Но в този начин се крие задушаващият, а не стимулиращият идеологически и историографски дебат.

Бележки

1. Ще пиша с главни букви първата буква от трите концепции, когато обсъждам използването на Кенди от тях, но използвам малките букви, когато визирам една или повече от концепциите като цяло. Назад към (1)

2.Уинтроп Д. Джордан, Бяло над черно: Американското отношение към негрите, 1550–1812 г. (параклис Хил, Северна Каролина, 1968 г.) Назад към (2)

3. Хана Аренд, Произходът на тоталитаризма (2 -ро издание, Кливланд, Охайо, 1958). Назад към (3) 4. Вижте първа глава на W. E. B. DuBois, The Souls of Black Folk (1903). Назад към (4)

5. Хана Аренд, „Евреинът като Пария (1944)“, в „Еврейските писания“, изд. Дж. Кон и Р. Фелдман (Ню Йорк, Ню Йорк, 2007 г.) Назад към (5)


Съдържание

Разработването на вътрешния вариант на Калашников започва през 1962 г., а първите модели, представени от Zastava за военни полеви изпитания, са с началото M64 (или M59) поредица от пушки с фрезовани приемници, цеви с резба, познати ръкохватки на Zastava, прекъсвания на газ за изстрелване на гранати и няколко други различия от конструкцията на опората на АК, като например устройство за отваряне на болтове от дясната страна на приемника и дръжка за зареждане които изглеждаха различни от другите модели AK. Въпреки че изпълненията са задоволителни, югославските военни не приемат пушката като стандартно въоръжение на пехотата. [3]

През 1970 г. беше дадена зелена светлина за започване на финансирано от армията масово производство на серията AP M70 и M70 A (Automatska Puška Модел 1970г, „Модел на автоматична пушка 1970“), от които M70 A беше сгъваемата стокова версия. [4] Той става стандартно оръжие за издаване в Югославската народна армия през 1970 г. [5]

Преди да бъдат направени по-големите модели на тези пушки, мерките за намаляване на разходите в производството доведоха до отстраняване на отворения вътрешен болт и преместване към последователя на списанието. Тази промяна елиминира всяко възможно ускоряване в процедурата за презареждане (поради затварянето на болта при отстраняване на магазина), но позволява на оператора по -лесно да идентифицира дали текущото списание е празно. Някои пушки също бяха оборудвани с назъбен селектор, който ви позволяваше да заключите болта назад, като затворите праховия капак на дръжката за зареждане. В допълнение, обичайното поставяне на цевта чрез резба в приемника беше заменено с по -евтиния метод за натискане и закрепване на цевта в приемника. [4] Пушките, произведени с тези нови функции, бяха известни като модели AP M70 B (версия с фиксиран склад) и M70 AB (версия със сгъваем склад). [4] Както при серията автоматични пушки M70, тези модели не успяха да бъдат произведени в по-големи количества, преди по-нататъшните мерки за икономическа ефективност да отстъпят на друг модел.

Този път фрезованият приемник беше заменен с приемник, щампован от гладък стоманен лист с дебелина 0,9 мм (0,04 инча), към спусъковата група беше добавен редуктор на скоростта на стрелба, а дулната спирачка замени дулната гайка, която първоначално се появи на двете предишните модели произведените модели бяха AP M70B1 (фиксиран склад) и M70 AB1 (сгъваем склад). [4]

Тези модели в крайна сметка също не успяха да се произвеждат масово, преди окончателните промени в дизайна на пушката M70 доведоха до моделите AP M70 B2 (фиксиран склад) и M70AB2 (сгъваем състав). Последните два модела се отличават с по -дебел 1,5 мм (0,06 инча) щампован приемник и изпъкнала предна стойка, която е предназначена да укрепи пушката, за да я направи по -подходяща за често изстрелване на гранати. [4] Тези два модела ще станат най -широко произвежданите от серията M70 и от своя страна най -широко използваният модел, използван от ЮНА, [4] както и другите военни и различни въоръжени групи, воюващи в югославските войни през 1990 -те години. Комплектите части, внесени в САЩ, обаче показват маркировки, които изглежда противоречат на окончателното име на модела с фиксиран склад. На тези комплекти изпъкналият, по -дебел щампован модел приемник всъщност е моделът M70B1.

Всички модели M70 споделят способността за изстрелване на граната с прекъсване на газта, удължената дървена предпазителка с 3 охладителни слота, железни прицели с флип-осветяващи елементи, първоначално пълни с фосфор, а по-късно с тритий (което се използва в настоящите серийни M70) , за да се подобри прицелването през нощта буталото, което държи капака на приемника на място по време на изстрелване на граната, и цев с нехромирана облицовка. Селекторите за пожар имат маркировки R за автоматичен пожар (R за рафална, „взривен огън“) и J за полуавтоматичен огън (J за единствена, "сингъл"). На пазара в САЩ назъбеният лост за безопасност и отворените списания за затваряне на болтове се подражават на много компании като аксесоари за следпродажбени продажби за други АК. Също така е имало поне един опит за пресъздаване на оригиналния вътрешен ограничител на болтове. [6]

M70 и всички негови вариации бяха добре приети от професионалните войници и военнослужещи от Югославската народна армия. Имаше прякор "Ciganka" и "Srpkinja", което означава Циганин и Сръбско момиче съответно поради тъмно покритие на металните му части. [7]

M70 е проектиран на базата на принципа на Калашников [8], но може лесно да се разграничи от другите пушки АК по трите охлаждащи слота на предния ръб, светло оцветените дървени мебели от бряст и двете, черния гумен подплат и липса на приемници за фиксирани M70. M70 също имат прицел за изстрелване на гранати и прекъсване на газа на газовия блок и са способни да изстрелват пушки-гранати. За да ги изстреляте, на мястото на наклонената спирачка или друго дулно устройство се завинтва адаптер за изстрелване на граната с диаметър 22 мм.

Приемникът на M70 е с дебелина 1,5 мм, в сравнение с приемника с дебелина 1 мм на AKM, което го прави по -твърд. Приемникът има изпъкналост отпред, за да побере уголемена стойка, подобна на RPK приемник, като конфигурацията на нита на предната цапфа също прилича на RPK, а не на AKM. Подобно на останалите АК, M70 претърпя промени в други части между фрезованите и щамповани варианти, като например преместване на отворите за освобождаване на газ от тръбата към газовия блок, добавяне на изсветляващи разфасовки на болта и носача на болта, преместване на задното въртене на прашката от задната страна на приемника до приклада и пропускането на металните накрайници от долните ръкохватки и дръжките на пистолета. Той обаче, подобно на Type 56, запазва много фрезовани характеристики, като по -дебелата цев, форма на мушката, болт и носач на болт "в бяло", гладък прахов капак, липса на подсилваща плоча на пистолетната дръжка върху подпапките, предна прашка върху газовия блок и синьо покритие. Интересното е, че M70 винаги използва байонети в стил AKM с уши под газовия блок дори при фрезовани версии. По същия начин цевта е кована с чук и никога не е облицована с хром, което я прави малко по-точна от стандартната AKM, но с цената на повишена податливост на корозия и по-кратък живот на цевта. Липсата на хромирана облицовка е уникална за АК и е в съответствие с други пушки, произведени от Zastava със съветски дизайн (като югославския M59 или M59/66). Версиите с неподвижни стоки имат уникален метод за закрепване на задницата и приставката, като двете нитове са във вертикална линия и голям болт, преминаващ през по -голямата част от запаса и го свързва със задната цапфа. Като източногерманската MPi-KM, фиксираните запаси също липсваха отделение за съхранение на комплекта за почистване. Той също така има обърнати тритиеви нощни прицели като RK 62 и IMI Galil. За разлика от други варианти на АК, бутонът за заключване трябва да бъде натиснат от лявата страна на приемника като първа стъпка за отстраняване на полето, за да се даде възможност за натискане на задната направляваща пружина, за да се премахне капака на праха на приемника. Вероятно тази функция е предназначена да предотврати загубата на горния капак поради откат при стрелба с пушки.


8. Китайски чат - Текущи нерешени разследвания на керамични марки

Щракнете по -долу, за да видите представления от други посетители, които се нуждаят от помощ.

Необичайна 8-остра тъмнозелена купа "D Mar N 625 "
Здравейте всички. Казвам се Марк и отдавна ме привличат прекрасни и интересни керамични и керамични предмети. Като дете, …

Синьо -бяла марка от турин
mav-mark-or-nav Здравейте, радвам се, че намерих този сайт. Току -що приключих с разчистването на две къщи, които принадлежаха на родителите ми. Моят…

Мистериозна кана с подкова червен печат Etruria и G & amp S или GSH & amp Co или SGH или HGS или GHS
Купих тази красива кана на търг за 2 долара. Аукционерът каза, че това е Johnson Bros., но аз го погледнах веднага, когато го взех в ръце, и той…

Голяма ваза с 4 дръжки - рядка? Не може да се идентифицира маркирането на създателите
Здравейте всички, казвам се Микеле и сериозно не харесвах историята в гимназията, но през последните 20 години открих, че имам скрита любов към ...

Малка синьо -бяла керамична папагалска птица с врязана "Camil " щампа на гърба
Намерих необичайно малко керамично синьо -бяло папагалче като птица, седнало на зелен клон. Той е доста наивен в конструкцията си, но много привлекателен. …

Статуетка дилижанс Gräfenthal 13842
Здравейте всички. Наскоро придобих красива антична статуетка Gräfenthal Stagecoach #13842 от бълха пазар за 10 долара в Централен Ню Джърси. Аз 'm…

Може ли някой да ми помогне да идентифицирам тази китайска купа за пращене с планински пейзаж и калиграфия, моля?
Купих тази купа на разпродажба в двора и нямам информация за историята на нея. Претърсих някои форуми и Ebay, за да видя дали мога да идентифицирам написаното ...

Китайска мистерия на Графтън
В моя местен град има една възхитителна пещера на магазин на Аладин. Старият джентълмен, който го управлява, оперира със семейството си. Той не вярва в ...

° С. 1920 Китайско порцеланово яйце в стила на руско емайлирано яйце от сребро и преграда
Наскоро бях на посещение в Куба. Забелязал съм, че някои продавачи продават стари кубински часовници. Докато гледах през часовниците, един от тях имаше…

Студиен керамичен знак "h " вътре в паралелни линии "Hindra " или "Hinder "
Спечелих този артикул на търг във Вирджиния. Не знам много за историята му. това е набор от: Супа за супа с черпак и 8 купи и чинии. Изглежда …

Австрийски Китай комплект с корона и две вълнообразни линии
Наследих набор от ястия от баба си (чаши, чинии, чинии, сервиращи ястия и т.н.), които бяха дадени на втората й ръка, когато се ожени (през ...

Мистериозно ръчно рисувано с порцеланова купа с орхидеи с маркировка ELP или ELF
Скъпи читатели на Peter abd Чудя се дали някой може да помогне. Купих тази купа на разпродажба в двора и не знам никаква история за нея. Търсих…

Комплект от 6 чаши/чинийки? Грузинска ера? ř червени точки " Маркиране
Добър вечер. Току -що намерих вашия уебсайт, докато се опитвах да намеря улики за фона на китайските ми чаши и задния печат. Намерих шест съвпадащи чаши/чинии ...

Неизвестни месинови сини кръстосани мечове с линейна маркировка на Tureen - Sevres Birds & amp Capodimonte Style Floral
Здравейте. Казвам се Джесика, за първи път публикувам тук, но много пъти попаднах на вашия сайт и той беше изключително полезен. Аз…

Майолика или фаянсова плоча с маркировка V над Т
Купих тази плоча за видео грение в ЮЗ Франция. Изглежда много стар и има доста повреди по краищата. Купувам и продавам керамика ...

Мистерия Hohenzolleran H & amp Co. Порцеланова маркировка на чиния
Здравейте всички! Жена ми периодично е събирала чинии в спестовни магазини и други подобни. Не търси "намери, " само неща, които й хванаха окото за ...

Крилат коронен знак на Великата леля Зина и китайска купа и чинийка
Чашките и чинийките са нещо като чорапи, осиротели от сушилнята, които остават в чекмеджето за чорапи дълго след смъртта на половинката си. Когато чаша чай се счупи ...

Идентификационен номер на фигурка, моля Дрезден?
Здравейте, имам тази фигурка от леля ми (родена през 1890 -те и 39 -те години), която избяга от Виена през 1930 -те, емигрирала в САЩ и пътувала много ...

Керамична фигурка на куче боксьор със странни маркировки - кой го е направил?
Керамична фигурка куче боксьор със странни маркировки - кой го е направил? Здравейте, всички намерих това керамично куче боксьор в магазин за боклуци в Девън, Великобритания и въпреки че ...

Ръчно рисувани плочки. Северна Европа?
Намерих тези две плочки в консигнационен магазин, който посещавам. Купувам неща, които харесвам (но се опитайте да не купувате твърде много неща!) Ако можех да намеря повече от тях, може би ...

Стара американска художествена керамика с неизвестен произход- ПОМОГНЕТЕ!
В процес съм на изпразване на съдържанието на дома на скъпата ми баба, която мина през октомври на 100 -годишна възраст. Обикалям антики за някои ...

Фигурка на Дон Кихот, маркирана с чифт вилици, оформени във V с гребен отгоре и фигура на Хермес с марка S над звездата
Благодаря за всяка помощ с тези парчета, която ми беше предоставена от колекционер, който също като мен е по -скоро в английския порцелан. Вярвам, че те са европейски. …

ОБИЧЕН ЕЛЕМЕНТ ЗАГУБЕНА ИСТОРИЯ - Glorieux Pottery - Princess Pattern
Здравейте, изгубихме баба ми миналата година, тя обичаше керамиката, купуваше през цялото време странни неща, но това беше нейната любов към лов, намери този продукт опакован ...

Двойка фигурки на момче с 3 примки с корона с кръст отгоре и две Gs една отзад огледало G
Здравейте, казвам се Рей и намерих парче, с което имам нужда от помощ! Събирам много различни неща от канадски монети и хартиени пари, антики и реколта, ...

Harker Pottery or Not with Bow and Arrow USA
Здравейте всички, казвам се Леда. Е, всъщност това е Алета, но предпочитам да го съкратя. Алета е твърде близо до Алета и Олета и най -малко любимият ми ...

Античен чаен сервиз Cumbria с различни марки cc 1825 две вертикални прави линии A/G 25
Здравейте. Имам този сервиз за чай, който първоначално принадлежа на прабаба ми, родена през 1869 г. Семейната история е, че тя е купувала парче ...

Фигурка Goldschedier Claire Weiss?
Здравейте всички, закупих този артикул в eBay и той беше рекламиран като Goldscheider от Claire Weiss, главно (вярвам), защото когато търсите…

Голяма статуетка в немски стил на мъж в рокля
Здравейте всички. Наскоро закупих красива антична статуетка от търг. Най -добрият скъпоценен камък, който намерих, е този уебсайт! Този уебсайт и Петър имат…

Впечатлен кръст, точки, букви върху бисквитка с емайлирани детайли
Здравейте, много се радвам, че попаднах на вашия уебсайт! Това е първият ми пост тук. Надявам се, че можете да ми помогнете да идентифицирам марки на куплунга, който съм купил ...

Модерна чаена услуга или не? Много малки зелени букви в основата.
Здравейте Казвам се Аманда и след успешно лечение на рак на 44 -годишна възраст направих някои големи промени в живота, по -специално се отказах от отглеждането на коне ...

Това не е Кръстникът! Но аз имам тази следа от конска глава.
Здравейте всички! Казвам се Бурелена и живея в центъра на Вашингтон. (Не, нямаме буйна зеленина и не вали постоянно. Това е пустинята.…

Стара кръгла кафява керамична купа с маркировка B57 върху основата и релефни саксии от всяка страна
Здравейте! Е, малко за себе си, винаги съм обичал да събирам различни съкровища тук и там и винаги си представям, че намирам това безценно ...

Ярки фигурки с неизвестни отпечатъци маркират числа и звезда и железен кръст
Здравейте, Петър Успях да намеря тези бисквитни фигурки преди няколко седмици. Търсих навсякъде високо и ниско и не мога да кажа къде са тези фигурки ...

Въпрос с фигурка
Здравейте всички! Аз съм търговец на антики и се интересувам от фигурки. Получих тези фигурки на търг. Не знам нищо за…

Розентал няма държава на произход върху класическата розова марка
Понякога ходя на местен търг за тенекии. Това не прави само търг тенекиени саксии! Понякога сред много разнообразните флота и джета ...

Италиански съдове - Маркировки VG? ИЛИ ГВ?
Повярвайте ми, когато казвам, че всъщност няма фантастичен надумен разказ в командването на споменатия елемент, но уви всички добри неща големи или ...

семеен чайник с 3 крака и керамична дръжка (ръчно рисувани)
Този чайник е в семейството ми от края на 1800 -те. Наскоро ми беше предадено от леля, която няма дъщери (тъй като това е предаден предмет ...

Порцеланова статуетка със син знак, корона над H?
Здравей Петър Купих го на търг. Беше част от голямо имение и веднага ми хареса. Не знам историята му ...

Купа с форма на трилистник, марка прилича на полумесец и звезди
Здравейте всички! Казвам се Лора и в момента живея в Балтимор, Мериленд, САЩ. Преди няколко години започнах да купувам и продавам антики и реколта ...

мистериозна дрезденска статуетка с необичайна фигура с пръчка впечатлена марка плюс 2709
Здравейте, имам къща за кукли и попаднах на най -прекрасната много стара дрезденска фигура на малко момиченце, стоящо в цвете, не много по -високо от ...

Можете ли да помогнете за идентифицирането на тази малка ваза от каменни изделия с тесен врат и луковична форма?
Превъртете надолу до долния пост на John's#39s, за да видите мислите на Peter 's върху тази малка ваза. Здравейте всички! Казвам се Джон и в момента живея ...

Китайски или японски? Издълбано в 3D - дърво, растящо през скална стена
Здравейте, аз имам много еклектичен микс от парчета, като любимите ми са изключителна ваза Kinkozan, също ваза Shibayama и 3 инуитски скулптури, които…

Китайски или японски? Да бъдеш или да не бъдеш - Впечатлен ориенталско -азиатски знак в рамките на външна граница, оформена като гърне или ключалка
Аз съм Олди и съм работил много усилено през целия си живот, за да създам голяма, много еклектична комбинация от парчета: скулптури, изкуство, порцелан, керамика, модерни парчета, часовници, трейнинг, скъпоценни камъни, ...

Черна художествена ваза с знак за подписи M3 или MB
Къщата на мама и#39 държеше неща от нашето семейство, които си спомням като израснах, а в задната част на имота й зад къщата има контейнер за доставка 40 ', ...

Прилича на DECRO, със златни надписи на банер със златна лента
Наскоро „наследих“ някои порцеланови стоки от свекърва ми, които принадлежаха на нея и нейната свекърва. Почистване на къщата им поради тъщите ...

Интересни синьо -бели изкуства и занаяти в естетически стил чайник Mystery
Аз ръководя група за отпадане на общността, с редица редовни членове. Срещаме се в църквата „Света Троица“ в Тотнъм и предоставяме място за хора, които…

Любопитна японска синя маркировка на чайния комплект
Здравейте, аз съм от Мичиган. Радвам се, че открих този сайт, докато се опитвах да проуча маркировките на сервиз за чай. Купих този чайник и чаши, когато ...

Мистериозен ивичен триъгълен печат върху основата на фигурка на Дракон
Здравейте и благодаря, че прочетохте това! Надявам се, че ще успеете да хвърлите малко светлина върху много обичания от мен произход на Mystery Dragon. Първо малко за мен. …

Зелена плоча Celadon с отпечатана марка китайски или японски?
Току -що започнах да колекционирам японски и китайски порцелан. Аз съм начинаещ начинаещ, но работя, за да науча повече, като чета книги и посещавам уебсайтове. …

Знак за форма на звезда с буква S Произведено в Англия
Здравейте, Питър, аз се надявам, че вие ​​и вашият невероятен форум можете да ми помогнете да идентифицирам печат на гърба на купата си. Имам знак във формата на звезда със S в центъра, който ...

О, тиквата ми! Каква е тази марка от керамика? Art Moderne
След много години на покупко -продажба на керамика, бях доста успешен в идентифицирането на маркирани и немаркирани парчета. Но това ме смачка! …

Европейска или японска - Красива къса луковична ваза - неизвестна впечатлена марка
Въпреки че определено не се смятам за ценител на керамиката и керамиката, събирам керамика тук и там от години и всъщност ...

Цилиндър и опашки
Здравейте всички, казвам се Пам и обикалях из мрежата, за да се опитам да разбера малко информация за керамиката и добре, различни материали, които се използват ...

Двуглава стрела с 'W ' и закръглени впечатляващи маркировки
Здравейте, леля ми има тези две фигури, които нейната леля е наследила през 1935 г. от чичо чиновник. По това време тя живееше в Нотингам, Англия, ...

T ? нещо? & amp Co Faint Maker 's Mark on Large Loving Cup
Здравейте хора - надявам се някой да помогне с прекрасната, но повредена чаша за старини, която купих съвсем наскоро, тук, в Средния Уелс, в моя местен ...

Объркващ буркан с тютюн ?? маркирани с триъгълник с отрязани ъгли - но не съвсем шестоъгълник
Здравейте, какъв прекрасен сайт! Толкова съм благодарен, че в света съществуват хора като теб. Купих този буркан в благотворителен магазин тук в Южна Африка. …

Буква В в горната част на богато украсен керамичен графин
Здравейте, аз съм нов в колекционирането на керамика, затова купих много различни предмети през последните няколко години и сега искам да разбера за парчетата ...

Антична изваяна ваза само с 2 цветни печата и номер
Здравейте. Толкова съм благодарен на сайт, където другите отделят време, за да помогнат за идентифицирането на подписите от керамика. Аз съм пенсионер и на възраст, в която по -високият ...

Чаен комплект със синя корона и богато украсени букви LS? отдолу
Здравейте Петър и всички, ако някой може да помогне за облекчаване на обсесивното разочарование от това, че не може да научи повече за тази марка, ще бъда много доволен! …

Китайска художествена фигура
Казвам се Ричард Флоуърс. Служил съм 20 години във ВМС на САЩ. Бях разположен в Норфолк Вирджиния през по -голямата част от 20 -те години, в които служих. Аз първоначално съм…

Поставка за кекс с керамика с изображение на момиче и усилвател
Аз съм запален колекционер на всички колекционерски неща и антики. Обикновено се отклонявам към дървени предмети, въпреки че събирам Bretby Pottery и Sarreguimines. …

Нуждаете се от помощ за идентифициране на германската камера
Здравейте, първо ви благодаря, че отделихте време да ми помогнете да идентифицирам този красив камерен съд. Като купувач и продавач на антики, обичам да знам ...

Античен албарело майолика ръчно рисуван аптекарски съд / буркан - италиански или испански?
Здравейте всички, казвам се Тим и съм нов в този сайт - това е фантастичен ресурс и благодаря на Петър, че го е настроил! Надявам се някой да бъде ...

Чайник Оскар Шиндлер?
Здравейте, пиша, за да видя дали може би имате някаква информация за този чайник? Купих го от Etsy с разбирането, че е направен ...

Приказка за две урни - едната Майсен, а другата само с маркировка N 18 и някои извивки
Здравейте, надявам се да ми помогнете. Опитвам се да разбера какво мога за урната, която можете да видите на снимките. Не мога да стигна никъде ...

Антична китайска урна/лампа? Заглавна буква B, име Леко четливо
Здравейте. Интересно ми е кой е направил тази урна? или лампа? Изглеждаше ми интересно, когато отидох на разпродажба в гараж, затова го купих. Първоначално беше…

Мистерия на знака върху чиния с петел - 'J ' над неизвестна маркировка - ƍ ' ИЛИ 'F ' ИЛИ с главата надолу 'L '
Уважаеми, аз съм пенсиониран библиотекар и дългогодишен колекционер. Когато за първи път получих грешка за събиране, това беше за кукли за костюми и аз създадох доста…

Подписано от извънземно? Нечетлив малък стар блясък
Здравейте, казвам се Линда. Аз съм учител в Мисури и имам това глупаво малко гърне от много години. Не съм напълно сигурен, но мисля, че разбрах ...

Арт керамична ваза с голям кафяв печат с букви, символ плюс (+) в кръг и оформени правоъгълници с възли - китайски?
Здравейте Всички Докато четях онлайн веднъж "Имам керамичния ген ", се засмях, защото това съм аз накратко. Гравитирам към керамика, керамика и керамика ...

Кръстосани знаци на мечове върху урна
Опитвам се да разбера какво мога за двете урни, които можете да видите на снимките. Синята урна е висока около 15 инча, синият цвят е наистина богат ...

Безнадеждно търсене по великолепна заявка със сини и розови чайове (още една маркировка с кръстосани мечове!)
Здравейте на всички! Казвам се Карол и съм на загуба за този символ#34 близо до Мейсен " на този великолепен сервиз за чай. Въпреки че е само частичен комплект, всяко парче ...

Мистериозен заден печат B.H.A., впечатлен С, нарисуван със запетая?
Здравейте! Имам чифт красиви порцеланови чинии с проста "B.H.A. " щампована отдолу. Има и розово петно, което при по -внимателно разглеждане ...

Синьо -бяла саксия с ирисов модел, обозначена с английска ирис с полумесец
Аз съм антиквар, който обича антики. Семейството на баща ми е от Чарлстън, Южна Каролина, през Англия и моят прадядо по бащина линия се включи…

Инициали "VG " на основата на шоколадови чаши
Казвам се Дан. Никога през живота си не съм се интересувал от антики или ретро предмети. Това беше до един мой много добър приятел, ...

Неизвестна каничка за кани за марино с URN или керамика с марка Jardiniere
Здравейте, казвам се Франк и се чудех дали някой може да ми помогне. Наскоро майка ми мина и попаднах на тази кана. Марката изглежда е голяма ...

Фалшиво ли е? - изглежда има много различни марки в едно - Crown, Globe & amp Shield
Здравейте на всички, аз 'm Хедър Живея в малко село точно до Кардиф в Уелс, Великобритания. Аз съм на 39, 50 и 34, на 34 и едва започнах да се интересувам ...

Много стара статуетка в стил Майсен или Дрезден с корона над четири линии
Здравейте, Петър I забелязах тази красива дама да прави реверанса си в колекционерски и ретро мол в Портланд, Орегон. Мога да кажа веднага - заради ...

3 " розова и зелена остъклена стомна "paul lee " OR "gaul lee " OR "jaul lee " OR "saul lee " керамика
Здравейте Питър и всички Моето име е Корин и обичам да пазарувам в антикварни и спестовни магазини, винаги търсейки това специално нещо, което ми вика. Аз…

Лимож "VF " Франция марки/производители
Питър, отново се върна с още една загадка. но досега се обърнах към помощта на системата на публичната библиотека в Ню Йорк. Марката на тези парчета "VF ...

Моите страхотни ретро пешеходни двойки мъжки и женски фигурки от 1940 -те
Здравей Петър и всички Благодаря за оживения и интересен уебсайт. Живея в Котсуолдс в Глостършир, Англия и обичам да търся благотворителността ...

Чифт японски богато украсени ориенталски червени и усилващи жълти кучета (лъвове) с печат с овална впечатляваща керамика
Здравейте Петър и други посетители на този прекрасен сайт. Неразбираем японски овален отпечатан печат на керамика Аз съм лидер на служението в моята църква,…

Ръчно рисуван геометричен синьо -бял флорален модел върху купа с антично изглеждащи черти и форма с течащ подпис на канджи на основата
Заявка:- Ръчно рисуван геометричен син и бял флорален модел върху купа с антично изглеждащи черти и форма с плавен подпис на канджи в основата ...

Opalescent White Pitcher Shield C Mark
Наскоро придобих този опалесциращ бял порцеланов кен и се опитвах да идентифицирам марката. Изглежда, че това е червен щит с P или R в него ...

Мотивът на камбаната е впечатлен върху купи и чинии - подписан Уилям Бел
Здравейте, Петър, тук е сложен за вас. През последните няколко години препродавах съдове за хранене и подобни в eBay. Докато търсите инвентар ...

Порцеланов знак на фигурка на Дядо Коледа със зелена марка за ветроходна лодка
Здравейте Петър и всички, от които имам нужда от помощ, за да идентифицирам порцеланова марка на фигурка на Дядо Коледа. Статуетката е с височина 20 см x дължина 10 см x ...

Чайник с маркировка 'право в Германия ' - синьо боядисана с главата надолу стрела с извит персонал, гравирани 2 вертикални линии с гледащи назад 'Z ' между тях
Здравей Петър Тази история е за чайник с маркировка ' произведен в Германия ' - синьо боядисана с главата надолу стрела с извит персонал, гравиран 2 вертикални линии с назад ...

Мистерията на сервиза за чай с костен порцелан или порцеланови теменужки
Скъпи Петър В края на 1970 -те майка ми купи много красива чаена услуга с костен порцелан. Имаше 12 чаши и чинии, 12 чинии и 2 купи. Имаше …

P OR R във венец Маркировка върху червена ваза с бели цветя
Здравейте на всички, Марк вероятно не е нищо друго освен аз загубих седмица в търсене! Така че предполагам, че ще започна с това, че не съм търговец на антики или умирам ...

Континентален немски? Фигура с двойна вилица със синя линия
Здравейте, имам тази прекрасна фигура, от разрешение за имот. Търсих седмици, за да опитам & amp да идентифицирам производителя mark date, просто не мога да го намеря. Те …

Каничка на Art Pottery Studio с впечатлен кит или риба или 'P '
Здравейте на всички, тази стомна за студио за изкуство е с височина 6 и#34. Честно казано не знам дали е стар или не. Знакът, който не мога да разбера, е това, което изглежда ...

Красива ваза. От къде е?
Често посещавам продажби на имоти онлайн и у дома. Не съм колекционер и започнах да чета само за антики и реколта ...

Thomas Morris Ltd Crown Chelsea Китай Червена марка
Аз съм 68 -годишен пенсиониран английски инженер. Не съм специализиран колекционер, но харесвам качествени и по -стари предмети, така че през годините събрах няколко ...

Mark Pottery Mark - гребен в кръг, две вълнообразни линии, W A L? - върху захарна купа- помощ за идентифициране?
Здравейте всички! През целия си живот събирах това, което наричам "стари неща" и "34". Окото ми винаги е било привлечено от модела, материала, формата и начина ...

Ръчно рисувана порцеланова плоча с шапка от шут и "D " заден печат
Добре! Това е вторият ми път да напиша цялата си история в този прозорец- сигурно съм луд колекционер, за да напиша още 600 думи за тази плоча, нали ?? Първо…

GS 223120 Германия Оранжева ваза
Добър вечер или нощ на всички хора, които четат или ще прочетат този принос. Ние сме двойка, която живеем в Холандия и имаме страхотно ...

Висока тънка медна кафява глина Абстрактна дама Фигура с впечатлен ориенталски/азиатски печат
Висока тънка медна кафява глина Абстрактна дама с фигури с впечатлен ориенталски/азиатски печат:- Открих тази прекрасна фигурка на женска фигура в…

Синьо -бял градински стол с мистериозен надпис A & amp blue 't '
Имам тази красива табуретка от години. Взех го в магазин за спестявания и на дъното му беше залепена стара чиния, която беше отгоре! Табелата пукна…

Iris Hand-Painted Studio Studio Stoneware подписа JSH. или СПГ. или JSA?
Работих в грънчарско студио през лятото между гимназията и колежа и се влюбих. Взимам парчета, когато ми харесат и колекцията ми се развива. …

Знак за заявка на T. F. & amp S Marocco Plate "SUNNIVAL "
Здравейте на всички - ами аз прекарвах ужасно много време в търсене на различни марки на производител и в крайна сметка се почувствах достатъчно смел да добавя такъв. …

Карам ме 'potty ' - вероятно от Англия? Неизвестна марка
Здравейте, купих тази лампа на гаражна разпродажба, след като се влюбих в нея. Нещо просто ме привлича към това - вероятно защото е просто толкова прецизно ". …

Заявка за маркировка със зелена статуетка в стил 1920 -те на момиче, изливаща рог на изобилието, пълен с перли.
Необходима помощ, моля. Казвам се Джеймс Бътлър. Купих на търг четири фигурки. Купих ги тази седмица на 1 юли от местен търг ...

Query Mark Query - Риба със стрела през нея
В началото на 20 -ти век, точно преди да се роди, семейството на баба ми се премести от Полша във Франция, където живее до края на ...

Керамична птица с фигурка за декантер с шапка с "L S "? марка и номер 9864
Контекст: Открихме този графин/статуетка за птици в пръстта под историческа селска къща, която се преместваше в Одентон, MD. Къщата беше къщата за…

тава за кафе с чинийка- немска? 4329? VG?
Бих искал да намеря резервни чаши за това, което бих нарекъл керамичен "кофеен сервиз ", което наследих от роднини, които трябваше да избягат от Улм, Германия през 1939 г. ...

Query Mark Query- "C-A- на дъното "
Здравейте, Майка ми отдавна има набор от керамични петли (стомна, захарна чиния, сметана и др.). Използвала ги е за всеки празник, семейни събирания, ...

Lg Milian (?) Ваза, нарисувана "slash " и марка, която прилича на 4 ИЛИ на номер 14
Lg Milian (?) Ваза, нарисувана "slash " и марка, която прилича на 4 ИЛИ число 14:- Казаха ми, че тези знаци приличат на Милано и те биха превели ...

Написана маркировка за подпис върху висока ваза
Ново за търсене на марки- МОЛЯ ПОМОГНЕТЕ. - Със съпругата ми винаги сме обичали да разглеждаме антики. Често за дати ходим в антикварни магазини или се скитаме в разпродажби в двора ...

Две точки и FKJE или FYE или FTYE? на бял порцеланов часовник
Моят часовник с фигурки не е мое наследство или нещо сантиментално, което имах от дете. Наскоро си купих кутия с порцеланови фигурки, ваза, ...

Нарязани "M над W " вътре в маркировка на стомна върху стари буе & amp бели плочки
Нарязани "M над W " вътре в знак за стомна върху стари буе & amp бели плочки:- Ние живеем в Северен Мичиган и намираме голямо разнообразие от неща в местните имоти и гаражи ...

"Произведено в САЩ " маркиране на саксии с начална автобиография или GV или G
"Произведено в САЩ " маркиране на саксия с начална автобиография или GV или G:- Здравейте всички, наскоро закупих тази малка ваза/гърне в магазин за спестявания и това не е обичайният ми стил ...

Колело с девет спици или слънчев изблик върху Студио керамична чаша
Колело с девет спици или слънчев изблик на Studio Pottery Mug:- Купих тази прекрасна студийна чаша за керамика в благотворителен магазин. Особено харесвам синята глазура ...

" Заявка за маркировка на керамика - 'B ' Inside Star ", Германия
"Заявка за грънчарска марка - 'B ' Inside Star ", Германия: - Майка ми наскоро почина и преглеждайки нещата си, попаднахме на стар сервиз за чай, който ...

Фигурка на Дик и Джейн? - С DC Pottery Mark на базата?
Фигурка на Дик и Джейн? - С DC Pottery Mark на базата?:- Здравейте, намерих тази фигурка, че кракът е повреден, липсва. Харесва ми все пак. Много е сладък. …

Синя корона над B и огледална B
BB Mark Blue Crown над B и огледален B - Сватбен подарък преди 50 години. облечени в римски стил жени и деца, 4 различни дизайна. 12 чаши и чинийки с усилвател,…

Фигури на Наполеон, "N " с корона
Наполеонови фигури, "N " с корона:- Купих 3 от тези фигурки в антикварен магазин в малкия град, от който съм. Наистина си мислех, че са готини ...

Query mark Query - Blue 'R ' вътре в Blue Diamond
Query mark Query - Blue 'R ' вътре в Blue Diamond: - Бисквитна фигурка на две деца на люлка. Люлки с люлка. Допълнителните маркировки са впечатлени ...

заявка за маркировка на керамика- подпечатана. индианец
заявка за марка керамика- подпечатана. индиански:- Наскоро закупих керамична ваза с тесен деколте с дебело дъно около 8 " високи x 6 " широки в основата. …

Китайска порцеланова марка с изящни кости
ASRO Fine Bone China Porcelain Mark Query с птица, седнала на слон 's Назад:- Пълен комплект от 6 части от фино костен порцелан с чайник и кана за мляко и усилвател за захар…

Запитване за грънчарска марка - Зелена корона без други думи или разрези
Запитване за грънчарска марка - Зелена корона без други думи или разрези: - Здравейте: Чудех се дали можете да ми помогнете да определя производителя на тази фигурка. …

Заявка за керамични знаци "Импресирани 'C S L ' вътре в триъгълника " Ръчно изработени отдолу
Заявка за керамични знаци "Импресирани 'C S L ' вътре в триъгълник " Ръчно изработени под фигурка на куче:- Фигурка на куче от грънчарство (Нюфаундленд?) В глина, липавозелено…

Идентифицирайте JK керамичен знак върху фигурката?
Идентифицирайте марката JK керамика върху фигурката?:- наскоро купих това парче на панаир за колекционерски произведения, само защото отговаря на декора на нашия дом и е ...

Ваза с червен дракон - грънчарска марка на гърба с EL UNICO
Ваза с червен дракон - грънчарска маркировка с EL UNICO: - Намерих тази ваза наскоро в консигнационен магазин, но дни наред се опитвах да идентифицирам задната печат ...

Bone China "James Shaw " Mystery
Bone China "James Shaw " Mystery:- Здравейте, имам няколко прекрасни фигурки, направени от семейството на брат ми на прадядо в началото на 1900-те. …

Помогнете за идентифициране на короната с IVO керамичен знак
Помогнете за идентифицирането на короната с IVO грънчарска марка:- Имам две фигурки 9 и#34. И двата са синьо -бял порцелан със злато/вина. Облечени са…

Без керамични знаци по заявка за колекция в Китай
Няма заявки за керамика на колекционна заявка за Китай:- Здравей, Питър, от моите тийнейджърски години събирам "лудък сервиз за чай ", който майка ми започна за мен ...

Кой е този 'B ' керамичен знак на чайник?
Кой е този 'B ' керамичен знак на чайник?:- опитвам се да намеря производител и информация за моя чайник. благодаря ти Гари ======================================= ...

'R ' Керамичен знак (или 'J ', комбиниран с R) на порцеланова бра
'R ' Pottery Mark (или 'J ' в комбинация с R) по заявка за маркировка от керамика от порцелан:- здравей: Търсих в мрежата И всички книги в библиотеката ...

Заявка за маркировка на керамика GKBCO
Запитване за маркировка GKBCO Pottery Mark:- Алоха, открих сервиз за чай с маркировката gk b co на дъното (в кръст, използващ 'b ' като средна буква). Можеш ли …

Интересен обмен за това защо не обсъждаме ценностите на този сайт - ние се придържаме към идентифицирането на керамични знаци!

Човек, който ще остане безименен, поиска професионална оценка на услугата за прибори за хранене от много неясен японски производител след войната.

Тя стана много ядосана, когато професионалният експерт имаше различно виждане за представата си за стойността, която беше събрала от сайта за търговия на дребно Replacements.com.

Не искаме разгневени хора във тези форуми за идентифициране на керамични знаци, искаме да го поддържаме най -приятелски, затова се занимаваме с ценностите отделно. Просто кликнете върху снимката на съкровището в дясната колона за стойности.

Ето моя отговор, който се опита да успокои водите и да обясни какво точно означава „справедлива пазарна стойност“.

Първо, Replacements.com не е добро място за изследване на стойността на даден артикул, тъй като те са търговци на дребно, които „правят пазара“, като са подготвени да държат акции в продължение на много години (в някои случаи десетилетия).

Поради тяхната система за продажба, рядкостта в Replacements.com не е еталон за общия пазар извън, когато става въпрос за неясни марки.

Истинската стойност на нещо е това, което даден артикул ще получи на търг при обща търговия, когато продавачът има намерение да продаде (а не ангажимента да държи акции в продължение на много години).

Когато сте настроили Replacement.com, можете да използвате тяхната система за ценообразуване, но, за съжаление, не дотогава (имате ли 20 години и 10 милиона щатски долара?)!

Поради тази причина продажбата на търг, или в eBay, или в офлайн аукционни зали, е единственият верен показател за справедливата пазарна стойност. Ето защо всички експертни оценители, или по телевизията, или в екипи като моя, имат опит в аукционна къща (а не в Replacements.com!).

Второ, в случая на този много неясен японски производител, на практика несъбран никъде, експертите смятат, че няма разлика в пазарната стойност от модел на модел. Няма такова нещо като референтна пазарна стойност за всеки модел на Adline, тъй като няма значителен пазар.

Артикулите са толкова малко, че дори един човек, който иска да изгради набор в един модел, може да изкриви значително резултатите и да накара неопитни хора да мислят, че има пазар, който не съществува.

Replacements.com притежават малко запаси от който и да е модел на Adline и, както казах, формират цените си, докато вървят според собствените си лични правила - не общи правила на пазара, така че не може да има общи пазарни изводи от тези аномалии и следователно цените, показани на Replacements.com за Adline, могат ефективно да бъдат игнорирани от гледна точка на справедливата пазарна стойност (би било различно за, да речем, Old Country Roses, където те не „правят пазара“). Както каза моят експерт, през последните 7 години е имало само една офлайн продажба на запад от Adline (ние съхраняваме записи на всички продажби за този период в основните градски и провинциални продажби в САЩ, Европа и Великобритания).

Така че оценките трябва да бъдат направени с опита на професионално око, което е виждало много услуги от този тип (но не непременно тази марка или модел) да преминават през аукционни зали от време на време. Има причина за цените, получени за този тип изделия - и цените на Replacement.com по никакъв начин формата или формата не отразяват това по отношение на неясна марка като Adline.

Ако се интересувате, моята първокласна услуга от $ 29,99 ви дава разбивката на това, на което се оценява всеки артикул, а също така дава луксозен сертификат за печат във формат pdf.

Не забравяйте, че оценките са въпрос на мнение и преценка, те се раждат само от действителна продажба (и както постоянно ми напомнят моите експертни колеги - „малкото знание е опасно нещо!“).


Департамент Истанбул

От 2011 г. се провеждат редовни срещи на студенти, аспиранти и професионални членове на екипи за обработка на находки от германски разкопки по западното крайбрежие на Турция. Тези срещи послужиха за отговор на въпроси, свързани с терминологията, източните сигилати, сивите изделия и курсовете. Традиционно се избират теми, които се разглеждат като горящи въпроси за всеки екип за обработка на находки, което винаги е довело до интересни дискусии и ефекти на синергия. Ние сме на мнение, че областта на изследванията на амфори, тясно свързана с изучаването и анализа на керамични тъкани, е една от тези основни теми. Поради тези причини ние предлагаме разширяване на програмната постулация на Марк Л. Лоуал & "Амфори, нуждаещи се от археология" с & quot и археометрия.

Изследователските мрежи на Истанбулския отдел на DAI имат за цел да засилят обмена на знания между учени от германски, турски и международни университети и академични институции. Мрежите, които съществуват от 2007 г., са насочени главно - но не изключително - към млади учени.

Въпреки че строителството играе важна роля за социалното и икономическото развитие след човешкия седентизъм, досега то привличаше само незначително внимание като социално, икономическо и екологично явление и в този контекст рядко е било обект на разследване. Досега фокусът беше до голяма степен насочен към специфични аспекти на строителните процеси, като строителни техники, производство и доставка на материали или архитектура и украса на сгради. Като такова, икономическото му значение, както и въздействието му върху обмяната на веществата в обществото, бяха до голяма степен игнорирани. Независимо дали формират единични мащабни проекти или непрекъснати строителни дейности, строителните работи допринасят значително за потреблението на ресурси и използването на труд.

Що се отнася до обхвата на времето, мрежите варират от големи неолитни строителни обекти като Göbekli Tepe до късната османска градска архитектура на Истанбул. За да може да се изучават различни аспекти на строителството в толкова широк исторически контекст, е необходим интердисциплинарен подход, за който трябва да бъдат събрани учени от различни дисциплини като археология, бауфоршунг, география и история. Анадола със своите разнообразни културни традиции, многобройни интензивно проучвани археологически обекти и уникални географски условия осигурява идеални условия за диахронно сравнително изследване на темата.

За интердисциплинарната мрежа могат да кандидатстват учени от всички съответни дисциплини, археолози, изследователи в Bauforschung, историци, ориенталисти, географи и други учени с изследователски фокус върху Анадола и съседните й региони с магистърска степен.

Mit den wissenschaftlichen Netzwerken der Abteilung Istanbul des DAI soll der Austausch zwischen Kolleg*innen aus deutschen, türkischen und internationalen Hochschulen und Forschungsinstituten gestärkt werden. Die Netzwerke finden seit 2007 kontinuierlich statt und richten sich vor allem - aber nicht ausschließlich - an Nachwuchswissenschaftler*innen.

Obwohl seit der Sesshaftwerdung des Menschen dem Bauwesen eine enorme soziale und wirtschaftliche Bedeutung zugeschrieben werden muss, ist es als Phänomen von großer wirtschaftlicher, ökologischer und gesellschaftlicher Relevanz bisher nur wehn Vielmehr richtet man das Interesse auf Teilaspekte des Bauens, wie Bauabläufe, Bautechniken, Rohstoffgewinnung, Architektur und Bauornamentik. Seine wirtschaftliche Bedeutung und sein Einfluss auf den Metabolismus von Gesellschaften wurden lange ausgeblendet. Dabei trugen Bauvorhaben wesentlich zum Verbrauch von Ressourcen und zum Einsatz von Arbeitskräften bei - unabhängig davon, ob es sich um herausragende Großprojekte oder kontinuierlich stattfindende Bautätigkeiten handelte.

Der zeitliche Ansatz des Netzwerkes soll von neolithischen Großbauten, wie wir sie etwa vom Göbekli Tepe kennen, bis zum Bauwesen im spätosmanischen Istanbul reichen. Darüber hinaus ist ein interdisziplinäres Vorgehen unter Einbeziehung von Archäologie, Bauforschung, Geographie, Geschichtswissenschaften und anderen Disziplinen erforderlich, um die verschiedenen Aspekte des Bauwesens und seine Ausößen Wenge Könsünner Gerade Anatolien mit seinen vielfältigen kulturellen Traditionen und geographischen Voraussetzungen, zahlreichen intenziv untersuchten Fundplätzen und einer hohen sozioökonomischen Relevanz des Bauwesens bis in die Gegenwart hinein bietet ideale Voraussetzung

Bewerben können sich für das interdisziplinäre Netzwerk Wissenschaftler*innen aller einschlägigen Fachrichtungen, d. з. Archäolog*innen und Bauforscher*innen, Historiker*innen, Orientwissenschaftler*innen, Geograph*innen und andere mit einem Forschungsschwerpunkt in Anatolien und seinen Nachbarregionen sowie abgeschlossenem Masterstudium.


Нашата кампания през февруари 2019 г.

Първата ни систематична полева кампания включваше магнитно проучване на Tell Iẓṭabba (Изток). Извършено е от базираната в Берлин компания Eastern Atlas (http://www.eastern-atlas.de/start/index_ger.php). Проучени са общо 12 ха. За магнитните измервания беше използван набор от седем градиметрични сонди на Förster. Градиометричната решетка е компонент на конвертируемата LEA MAX система. Тълкуването на резултатите може да се види на фиг. 7, където жълтото показва стени, кафявото се отнася до строителни отпадъци, червен материал, изстрелян от врагове, като фурна или купчини керамика, а синьото свидетелства за съвременни характеристики, като метални тръби или други аномалии. Тази интерпретирана карта предполага големи структури на всички нива на разказване, с отворени пространства. Досега от тази карта не е възможно безопасно да се приписва някоя от характеристиките на определени строителни периоди. Археологическите проучвания ще изяснят всички допълнителни предположения. Резултатите от нашата магнитна проследяване ще бъдат публикувани скоро (Lichtenberger, Meyer и Tal 2020), а нашите магнитни данни в момента се публикуват като отворени данни за figshare (https://doi.org/10.6084/m9.figshare.12014514).


Щампована дръжка от родезийска амфора от Йордания - история

Учила е археология (5-годишна магистърска програма) в Ягелонския университет (UJ) в Краков, Полша, където е получила първата си магистърска степен за дисертация „Последни изследвания на хронологията на гръцките печати от амфори“ (2008). В същото време тя също завършва класически изследвания (5-годишна магистърска програма) в Университета и получава своята втора магистърска степен за дисертация „Лични имена върху печати от родоска амфора: лингвистичен и социологически анализ“ (2009). Тя беше студент по програма „Еразъм“ за една учебна година както в Кипърския университет, така и в Националния и Каподистрийския университет в Атина. През 2013 г. тя получава докторска степен по археология в UJ за дисертация „Търговски връзки на Кипър през елинистическия период в светлината на находки от транспортни амфори“. Фрагменти от тази работа са публикувани в докладите на конференцията, редактирани от М. Lawall и J. Lund (2013) и от C. Balandier (2016) (вж. По -долу).

Основният й интерес е археологията в Източното Средиземноморие, със специален акцент върху производството и разпространението на керамика, както и икономиката и търговията през елинистичния и римския период. Тя провежда проучвания предимно за елинистични и римски транспортни амфори и помощна керамика, като се фокусира върху тяхното производство и разпространение на островите Кипър и Кос. Освен това тя изследва икономиката и търговските контакти на дълги и къси разстояния, в които участва Кипър.

Тя участва в много разкопки и изследователски проекти, проведени в Полша, Украйна, Египет, Йордания, Гърция, но особено в Кипър. Най -забележителните включват:

Уредени и свещени пейзажи на Кипър

Провежда се от Кипърския университет, Никозия, Кипър

Режисьор: д -р Атанасиос Вионис

Постдокторантура, проучване на керамиката, събрана и разкопана в рамките на проекта (2016 г. - досега)

С Дионис и Хермес в древен Неа Пафос - транспортни амфори и тяхното съдържание и регионално производство и икономика на града през елинистическия период

Под ръководството на Ягелонския университет, Краков, Полша

Режисьор: д -р Агата Добош (2016 г. - досега)

Проект Пафос Агора

Дирижиран от Ягелонския университет, Краков, Полша

Режисьор: проф. Ewdoksia Papuci-Władyka

Постдокторантско изследване и публикуване на елинистичните и римските транспортни амфори и полезната керамика, разкопани на обекта Агора, Пафос, Кипър (2015 г. - досега)

Проект Сускиу: Интеграция на общността в праисторически Кипър

Проведено от Университета в Единбург, Археологически изследователски център Лемба

Режисьор: † Проф. Едгар Пелтенбург

Проучване и публикуване на елинистична и римска керамика, разкопана на обекта Сускиу Лаона (2013-2016 г.)

Светилището на Аполон и късноримското селище в Халасарна (Кос). Историята на древно светилище, неговият упадък и окончателното му превръщане в късноримско/раннохристиянско селище

Провежда се от Националния и Каподистрийски университет в Атина

Режисьор: проф. Джорджия Кокору-Алеврас

Проучване и публикуване на елинистичната помощна керамика и вносни транспортни амфори, разкопани на обекта Халасарна, Кос, Гърция (2011-2015 г.)

Проект за корабокрушение Mazotos

Провежда се от Кипърския университет

Режисьор: Доцент Стела Деметиша

Организиране на подпомагане на разкопките и надзор на керамичната документация (2015 г.)

Материали на конференцията

Dobosz A. 2016. Транспортни амфори, открити в Неа Пафос и търговските отношения на града през елинистичния период. В C. Balandier (ред.), Nea Paphos. Fondation et développement urbanistique d'une ville chypriote de l'antiquité à nos jours. Архиологически етюди, исторически и патримониални етюди. Actes du Ier colloque international sur Paphos, Avignon, 30, 31 октомври и 1er ноември 2012, organisé par Université d'Avignon et des Pays de Vaucluse & Department of Antiquities of Cyprus. Ausonius Editions, Мемоари 43, 189-202, Бордо.

Dobosz A. 2016. Транспортни амфори от агората в Пафос. В Е. Папучи-Владика, А. Добош (ред.), В сърцето на древния град. Пет години от изследванията на археолозите от Краков в Пафос Агора на Кипър (2011–2015). Международен симпозиум и изложба на снимки от Робърт Слабонски, Краков, 21–22 януари 2016 г., 22-26, Краков.

Dobosz A. 2013. Търговските връзки на Кипър и Родос през елинистическия период в светлината на находките от транспортни амфори. В М. Lawall, J. Lund (eds.), Transport Amforae and Trade of Cyprus, 7 -ми век пр. Н. Е. До 7 -ми век сл. Хр. Монографии на Gösta Enbom, 111-122, Орхус.

Dobosz A. 2013. Кипърски транспортни амфори като доказателство за търговските връзки на острова през елинистичния период. В N. Fenn, гл. Römer-Strehl (eds.), Мрежи в елинистичния свят. Според керамиката в Източното Средиземноморие и извън него. British Archaeological Reports, International Series 2539, 215-220, Оксфорд.

Dobosz A. 2011. Гръцки печати от амфора от Черно море и Средиземноморието в колекцията на Археологическия институт на Ягелонския университет. В E. Papuci-Władyka, M. Vickers, J. Bodzek, D. Braund (eds.), PONTIKA 2008. Последни изследвания за Северното и Източно Черно море в древността. Сборник от Международната конференция, 21-26 април 2008 г., Краков. Британски археологически доклади. International Series 2240, 83-94, Оксфорд.

Доклади в списания

Добош А. 2016. Лични имена върху печати от родоска амфора. Studia i materiały archeologiczne 15, 37-54 (на полски език).

Dobosz A. 2013. Печатни амфори от агората на Неа Пафос, Кипър. В J. Bodzek (изд.), Изследвания по антично изкуство и цивилизация 17. Том, посветен на професор Ewdoksia Papuci Władyka, Краков, 235-247. Краков.

Добош А. 2011. Символът на горящата факла върху печати от родоска амфора, Изследвания по антично изкуство и цивилизация 15, 117-125.

Добош А. 2010. Последни изследвания за хронологията на родоските амфори, Изследвания по антично изкуство и цивилизация 14, 93-114.

Предстоящо

Предстои Dobosz A. Редки гръцки печати от амфори, открити в Неа Пафос в Кипър. Предварително представяне. В N. Badoud, A. Marangou-Lerat (eds.), Analysis and Uses of Greek Amfora Stamps. Bulettin de korespondence hellénique. Допълнение, Атина, 3-5.02.2010 г.

Добош А. Помощна керамика, Лагиной, Внесени транспортни амфори. В E. Papuci-Władyka (ред.), Елинистична керамика от Халасарна (1985-2011). Атина.

Dobosz A. 2017. Елинистична до късноримска керамика. В Е. Пелтенбург (изд.), Създатели на фигурки от праисторически Кипър. Селище и гробища в Сускиу. Оксфорд.

Dobosz A. 2017. Транспортни амфори. В E. Papuci-Władyka (ред.), Paphos Agora 1. Резултатите от интердисциплинарните изследвания на Ягелонския университет в Неа Пафос (2011-2015).

Dobosz A. 2016. Дръжки с щампована амфора. В Meyza et al., Разкопки на Неа Пафос, Малутена през 2007 г., Междинен доклад, част 1. Полска археология в Средиземноморието.

E. Papuci-Władyka, A. Dobosz (eds.) 2016. В сърцето на древния град. Пет години от изследванията на археолозите от Краков в Пафос Агора на Кипър (2011–2015). Международен симпозиум и изложба на снимки от Робърт Слабонски, Краков, 21–22 януари 2016 г., 22–26. Краков.

Добош А. помощник редактор в Papuci-Władyka E. (ред.) Предстои, Пафос Агора 1. Резултатите от интердисциплинарните изследвания на Ягелонския университет в Неа Пафос (2011-2015 г.).

Dobosz A. технически редактор (2010-2013), управляващ редактор (2014-) в Papuci-Władyka E. 2010-2014 (ред.), Bodzek J. 2014- (ред.). Изследвания на древното изкуство и цивилизацията.

Dobosz A. технически редактор в Sztetyłło Z. 2010. Nea Paphos VI. Щампованите дръжки на амфора от полски разкопки в Неа Пафос (1990-2006). Варшава.


Публикации по години: 2006

Това е първият от поредицата томове, предназначени да донесат на обществеността резултатите от разкопките на покойната Шмаря Гутман в Гимла. Гутман - блестящ археолог, но без официално обучение - беше движещата сила зад тези разкопки на мястото на Гамла, което не беше обитавано след 67 г. сл. Хр.

Прочетете рецензия от Бюлетинът на Американските училища за ориенталски изследвания No 352 (ноември 2008 г.) ТУК.

Покупка чрез уебсайта на издателя ТУК.

Това е третият том за резултатите от разкопките, ръководени от покойния професор Нахман Авигад през 1969-1982 г. в еврейския квартал на Стария град на Йерусалим. Първите два тома от тези разкопки (еврейски квартал I, II) се занимават с области A, W и X-2, видни останки от които са укрепления от първи и втори храм, разположени от северната страна на югозападния хълм. Тези томове включват и проучвания за всички отпечатъци от печат от Първия храм и вносни дръжки от амфора с гръцки щампи от елинистичния период, открити в разкопките в еврейския квартал.

Настоящият том се фокусира върху констатациите от зона Е, разположена в центъра на еврейския квартал. В района са открити находки от шест професионални слоя, вариращи от желязната епоха II до късноримския и византийския период. Най -значимите от тях са слоевете от края на Втория храм, по -специално втората половина на I в. Пр. Н. Е. Видни архитектурни останки от този период са група от добре запазени структури, които съдържат различни находки (Страта 3), неизползвани и запечатани от масивната каменна настилка на улица (Страта 2). Значението на находките, съдържащи се в структурите, се крие във факта, че те са депозирани в ясен стратиграфски контекст, който може да бъде добре датиран за кратък и определен период от време по време на управлението на Ирод Велики.

Останките от периода на Втория храм могат да допринесат много за разбирането на естеството и хронологията на създаването на богатия жилищен квартал на Горния град, както и за класификацията на използваните форми на керамика и каменни съдове, както и други находки в Йерусалим по време на царуването на Ирод. Първа част на този доклад включва седемнадесет глави. Първата глава описва архитектурните останки, открити в зона Е, представени според страта.Във втората глава се обсъждат каменни басейни с уникална форма от периода на Втория храм, използвани за измиване на краката преди спускане в miqwa'ot за потапяне, два от тези басейни са открити в зона E, един in situ. Другите глави в Първа част представят разнообразието от малки находки, открити в различни слоеве на Зона Е. В края на Първа част е представен индекс на находките от Област Е. Втора част от доклада съдържа пет глави, разглеждащи няколко типа малки находки от периода на Втория храм, открити в разкопките в целия еврейски квартал: тежести от каменна скала, еврейска и арамейска острака и отпадъците от работилница за стъкло. Във втората част се появяват и допълнителни проучвания върху различни находки от разкопките.

Нашият план е да продължим през следващите години с публикуването на основните констатации от разкопките в Еврейския квартал. Четвъртият том, който се подготвя от Орен Гутфелд, ще се занимава с констатациите от области Х (византийското кардо) и Т (църквата Неа). Петият том ще бъде посветен на констатациите от Зона Б (Изгорялата къща). Ще бъдат публикувани впоследствие останките от сложните жилища на богатия жилищен квартал-Горния град от края на втория Храм (наричан още квартал Иродиан)-открити в области F, M и P на еврейския квартал. Настоящият том не би могъл да бъде реализиран ефективно без помощта на множество учени от изследователски институции както в Израел, така и в чужбина. Те са оценени, че предлагат своето време, знания и опит от името на публикуването на богатството от находки, открити в зона Е и в други области на еврейския квартал. Някои от тези учени вече са участвали в изследването на находките от еврейския квартал, публикувани в предишните два тома. Благодарим на всички тях за безценния им принос и се надяваме, че нашето ползотворно партньорство с тях ще продължи и в бъдеще.

Бихме искали да изкажем нашата благодарност и признателност към фондациите, подкрепили издаването на този том: Фондация „Дона и Марвин Шварц“, Фондация „Доро“, „Тръстът на Рубен и Едит Хехт“, и Джордж Блументал и Центърът за онлайн юдаически изследвания. Изследването и редактирането на главите за еврейската и арамейската острака бяха подкрепени от Епиграфския център за еврейска история на Дейвид и Джемима Джеселсън към университета в Бар-Илан. Благодарни сме и на всички, които са участвали в разкопките и в обработката на находките и публикуването на този том. Благодарим на Израелското проучвателно дружество и неговия директор Джоузеф Авирам за неговото насърчение и усилия за прокарване напред на публикуването на разкопките в Еврейския квартал и за помощта му за получаване на необходимата финансова подкрепа за публикуването на предишни томове и настоящия том на Института по археология към Еврейския университет в Йерусалим на връх Скопус, където се съхраняват находките от разкопките на еврейския квартал и където се извършва тяхната обработка и проучване, и чиито лаборатории са били от голяма помощ при подготовката на находките за публикуване и на Израел Органът за антики (Департаментът по антики и музеи по време на разкопките), доверен партньор по време на разкопките и в чиито лаборатории керамичните съдове бяха възстановени и металните съдове бяха обработени в края на разкопките.

Предлагаме специални благодарности на онези, които през годините съдействаха за реализирането на този том в съответствие с високите стандарти, определени за изданието. Бен Гордън работи усърдно върху превода на някои глави от книгата на английски език и върху окончателното редактиране на книгата, като я преследва до окончателното й публикуване. Алън Парис и Шели Саде преведоха и редактираха няколко от главите. Алън Парис също предложи полезни съвети при подготовката на ръкописа за публикуване. Габи Ларон направи цветни снимки на находките. Орен Гутфелд помогна при подготовката на главата за стратиграфията. Равит Ненер-Сориано работи щателно и всеотдайно по регистрацията на находките и производството на готови за публикуване плочи. Благодарим и на всички, които през годините след приключването на разкопките са участвали в рисуването и фотографирането на находките и в подготовката им за публикуване (пълен списък на тези лица се появява в Първа глава, този том ). Заслужават да бъдат споменати и за неуморните им усилия Арие Марцел, която набира ръкописа, и Авраам Пладот ​​от Old City Press, който впрегна таланта и експертизата си в името на книгата, подготвяйки илюстрациите и оформлението на страниците, контролирайки нейното отпечатване, и по същество да прегледате книгата до окончателната форма, поставена пред вас.

Може да се поръчат копия
като се свържете с:

Израелското общество за проучване
P. O. Box 7041,
Ул. Авида 5,
Йерусалим 91070 Израел.
Факс: 972-2-6-247772
Телефон: 972-2-6-257991
Имейл: [email protected]

Афродизий е необичайно добре запазен гръцки град от римския период във вътрешността на Кария (Южна Турция) и има забележително тяло от оцелели резбовани мрамори с разкопани контексти - статуи, паметници, релефи. Голяма част от произведените статуи са портрети, присъдени на мен и жени от местния елит. Броят и разнообразието им са поразителни.

Настоящият том е изследване на характера и използването на портретни статуи като публични почести в древен град, както и първично публикуване на всички портретни статуи от мястото, от първи век пр. Н. Е. До трети век сл. Хр. Акцент се поставя върху контекста и местното значение - върху настройката и значението на паметниците на статуи в местното общество по време на Римската империя.

Полският център за средиземноморска археология се върна, за да разкопае отново мястото на Централния дворец на Тиглат-пилазер III (744-727 г. пр. Н. Е.) В Нимруд (древен Калху) близо до град Мосул в североизточен Ирак през 1974 г., тъй като дворецът е бил най -малко известната и най -малко разбираема от сградите на цитаделата на Нимруд. Надяваше се, че нови разкопки ще изяснят този лошо запазен дворец с по-съвременни техники на разкопки и нови находки. Разкопките трябваше да направят Централния дворец източник за изучаване на живота и времето на този важен древен асирийски цар. Открити са много фрагменти от асирийски барелеф, не само тези от Тиглат-пилезер III, някои от които са прекопани в окопите на предишния багер Остин Хенри Лайард. Тогава директорът на полето Януш Меушински умира през 1976 г. и окончателните доклади така и не са попълнени.

Има твърде малко примери за барелефи на Тиглат-пилезер в общия корпус на асирийския барелеф, за да се позволи резултатите от полския проект да останат непубликувани. Полските находки са изключително ценен ресурс. Допълнителен и обезпокоителен факт е, че на пазара на антики се появяват отделни барелефни скулптури (някои с надписи), ограбени от складовете на музея в Нимруд. Някои от барелефите са разбити на парчета, за да се замъгли техният произход и за да се получат повече пари от няколко, а не от един оригинален фрагмент. Много от по-добрите примери за барелеф от тези разкопки сега са на международния пазар на изкуство в резултат на незаконни дейности (кражба) в Нимруд след войната в Персийския залив през 1991 г. (нараства тревогата сред учените-изразена през 2003 г. интервю - че войната в Ирак ще доведе до по -нататъшно унищожаване на ключови паметници, като тези в Нимруд).

Това, което знаем за двореца на Tiglath-Pileser, е, че много от темите за по-ранна и по-късна скулптура могат да бъдат намерени върху декорацията на стената му. И има нови мотиви и синтаксиса на скулптурата, начина на изобразяване на сцените, поставянето на винетките на отделни части от сцени върху лицата на плочите и детайлите на декорациите на облеклото имат свой собствен характер и стил.

Ричард Соболевски и (покойният) Самюел Пейли трябваше да публикуват резултатите от разкопките в цифров формат с най -добрите планове, снимки и сравнителен материал от музеите и архивите на Layard. Учебните сайтове ще завършат публикацията. Цифровият формат ще позволи на читателя да получи достъп до всички съответни данни чрез подходящи връзки от интерактивни 3D компютърни модели на останките и в реконструирани панели на декорациите на стените. Фрагменти от барелеф и надписи от периодите на Ашур-насир-пал II и Шалманер III, открити по време на разкопките, също ще бъдат включени в тази публикация, както и оскъдните останки от пост-асирийските сгради, построени на Централен дворец. Корпусът от снимки от разкопките на Полския център ще бъде постоянно достъпен на този уебсайт. Окончателният компютърен модел и публикацията ще бъдат подготвени, пуснати на пазара и разпространени от Learning Sites, Inc., в сътрудничество с учени от цял ​​свят.

Археологията на Кипър от пред-бронзовата ера непрекъснато се фокусира върху доказателства от селищни обекти, от Mylouthkia и Шилурокамбос до Хирокития и Кисонерга. Тъй като човешката дейност извън населените места е слабо документирана, имаме доста плосък, едноизмерен поглед върху начина на живот и постиженията на праисторическите жители на острова. Екологичните данни и взаимодействието на общностите с ландшафта все още са слабо разбрани, а в археологическите записи липсва директна информация за местата за закупуване на суровини, за станции като места за касапини и потенциално за други обекти като тези, посветени на идеологически проблеми, както на Левантин континентален. Този доклад започва да възстановява баланса в нашите източници на информация, като предоставя първата подробна информация за неместен сайт, принадлежащ към периода на халколита, c. 3000 г. пр.н.е. Той включва първоначален опит за анализ на моргата и палеодемографските данни от Сускиу-Ватиркакас Гробище I.

Tell el-Hayyat, фокусът на този том, е разположен в долината на Йордан Рифт, приблизително на два километра източно от река Йордан, на първата тераса над днешната заливна равнина. Тази работа описва подробно изследванията на аграрната икономика и екологията на авторите, тъй като те осветяват ролята на селските общности в по -широкия контекст на първите урбанизирани цивилизации. Изследването изследва начините, по които малките селскостопански села като Тел ел-Хайят са допринесли и са отговорили на възхода и падането на градския живот от бронзовата епоха в южния Левант. Перспективата на селските райони е особено подходяща за този регион на фона на дългогодишното наследство на заседналото земеделие, динамичните отношения град-селско и техните екологични последици.


Повторно въвеждане в експлоатация на булдог: Amphora X-tra 724-644 на Amphora Holland

Миналата година, докато бях в САЩ в продължение на няколко месеца, кацнах най -голямото количество тръби в моята история на събиране на тръби - което не е толкова древно! Той беше наречен Лот 66 от продавача на eBay, който представляваше организация с нестопанска цел в Тексас, която продаваше дарени предмети, за да помогне на хора в нужда. Само с беглия поглед на снимката по -долу бях много заинтересован да обърна тези тръби в полза на нашите много ценни хора в нужда, Дъщерите на България. Светът е пълен с разбити хора, изпитващи множество болезнени и често дехуманизиращи условия. Понякога всички наши усилия изглеждат като капка в кофата, но предполагам, че ако много хора добавят своите „капки“, това може и често прави промяна, един живот в даден момент. Е, спечелих лота 66 на аукционния блок в eBay и благодарение на много търпелива съпруга, лотът 66 се върна у дома в България, където всяка тръба, една тръба наведнъж, стига до работната ми маса и се въвежда отново в експлоатация - надявам се, по -добре от ново! Amphora X-tra, четвърт огънат булдог от Холандия е следващата тръба на работната ми маса.В България извадих наклонения булдог на Амфора от кошницата „Помогни ми!“, Когато Тейлър видя тази тръба, заедно с две други, които той поръча вече реставрирани, Оскар Савинели и Италианска форма по поръчка. Позволявам на тръбопроводи да поръчват тръби от моята кошница „Помогнете ми!“, Която изброих на уебсайта The Pipe Steward в раздела, Само за ‘Pipe Dreamers ’! Удивен съм колко „мечтатели на тръби“ има там! Този сгънат булдог е последният от трите, които Тейлър е поръчал и е предназначен за подарък за приятел, който трябва да се ожени! Ето снимките. В обичайните ми сайтове за посещение в интернет има много малко информация за Амфора. Малката статия на Pipedia казва следното:

Тръбите от амфора се произвеждат в Холандия от организацията Jos.Gubbels, същата компания, която прави много известните и обичани тютюни Amphora Pipe. Тръбите се произвеждат в относително малки количества до висок стандарт и не се срещат често.

Кралската холандска фабрика за тръби Elbert Gubbels & amp Sons B.V. е единственият производител на тютюневи лули в страните от Бенелюкс, където тръбите с високо качество се произвеждат под марките Big Ben, Hilson, Royal Dutch и Amphora. Те също така доставят множество пушачи и аксесоари#8217 с високо качество.

Имаше и снимка на амфора булдог със същата номенклатура като тази на работната ми маса, но от взривения сорт (с любезното съдействие на Дъг Валичка):Това, което виждам на тази снимка по -горе, е, че върху стъблото има щамповане „А“. Амфората пред мен сега има затихващ шепот на щамповане на Амфора „А“. Той е много слаб и се съмнявам дали мога да го запазя, камо ли да го подобря.Единствената допълнителна информация, добавена от PipePhil.eu за Amphora, е, че нейната майка, The Royal Dutch Pipe Factory, посочена по -горе, фалира през 2012 г.

Булдогът преди мен има номенклатурата на лявата дръжка, „AMPHORA“ над „X-tra 724-644“. От дясната страна на опашката пише: „GENUINE BRIAR“ над „AMPHORA HOLLAND“. Общото състояние на тръбата е замърсено и има много прорези, неравности и вдлъбнатини. Сладкишът в камерата е умерен. Куполът на булдога е в добра форма, но двойните пръстени, разделящи купола и долната купа, имат някои чипове и вдлъбнатини. Има и няколко малки пълнежи, изолирани от лявата, долната страна на купата, които се нуждаят от по -отблизо. Стъблото има окисление, но парчето има малко зъболечение. Започвам възстановяването на този сгънат булдог на Amphora X-tra с добавяне на стъблото към Deoxidizer преди и след, заедно с други стъбла на опашката. Оставям стъблата във ваната за няколко часа и след това изваждам стъблото на булдога.Избърсвам дезоксидатора (не съм го снимал!) С памучен тампон и леко парафиново масло (минерално масло в България). Дезоксидаторът свърши добра работа. След като стъблото изсъхне, търся щамповането на „А“ върху стъблото. Той остава само фантом и се страхувам, че ще изчезне в забрава. Невъзможно е да се види без силна светлина и отблясъци. Страхувам се, че това е загубена кауза.Обръщайки се сега към запъването, разровявам камерата, за да премахна слоя торта, за да се спусна до свеж бриар. За да направя това, използвам Pipnet Reaming Kit. Започвам с най -малкото острие и използвам само 2 остриета от четирите налични за мен. След това преминавам към инструмента Savinelli Fitsall, за да изстържа стените на камерата, за да настроя фино заданието за разгъване. Накрая шлайфам камерата, като отстранявам остатъчния въглерод и стигам до свежия бриар. За да направя това, увивам парче 240 шкурка около Sharpie Pen. Завършвам, като избърсвам камерата с памучен тампон, напоен с изопропил 95%. Стените на камерата изглеждат добре - не виждам пукнатини или топлинни пукнатини. Снимките показват напредъка. Сега, за да почистя външната повърхност на бриара, използвам неразреден сапун на Мърфи и памучен тампон. Също така използвам четка за зъби, за да изтрия повърхността около куполните пръстени и използвам остра зъбна сонда, за да изстържа мръсотията от двойните куполни пръстени, обикалящи обиколката. По наклонения ръб има малко светла лава, която изтривам с месингова четка и изстъргвам с щифт. Почиства се добре. Около джантата остава потъмнял бриар, който ще трябва да шлайфам.След почистването на препъването отново проверявам пълнежите, които загаждат лявата страна на запъването. Използвам зъбна сонда, за да тествам пломбите. По -големите са меки от влагата и изкопавам пълнежите със сондата. По -малките пълнежи изглеждат добри, затова ще ги оставя. Има много поправки. За да направя всички закърпвания на копчета заедно, разглеждам повредените участъци от бриар, които са отчупени от куполните пръстени. Правя снимки, фокусиращи се върху тези области, за да разгледам по -добре. Първата снимка е предната част на препъването - голям чип се изважда от половината от централния пръстен. Следващата снимка показва, че има два чипа от лявата страна на спойлера. Ще закърпя куполовидните пръстенови чипове и пълнежите заедно, използвайки шпакловъчна смес от CA лепило и прах от бриар. Докато мисля за това как най -добре да подходим към тези пластири, първо почиствам вътрешностите на препъването с помощта на почистващи препарати за тръби и памучни тампони, потопени в изопропил 95%. Това даде известна съпротива, но в крайна сметка преобладават почистващите средства за тръби и памучните пъпки. По -късно ще направя и кошерно накисване на сол и алкохол, за да почистя по -добре.За да закърпим чиповете в пръстена, след като избърша зоната с алкохол, нанасям плътно CA лепило и замазвам праховата замазка върху повредени участъци. Смесвам дебело CA лепило и прах от бриар заедно, докато замазката достигне вискозитета на меласата и след това използвам клечка за зъби и шпатула за нанасяне на шпакловката. С помощта на зъбната шпатула се уверявам, че коритата на куполните пръстени остават чисти от замазка - не е лесна задача! С пълнежите нанасям шпакловка върху дупките като могили и оставям замазката да се втвърди. Сега изглежда като каша, но се надявам да се изчисти добре, когато утре шлайфам петна! Оставих пластирите да се излекуват за една нощ. Преди да изгася лампите, пластирите са се нагласили достатъчно, за да се справят. Почиствам допълнително вътрешностите с кошерна сол и спирт. Оформям фитил, като завъртя и издърпам памучна топка и след това я избутам надолу по вдлъбнатината и дихателните пътища с помощта на твърда права част от тел. След това слагам копчето в сандък за яйца, за да го стабилизирам и напълвам купата с кошерна сол, която не оставя вкус. След това напълвам купата с изопропил 95%, докато върху повърхността на солта се появи повърхност. Сега гася лампите.

На следващата сутрин накисването свърши работата. Солта и фитилът са обезцветени, което показва по -нататъшното усвояване на катрани и масла от вътрешния бриар. Изхвърлям изразходваната сол в отпадъците и почиствам солта с хартиена кърпа. След това завършвам, като намокря почистващ препарат за тръби и памучен тампон с алкохол и ги прокарвам още веднъж. Вътрешните са чисти за следващия стюард! Сега, работейки върху чиста тръба, гледам излекуваните петна. Започвам с предния чип на куполния пръстен. Използвайки плоска пила за игли, отивам да работя върху изрязването на пластирите до повърхността на бриара. Внимавам да пазя файла на могилите на пластира и да не повлияя на околните бриари. След това, превключвайки на 240 песъчинки, леко опеявам пясъка в областта, довеждайки пластира до повърхността на бриара.За да изостря коритото и да премахна излишния пластир, сгъвам парче 240 хартия и го поставям в жлеба на коритото и пясък (първата снимка по -долу). След това използвам остра зъбна сонда, за да почистя отломките от коритото. Изглежда добре. След това се премествам в лявата страна на куполния пръстен и правя същото с двата пластира с чипове. Правя снимки на процеса. След това отивам да работя върху пластирите за запълване отстрани на препъването. С тези много лепенки изглежда като строителна зона! Използвам плоската пила за игла, за да сваля пластирите до повърхността на бриара. След това, използвайки хартия от клас 240, продължавам да шлайфам и смесвам пластирите с повърхността на бриара. Премествам се от пластир на кръпка, докато всички те се спуснат до повърхността на бриара. Отново хроникирам подаването и шлифоването на хартия от 240 клас. Сега преминавам към хартия от 600 клас, фокусирайки се първо върху чиповете с куполни пръстени - първо отпред. Шлайфам участъка и също, както с 240 хартия, го сгъвам наполовина и вмъквам гънката в коритото на пръстена и шлифовам напред -назад като ръчен трион. Това се отнася до изглаждането на страните на коритата, които образуват централния купол. След това преминавам към левите странични куполни пръстени и правя същото. Отново използвам остра зъбна сонда, за да „изоря“ коритата, премахвайки остатъците. Пътувам по цялата обиколка на куполовите пръстенни корита. Шлайфам цялата „строителна зона“ на пластири с хартия от клас 600, която изтрива драскотините, оставени от хартията с 240 зърна, и смесва пластирите. Поглеждайки отново към скосената джанта, която е под ъгъл към камерата. Той е потъмнял от незначително изгаряне и използвам навито парче хартия от 240 зърна, за да го почистя. Следвам да използвам навито парче 600 хартия, за да изгладя и изтрия надраскването от 240 зърна. Сега, гледайки към препъването, той има много драскотини и вдлъбнатини, особено по купола - правя няколко снимки, за да разгледам по -отблизо. Въпросът в съзнанието ми е дали отивам по пътя на по -голямо прекъсване към бриара, започвайки с шлифоване на гъби или започвам по -консервативно с подложки от микромеш? Решавам консервативно - винаги мога да се върна стратегически назад, ако видя, че остават твърде много вдлъбнатини и драскотини. Засега започвам с мокро шлайфане с подложки от микромеша от 1500 до 2400. Следвам това чрез сухо шлайфане с подложки 3200 до 4000, след това 6000 до 12000. През цялото време внимавам да избягвам номенклатурата от двете горни страни с диамантен дръжка. След завършване на шлифоването на микромеш, отново вземам острата зъбна сонда и внимателно изстъргвам куполните пръстени, за да премахна всички натрупани отломки - и има такива! Движа се около купола в двете корита и след това следвам, като измивам пръстените с четка за зъби с настръхнали четки.Сега трябва да хвана стъблото нагоре. Правя няколко снимки на горната и долната битова област и има леки вдлъбнатини по нея и бутонът има известна компресия. Ще затопля вулканита, за да повдигна тези вдлъбнатини, което би трябвало да доведе до по -лесно шлайфане. За начало използвам евтина запалка Bic и боядисвам бита и копчето с пламък, за да нагря и да разширя вулканита. Това работи добре. След това използвам 240 хартия за шлайфане на вдлъбнатините. Използвам и плоската пила за игли, за да изостря копчето - за да стане по -отчетлив. След като използвам хартията 240, използвам хартия от 600 клас, за да изтрия драскотините на хартията 240. Накрая шлайфам/шлайфам цялото стъбло с 0000 стоманена вата. Обръщайки се към запъването, мислех как да продължа. От по-ранните снимки оригиналният цветен мотив на този Amphora X-tra Bulldog беше по-светъл-с тенденция към естествен бриар, но не съвсем. С пластирите за запълване, които направих, искам да затъмня цвета, за да ги маскирам. Когато отново гледам пластирите, забелязвам, че по -малките пълнежи, с които не се занимавах по -рано - мислейки, че са добре, са се издълбали. Уф. Взимам зъбната сонда и изкопавам допълнителен по -стар материал за пълнене. И преди съм имал отклонения и току -що започнах друг. С три допълнителни дупки за запълване, добрата новина е, че той е локализиран и не трябва да отнема много време. След почистване на новите дупки забелязвам капка редовно CA лепило във всяка и използвам ускорител, за да ускоря процеса. За да съкратя това описание, достатъчно е да кажа, че подадох/шлайфах пластирите надолу и повторих пълния процес на подложка с микромеша от 9 тампона, за да завърша заобикалянето, показано на следващата снимка!За да прикрия овощната градина от петна от лявата страна на коляното и дръжката, ще използвам тъмнокафявата кожена боя на Fiebing, за да потъмня оттенъка. Като анилиново багрило, на алкохолна основа, мога и планирам да избърша камъка с алкохол, за да избеля багрилото, ако реша. Ще започна по -тъмно и ще изсветля, ако е необходимо, така че пластирът да бъде маскиран. Въпреки това харесвам външния вид на по -тъмен булдог - той има повече усещане за „Стария свят“. Преобразувам работната си маса в петна маса, извеждайки необходимите инструменти. Монтирам копчето на булдога върху корк, за да действа като дръжка. Избърсвам камъка с алкохол, за да се уверя, че е чист. След това загрявам копчето с пистолет с горещ въздух, който действа като разширява зърното и прави зърното по -възприемчиво към багрилото. След като котелът се нагрее добре, използвам сгънат препарат за почистване на тръби, за да нанеса багрилото върху копчето. След като се покрие добре, запалвам или подпалвам мокрото анилиново багрило и алкохолът незабавно изгаря, поставяйки багрилото в бриара. След няколко минути отново повтарям процеса, като нанасям друго покритие от багрило и след това го запалвам. Оставих копчето настрана да почине за няколко часа. Обръщайки се към стъблото, използвайки подложки от микромеша от 1500 до 2400, намокрих стъблото. Следвам сухо шлифоване с подложки 3200 до 4000 и 6000 до 12000. След всеки комплект от 3 подложки нанасям слой от масло от обсидиан, за да съживя вулканитовото стъбло. Съществуващата преди това маркировка „A“ вече не съществува. Докато стигна до работната ми маса, не остана нищо за спасяване. Сега е време да разгънете боята с пламъци. Той почива няколко часа след нанасянето на тъмнокафявата кожена боя на Fiebing. За да разгъна кората, за да разкрие зърното, монтирам ново колело за полиране на филц върху Dremel и го настройвам почти на най -бавната скорост. Нанасям по -грубата смес, Червен Триполи върху препъването, като използвам методически подход секция по секция - не прилагам прекалено голям натиск върху колелото, но позволявам на скоростта, филцовото колело и Tripoli да свършат работата. С помощта на съпругата ми, тъй като нямам три ръце, тя направи няколко снимки, за да покаже как Триполи по време на работа се разгъва. За да завърша Триполи, за да стигна до тесните места до дръжката, се преоблякох на колело за полиране на памучна кърпа, което можеше да стигне до мошеника. „Разгъването“ е доста невероятно, за да видите как зърното изплува и да откриете как е получена багрилото за кожа.След като завърших Tripoli, намокрих памучен тампон с алкохол и леко избърсвам коницата. Правя това не толкова, за да изсветля боядисания завършек, защото много харесвам кафявия оттенък, а за да слее свежата боя върху повърхността на бриара.След това монтирам полиращото колело от памучен плат, посветено на сместа Blue Diamond и увеличавам Dremel до пълна мощност 40%. Присъединявам стъбло и запъвам и нанасям смес Blue Diamond върху цялата тръба. Когато приключвам, избърсвам тръбата с филцова кърпа не толкова за изглаждане, колкото за отстраняване на сложния прах от повърхността в подготовка за карнаубския восък. Преминавайки към друго колело от памучна тъкан, оставяйки скоростта същата, нанасям няколко слоя восък от карнауба върху стъблото и запъването. След това давам на тръбата строго ръчно полиране с кърпа от микрофибър, за да повиши блясъка.

О, той изглежда добре! Емблематичната форма на булдог напомня на един малък, здрав четирикрак приятел, откъдето идва това име. Тази четвърт огъната Amphora X-tra 724-644 от Холандия излезе много добре. Ремонтът на куполния пръстен е невидим и петна от петна от долната лява страна на купата се смесват добре с по -тъмната боя за кожа. Зърното от бриар е хубаво. Правото зърно сякаш се излива върху купола на Булдог и се присъединява от зърно от птичи поглед, бълбукащо като пяна върху матирана халба – куполът привлича погледа и привлича вниманието към тръбата. Тази Amphora X-tra е готова за нов стюард! Тейлър видя потенциала на този булдог, когато го поръча за сватбения подарък на приятеля си (вж. Само за ‘Pipe Dreamers ’). Той ще се запознае първо с него, когато влезе в The Pipe Steward Store. Тази тръба, заедно с другите 2, които Тейлър поръча и придоби, са в полза на Дъщерите на България - жени и момичета, които са били трафикирани и сексуално експлоатирани. Благодаря, че се присъединихте към мен!


Технически въпроси

1996-2001

HAZZARD [61] обсъжда нумизматичните доказателства за македонския (за разлика от египетския) календар, използван в Египет при Птолемей V и VI, и добавя списък с датирани птолемееви монети от 193/2–146/5 г. пр. Н. Е. DAVESNE [77] предоставя преглед на организацията на птолемеевите монетни дворове, включително използването на знаци на мента, марки на магистрат, методи за производство и гравиране. В тази последна точка той обсъжда проблемите (вече отбелязани от ASHTON [290]), представени от така наречения делта-гравьор. Малката делта, която се появява зад главата на портрета на Птолемей, често се приема като подпис на художник. Този „подпис“ обаче се използва за период от петдесет години и в монетни дворове на Александрия, Сидон, Тир, както и на Кипър. Въпреки че не може да се изключи, че това е цялата дейност на един плодовит индивид, това започва да изглежда малко вероятно. BOUYON, DEPEYROT и DESNIER [55] твърдят, че централните кухини, които се появяват на птолемеевата бронзова монета, всъщност не са техническа характеристика на метода на производство, а са умишлени части от дизайна на монетите, предназначени да идентифицират монетите след реформата. Не е ясно обаче защо тази функция трябва да продължи толкова дълго върху монетите.⬈ #p86

Като част от по -широки технически проучвания DE CALLATAŸ [56], [57] и [58] е коментирал накратко осите на матриците на монетите от Птолемеите (винаги коригирани на 12 часа), предоставил оценки за размерите на някои емисии на монети от Птолемей III, V, VIII, IX и X (по този въпрос вж. DAVESNE [77], и обсъдиха доказателствата за подписите на гравиращите. SCHULZE [113] преразглежда проблема с тризъбеца, който се появява на някои ранни птолемееви бронзи, и предполага, че те може да са доказателство за намаляване на стандарта, което се е случило като част от голямата реформа на Филаделф през 260-те години. LICHOCKA [92] също, публикувайки монета с тризъбен знак от полските разкопки в Неа Пафос изследва доказателствата и възможните обяснения за тези контрамарки. Тя отбелязва, че те са били докладвани като появяващи се на монети, издадени от Euergetes, и предположително предполага, че те може да са били приложени от монетен двор от Птолемей в контекста на Третата сирийска война (всъщност един от екземплярите, които тя цитира i s се съобщава като Sv. 993 (J.W. Crowfoot et al., Objects from Samaria (London, 1957), стр. 50), който, ако е правилно идентифициран, е въпрос на Птолемей IV). Очевидно е необходимо пълно и внимателно събиране на доказателства.⬈ #p87

2002-2007

Докторската дисертация на FAUCHER [60] е основен принос за изследването на птолемеевата бронзова монета, съсредоточена върху техниката на производство в Александрийския монетен двор. Той докладва резултатите от металургичните анализи, проведени в Центъра Ернст Бабелон върху александрийски и провинциални бронзови монети, с особено внимание към въвеждането на олово в сплавта през втория век и подобреното съдържание на калай при Клеопатра VII. Освен това той изследва всеки аспект от процеса на сечене: организация на монетен двор, производство на матрици, функция на контролите и символите, видове, стилистична последователност и предоставяне на матрици на провинциални монетни дворове, производство на фланове и поразителния процес, отливане на монети, метрология и размер на проблемите. Металографските наблюдения на Фошер върху известните централни кухини, въведени при Птолемей II, потвърждават теорията на Гуи и Пикон, че тези конусовидни дупки са били добавени поотделно към всеки фланец, за да го държат стабилно на струг, така че да може да бъде изгладен преди удара. ⬈ #p88

ARIEL [54] изследва разпространението на известни фланелни форми, като отбелязва, че формовете от Птолемей от Кипър са типологически и технологично неразличими от тези на Юдея. Той също така обръща внимание на любопитната липса на каменни или глинени форми от Египет, въпреки че са публикувани керамични форми за коване на монети. ⬈ #p89

Двойка умира в гръцко-римския музей в Александрия, уж за птолемеевата минайя от втори век, са разкрити като фалшификати от деветнадесети век от ФАВХЕР [59], който предупреждава за опасността, че нумизматичните изследвания могат да бъдат заразени от фалшива маная. ПРОКОПОВ и МАНОВ [62] идентифицират някои български фалшификати на монети от Птолемей II до IV.⬈ #p90

В документ, свързващ метрологията на древната плоча с тази на монетите, VICKERS [64] цитира опис от папирус от средата на първи век от три комплекта сребърни маси, от които първите два имат тегло от 13 000 драхми, въз основа на драхми от 3,51 и 3,55 g съответно. Той предполага, че общото тегло на 13 000 драхма може да отразява съотношението птолемеево злато: сребро 1: 13, което прави тези комплекти всеки еквивалентен на 1000 златни драхми, тоест мина от злато.


Щампована дръжка от родезийска амфора от Йордания - история

Thomas, R. I. и Acosta, C. 2018: Бижута и огледала. в A. Villing, M. Bergeron, G.Bourogian. още Thomas, R. I. и Acosta, C. 2018: Бижута и огледала. в A. Villing, M. Bergeron, G.Bourogiannis, A. Johnston, F. Leclère, A. Masson и R. Thomas, Naukratis: гърците в Египет. Британският музей, онлайн каталог за изследвания.

Бижутата и огледалата от Наукратис се състоят от разнообразна група предмети, които свидетелстват за променящата се мода на украса в Наукратис между основаването му в края на 7 век пр.н.е. до края на 4 век пр.н.е. Те показват редица влияния от Египет, Персия, Гърция, Кипър, Финикия и Картаген, а някои от по -късните примери показват местни изрази на по -широка римска мода. Въпреки относително лошите екологични условия за съхранение на метали или органични вещества, древно рециклиране и модерно разграбване, разнообразното използване на бижута от жителите на Наукратис е отразено в материали от битови, погребални, производствени и светилища. Откриването на група златни и сребърни бижута, включително предмети, изобразяващи Осирианската триада (Изида, Серапис и Хорус), предполага съществуването на неизвестен досега храм на Изида, действащ в края на I в. Сл. Хр., Построен върху регенерирана земя до реката , недалеч от много по -старите светилища на Афродита и Хера.

Томас, Р. И. 2018: Птолемеева, римска и византийска керамика. в A. Villing, M. Bergeron, G.Bourogi. още Thomas, R. I. 2018: Птолемеева, римска и византийска керамика. в A. Villing, M. Bergeron, G.Bourogiannis, A. Johnston, F. Leclère, A. Masson и R. Thomas, Naukratis: гърците в Египет. Британският музей, онлайн каталог за изследвания.

Грънчарството е най -често срещаната артефактна група, открита в Наукратис, а птолемеевата до византийската керамика обхваща над 10 века от историята на селището, от 331 г. пр. Н. Е. До около 650 г. сл. Н. Е. Поради тази причина е от особено значение за нашето разбиране на променящите се. общности, живеещи и посещаващи Наукратис през този дълъг и динамичен период. Въпреки че събранието, което ни е известно днес, е хетерогенен подбор, направен от последователни багери с различни стратегии за вземане на проби, внимателната оценка на изобилните доказателства ни позволява да изследваме трите ключови въпроса, които често се задават на такива групи: дата, произход и функция. Главата разглежда голямата и разнообразна съвкупност, така че да даде на читателя добро разбиране на тези широки въпроси, като същевременно изследва, където е възможно, сложната и нюансирана роля на керамиката в изразяването на идентичности в космополитните общности на Наукратис.

Томас, Р. И. и Масън, А. 2018: Олтари, слънчеви часове, второстепенни архитектурни обекти и модели. в А. още Thomas, R. I. и Masson, A. 2018: Олтари, слънчеви часове, второстепенни архитектурни обекти и модели. в A. Villing, M. Bergeron, G.Bourogiannis, A. Johnston, F. Leclère, A. Masson и R. Thomas, Naukratis: гърците в Египет. Британският музей, онлайн каталог за изследвания.

Малка група преносими култови предмети, мебели и дребни архитектурни модели и фрагменти са открити в Наукратис, повечето от тях от гръцки и вероятно египетски светилища, както и от египетски къщи. Те са обработени в четири отделни раздела: олтарни къщи, модели на слънчеви часове и архитектурни фрагменти. Преносими олтари като кадилници бяха използвани за изгаряне на жертви на боговете, тяхната иконография и типове принадлежат към египетската, гръцката и финикийската/пуническата култура. Домашните модели, използвани като светилища или за изгаряне на дарения, възпроизвеждат типична египетска архитектура на къща и храм. Слънчевите часове бяха посветени в светилището на Аполон. Повечето архитектурни фрагменти вероятно идват от гръцки светилища, въпреки че някои може да са принадлежали на частни резиденции.

Thomas, R. I. и Acosta, C. 2018: Бижута и огледала. в A. Villing, M. Bergeron, G.Bourogian. още Thomas, R. I. и Acosta, C. 2018: Бижута и огледала. в A. Villing, M. Bergeron, G.Bourogiannis, A. Johnston, F. Leclère, A. Masson и R. Thomas, Naukratis: гърците в Египет. Британският музей, онлайн каталог за изследвания.

Бижутата и огледалата от Наукратис се състоят от разнообразна група предмети, които свидетелстват за променящата се мода на украса в Наукратис между основаването му в края на 7 век пр.н.е. до края на 4 век пр.н.е. Те показват редица влияния от Египет, Персия, Гърция, Кипър, Финикия и Картаген, а някои от по -късните примери показват местни изрази на по -широка римска мода. Въпреки относително лошите екологични условия за съхранение на метали или органични вещества, древно рециклиране и модерно разграбване, разнообразното използване на бижута от жителите на Наукратис е отразено в материали от битови, погребални, производствени и светилища. Откриването на група златни и сребърни бижута, включително предмети, изобразяващи Осирианската триада (Изида, Серапис и Хорус), предполага съществуването на неизвестен досега храм на Изида, действащ в края на I в. Сл. Хр., Построен върху регенерирана земя до реката , недалеч от много по -старите светилища на Афродита и Хера.

Томас, Р. И. 2018: Птолемеева, римска и византийска керамика. в A. Villing, M. Bergeron, G.Bourogi. още Thomas, R. I. 2018: Птолемеева, римска и византийска керамика. в A. Villing, M. Bergeron, G.Bourogiannis, A. Johnston, F. Leclère, A. Masson и R. Thomas, Naukratis: гърците в Египет. Британският музей, онлайн каталог за изследвания.

Грънчарството е най -често срещаната артефактна група, открита в Наукратис, а птолемеевата до византийската керамика обхваща над 10 века от историята на селището, от 331 г. пр. Н. Е. До около 650 г. сл. Хр.Поради тази причина е от особено значение за нашето разбиране за променящите се общности, живеещи и посещаващи Наукратис през този дълъг и динамичен период. Въпреки че събранието, което ни е известно днес, е хетерогенен подбор, направен от последователни багери с различни стратегии за вземане на проби, внимателната оценка на изобилните доказателства ни позволява да изследваме трите ключови въпроса, които често се задават на такива групи: дата, произход и функция. Главата разглежда голямата и разнообразна съвкупност, така че да даде на читателя добро разбиране на тези широки въпроси, като същевременно изследва, където е възможно, сложната и нюансирана роля на керамиката в изразяването на идентичности в космополитните общности на Наукратис.

Томас, Р. И. и Масън, А. 2018: Олтари, слънчеви часове, второстепенни архитектурни обекти и модели. в А. още Thomas, R. I. и Masson, A. 2018: Олтари, слънчеви часове, второстепенни архитектурни обекти и модели. в A. Villing, M. Bergeron, G.Bourogiannis, A. Johnston, F. Leclère, A. Masson и R. Thomas, Naukratis: гърците в Египет. Британският музей, онлайн каталог за изследвания.

Малка група преносими култови предмети, мебели и дребни архитектурни модели и фрагменти са открити в Наукратис, повечето от тях от гръцки и вероятно египетски светилища, както и от египетски къщи. Те са обработени в четири отделни раздела: олтарни къщи, модели на слънчеви часове и архитектурни фрагменти. Преносими олтари като кадилници бяха използвани за изгаряне на жертви на боговете, тяхната иконография и типове принадлежат към египетската, гръцката и финикийската/пуническата култура. Домашните модели, използвани като светилища или за изгаряне на дарения, възпроизвеждат типична египетска архитектура на къща и храм. Слънчевите часове бяха посветени в светилището на Аполон. Повечето архитектурни фрагменти вероятно идват от гръцки светилища, въпреки че някои може да са принадлежали на частни резиденции.

През първите три века сл. Н. Е. Експлозия в търговията на дълги разстояния между Римската империя. повече През първите три века след Христа експлозия в търговията на дълги разстояния между Римската империя и различни държави в Индия, Източна Африка и Южна Арабия, известна като Еритрейска морска търговия, беше предизвикана от интересите на Римската империя и скъпите вкусове на нарастващия Рим елит. В северната част на Червено море това създава оживени, космополитни пристанищни общности в Айла, Беренике и Миос Хормос. Народите както в Египет, така и в Набатея можеха само да очакват последиците за живота си от това, че са подчинени на империята, и икономическите възможности, които се предоставят чрез осигуряване на нейния елит. По -конкретно, тези анексирани кралства са имали коренно население, което е обитавало пустинните крайбрежни райони на Червено море, които са били възприемани в древността като етнически различни и чиито различни взаимоотношения с римските императорски власти са били разнообразни, често шахматни. Тук те се обсъждат. Целта на това изследване е да се открие ролята на морските дейности в изграждането на групови идентичности в пристанищата на Северното Червено море през първите три века след Христа. Този въпрос има пет съставни части: Как се определя груповата идентичност (като етническа принадлежност)? Как се представя археологически идентичността? Как да идентифицираме морските дейности? Колко важни са морските дейности при определянето на груповата идентичност? И: Как можем да разпознаем различните отношения на властта, които са формирали тези идентичности?

Това проучване предоставя подробен анализ на оригиналния материал от Айла, Беренике и Миос Хормос, а именно морски артефакти, които обхващат много групи находки (метал, въжета, кошници, кости, черупки, рог, дърво, смола, камък), както и повторен анализ на публикувани или предстоящи материали от находките групи от керамика, запушалки и фаунистични останки от тези обекти. Тези артефакти предоставят независим източник на информация, с който да се сравняват историческите документи за тези общности. Това е оригинален подход към въпроса как етническата идентичност е разграничена в пристанищните общности чрез оценка на потреблението (като диета) и морските дейности.