Историята

Rockport II - История


Рокпорт I

Ranger (q.v.) е преименуван на Rockport на 30 октомври 1917 г. и отново преименуван на Nantucket на 20 февруари 1918 г.

Rockport II
(SP-738: dp. Ea. 200; 1. 124'7 "; b. 25 '; dr. 13'6"; s. 10 k .; cpl. 23; a. 1 3-pdr.)

Вторият Рокпорт е построен през 1917 и 1918 г. от Adams Shipbuilding Co., East Boothbay, Мейн, като дървен научноизследователски кораб Ajax за обслужване във водите на Лабрадор и придобит на 2 октомври 1917 г. за служба на U S. Navy от A. Fabbri от Ню Йорк , докато все още се строи. Въведен в експлоатация на 16 февруари 1918 г., Ens. Чарлз У. Фармър, USNRF, командващ, A ja ~ е преименуван на Рокпорт на 20 февруари 1918 г.

Рокпорт е преназначен към 1 -ви военноморски окръг на 1 януари 1918 г. и оперира на патрулно дежурство в Бостън през 1919 г. Тя е изведена от експлоатация на 18 февруари 1919 г. и е продадена на 16 септември 1919 г. на Томас С. Лондридж от Белмонт, Масачузетс.


Основната редакция на Rockport

След Гражданската война редица хора обмислят развитието на полуостров Жив дъб. Джоузеф Ф. Смит, който е основал близкия град Сейнт Мери през 1850 г., се присъединява към Томас Х. Матис и братовчед му Дж. М. Матис, които са били агенти на линията Morgan Steamship, и построяват пристанище на мястото, което по -късно става град Рокпорт, през 1867 г. Същата година Джордж У. Фултън и съпругата му, наследницата на Тексас и братовчедката на Джоузеф Смит, Хариет Смит Фултън се преместват в нейните обширни земеделски владения на полуострова. Фултън също се интересува от развитието на Рокпорт, както и от създаването на град Фултън по -нагоре по крайбрежието. В отговор на това зараждаща се операция за клане и опаковане на добитък в кея се разширява бързо, което позволява на Рокпорт да бъде официално включен като град през 1870 г. името му произлиза от скалния перваз, който минава по брега. Томас Матис стана първият кмет на Рокпорт, след като бе назначен от губернатора. [8] Година по -късно през 1871 г. градът получава статут на „град“ след продължителен растеж. [9]

Бум и усилвател на бюста за ранните години

През 1871 г. братовчедите на Матис се обединяват с местни фермерски семейства на Джордж У. Фултън и Томас М. Коулман, за да отглеждат и избиват говеда за изпращане от пристанището на града на тяхната параходна линия. Партньорството се оказа изключително успешно и продължи да привлича хората и бизнеса в града. Националната паника от 1873 г. взе своя дял от просперитета на града и предизвика спад през следващите няколко години. Пазарът за опаковане на месо се възстановява бавно и братовчедите на Матис се отказват от партньорството в ранчото през 1879 г. След това Фултън и Колман възстановяват партньорството си в ранчо, организация, която продължава и през 30-те години. В продължение на много години Фултън и други петиции за железопътната линия да разширят линиите си до Рокпорт, за да осигурят втори източник на транспорт и да прекъснат монопола на Морган Лайн върху пристанищата Coastal Bend. След като предлагат безплатни права за преминаване през ранчото Коулман-Фултън и стотици акра в градски парцели, накрая през 1888 г. пристига железопътната линия. Компанията Morgan Steamship сега имаше конкуренция и тъй като местните животновъди започнаха да превозват живи говеда с влак, The Morgan Line се оттегли от обслужването на Coastal Bend. Друг кратък прилив на растеж започна и скоро приключи, тук и в цял Тексас, поради някои лоши зими и развитието на добитъчната индустрия в Средния Запад. Железопътната линия обаче донесе туристи и икономиката на града се разрасна с няколко големи хотели, обслужващи тази индустрия. Икономиката на Рокпорт скоро беше доминирана от корабостроенето и туризма към края на 19 век. В същото време железопътната линия предлага бърз транспорт на култури и бум на сушата, причинен от земеделието, следва, докато не бъде спрян с националната паника от 1893 г. [9]

Редактиране на 20 век

Икономиката на Рокпорт продължава да се затруднява в началото на 20 -ти век и получава нов удар през 1919 г., когато голям ураган унищожава региона. Последва бавно възстановяване, което забави допълнителното развитие. Състоянията на града обаче започнаха да се подобряват през 1925 г. след създаването на доходоносна промишленост за скариди, която се разраства допълнително през 30 -те години на миналия век и се възползва от строителството на пристанище през 1935 г. Дейността на скаридите намалява по време на Втората световна война, но се възстановява след това, засилвайки града заедно с важна корабостроителна индустрия, която се развива и през този период. До края на века скаридите продължават да бъдат важна част от икономиката на Рокпорт наред с риболова и туризма. [9]

Редактиране на 21 век

Ураганът Харви Редактиране

На 25 август 2017 г. ураганът Харви (името вече е пенсионирано) [10] направи кацане в близост до града като буря от категория 4 по скалата на Сафир -Симпсън. [11] Причинявайки една смърт и катастрофални щети. [12] Един човек загина при пожар в къща в града, който не можеше да бъде спасен поради екстремните метеорологични условия, [13] цели блокове бяха разрушени от силните ветрове на урагана, съдебната палата на града беше сериозно повредена, когато товарно ремарке беше хвърлен в него, спрял по средата на структурата, гимназията на гимназията в Рокпорт-Фултън загуби множество стени, докато самото училище претърпя значителни щети [14], много жилища, жилищни сгради и предприятия претърпяха големи структурни щети от силни ветрове, а няколко бяха напълно унищожени. Многобройни лодки бяха повредени или потънали в яхтеното пристанище в града, самолети и конструкции бяха унищожени на летището в окръг Арансас, а Fairfield Inn също беше сериозно повреден, [15] Около 20 % от населението на Рокпорт беше разселено, тъй като те все още не можеха да се върнат в домовете си година след урагана. [16]

Редактиране на климата

Климатът в тази област се характеризира с горещо, влажно лято и обикновено мека до прохладна зима. Според системата за класификация на климата Köppen, Rockport има влажен субтропичен климат, съкратено „Cfa“ на климатичните карти. [18]

Историческо население
Преброяване Поп.
18901,069
19001,153 7.9%
19101,382 19.9%
19201,545 11.8%
19301,140 −26.2%
19401,729 51.7%
19502,266 31.1%
19602,989 31.9%
19703,879 29.8%
19803,686 −5.0%
19904,753 28.9%
20007,385 55.4%
20108,766 18.7%
2019 (приблизително)10,604 [3] 21.0%
Десетилетно преброяване на САЩ [19]

Редактиране на данните от преброяването през 2018 г.

Към 2018 г. (приблизително) в града живеят 10 759 души, неразкрит брой домакинства и 3651 семейства. [20]


Залив Гуадалупе

Преди около 2500 години аборигените започнаха да посещават малък блъф с изглед към главата на залива Сан Антонио, точно под делтата на река Гуадалупе. Това място е било разположено в устийна среда между реката и морето, така да се каже. В рамките на няколко часа разходка, брод или гребло беше сливането на две реки, разширяваща се речна делта, където комбинираните реки удряха залива и изхвърляха кал и пясък, широкия плитък залив и пясъчната бариера, известна днес като остров Матагорда, която защити залива от прякото въздействие на Мексиканския залив. Също толкова близки бяха сладките и соленоводни блатисти местности, гъсто залесените долини, езерата на вол и плоските тревисти прерии, прекъснати от живи дъбови мотиви.

Като се има предвид този избор, народите, които започнаха да посещават археолозите на място, известни като мястото в залива Гуадалупе (41CL2), събраха очарователен набор от годни за консумация ресурси: миди, перки, големи и малки бозайници, влечуги и птици. Щеше да бъде събрана еднакво разнообразна гама от растения, въпреки че имаме скъпоценни малко преки доказателства за това, просто защото малко растителни останки оцеляват дълго по крайбрежието на Тексас.

През следващите две хилядолетия в района на залива Гуадалупе станахме свидетели на динамични промени в непосредствения пейзаж, промени, които повлияха на наличието на определени хранителни ресурси, особено миди. Промените, които най-пряко засегнаха местните народи в района, биха били сезонните и годишни модели и епизоди, причинени от майката природа.

Днес, въпреки че реките Гуадалупе и в малко по-малка степен реките Сан Антонио са запретени и потенциалните им води са силно изсмукани и отклонени, на всеки няколко години те продължават да бушуват наводнения, които запълват долините, измиват всичко, което могат да се преместват и да се изхвърлят кални води и всякакви отломки в заливите. Няколко пъти на век големи ураганни нули нахлуват по централното крайбрежие на Тексас, изтласквайки солена вода нагоре по реките и през низинен терен, изравнявайки дървета и унищожавайки почти всичко, създадено от хора. Между наводненията и бурите има нередовни периоди от време без вода и многомесечни и многогодишни засушавания, които изсъхват еднакво растения, животни и хора.

Подобни климатични събития и цикли биха имали много общо именно с това, когато крайбрежните индианци от региона са избрали да прекарват времето си в непосредствената зона на обекта. Но повечето от моделите, видими в археологическите записи и в целия пейзаж, са натрупаният резултат от по -дълъг период от време, който маскира динамиката на климата и екологичните промени. В тази експозиция правим всичко възможно да свържем човешката окупация на мястото на залива Гуадалупе с развитието и еволюцията на прилежащата делта на река Гуадалупе и горната част на залива Сан Антонио.

Накратко: в началото на своята история мястото пренебрегваше горния залив Сан Антонио и близките води бяха от солената страна, но с течение на времето делтата на реката напредваше в залива чрез непрекъснато усукващи се лобове, които понякога насочваха сладка вода към мястото. Можем да открием тези променящи се условия най -лесно в преобладаващите миди, които се срещат във всяка една професия, а mdashoysters като нея солени, рагиите обичат много по -малко. И местните народи не са вечеряли само с миди. Всъщност рибите, бозайниците и други същества осигуряват основната част от мазнините, въглехидратите и протеините, които поддържат живота. Докато мидите не бяха най -важните елементи от менюто, яденето на миди оставя изобилни, безпогрешни доказателства и черупки върху черупки, които се разпадат толкова бавно. Дотолкова, че основните професионални находища са плътни слоеве от черупки, често характеризирани като черупки.

Първите хиляда години от съществуването на сайта & rsquos човешката история обхваща края на историята на дългата архаична епоха, преди въвеждането на керамиката и лъка и стрелата. Радиовъглеродните дати върху дълбоко заровени слоеве от черупки ни казват, че късноархаичните групи са използвали и изключвали обекта с известни нередности през 1200-годишния период от приблизително 500 г. пр.н.е. до 700 г.

Около 1300 г. сл. Н. Е. Мястото става хладен сезон на бреговата линия, използван от предците на известните индианци Каранкава, срещани от европейски колонисти и по-късно американски заселници. През следващите пет века мястото на залива Гуадалупе е било широко използвано, главно през по -хладните месеци на годината от есента до пролетта. Това беше лагер „ldquobase“ или сезонно село, откъдето излизаха работни групи, понякога на сух крак, за да ловуват елени и бизони или да улавят и събират много по -дребни животни, плодове и грудки. В други случаи те се разхождаха или гребеха в делтата и заливните води в търсене на риба, миди, котки и други подобни. Археологическите доказателства под формата на останки от храна и инструменти от камък, кости и черупки показват, че разнообразните хранителни ресурси са получени по различни начини, включително специализирани риболовни техники.

Най -отличителният подпис на Каранкава е изписан в безбройните фрагменти от глинената им керамика, стил, кръстен на близкия град Рокпорт. Разкопките през 1992 г. на мястото на залива Гуадалупе от археолози от Coastal Environment, Inc. (CEI) са открили над 40 000 гювеча, от един или друг сорт на изделия от Рокпорт. Това е най -голямата керамична проба от всеки археологически обект по крайбрежието на Тексас. Такава голяма колекция изискваше от изследователите да извършат подробен керамичен анализ, за ​​да проучат вариациите по темата за фаянса. Докато много парчета не носят украса, хиляди го правят. Те показват, че керамиката Rockport е била украсена главно с нарязани или боядисани дизайни, изпълнени в черна като струя боя, изработена от разтопен асфалтум. Двадесет и двамата декоративни & ldquomotifs & rdquo, определени от изследователите от залива Гуадалупе, са представени в специална галерия, подчертаваща творчеството на грънчарите от Каранкава.

Изобилието и разнообразието на керамиката на залива Гуадалупе произтича от ролята, която това населено място играе в живота на Каранкава. Той служи главно като хладен сезон на бреговата ивица, зает от есента до пролетта. Не можем да кажем дали се използва повторно всяка година и по -вероятно е да не е било така. Но това беше традиционно място, на което поколение след поколение хора от Каранкава се връщаха, когато локализираните условия се оказаха благоприятни, разположени така, както се намираше на брега на богато устие в съседство с делтата и начело на една от най -продуктивните заливни системи на централно крайбрежие на Тексас.

В тази експозиция

Тази експозиция разказва историята на обекта в залива Гуадалупе във времето, както и тази на археологическите изследвания, на които се основава. Следвайте раздела за историите по интересуващи.

Естествена обстановка обяснява динамичната среда на обекта между река и море в началото на залива Сан Антонио.

Разследвания хроники на археологическите проучвания, предприети на мястото на залива Гуадалупе, започвайки с откриването му в средата на 60 -те години през големите разкопки през 1992 г.

Доказателства обобщава стратиграфията на сайта и rsquos, аналитични единици, дати от радиовъглерод, блокове за разкопки, характеристики, камъни, кости и черупки.

Рокпортска керамика подробно описва изследователите от сайта & rsquos почти 43 000 керамични фрагмента, почти всички от керамичната традиция Rockport, създадена от индианците Karankawa.

Галерия с декоративни мотиви е специална функция, позволяваща на читателите да визуализират декоративни вариации по темите на керамиката Rockport и да изучават аналитичните детайли.

Животът в залива Гуадалупе прави преглед на човешката история на обекта, преплетен с променящия се пейзаж, тъй като делтата на река Гуадалупе се проправи към морето, като частично затваря територията на площадката в малък горен залив, богат на ресурси лиман.

Кредити и източници признава онези, които са създали тази експозиция, и предоставя препратки към печатни източници за повече информация.

Въздушен изглед на централното крайбрежие на Тексас, показващ местоположението на обекта в залива Гуадалупе. Базово изображение от Microsoft Virtual Earth.
Изглед, разглеждащ от сайта трафика по канала Виктория Бардж. Заливът Гуадалупе се вижда на заден план зад тесния, покрит с растителност бряг от драгирана плячка от другата страна на канала. Снимка от Стив Блек.

Лайм - Кръвта на живота

По време на революцията много местни мъже тръгнаха на война, надявайки се да спечелят ясно право на собственост върху земята си, която беше конфискувана от наследниците на Уолдо поради съчувствието им към британците. Местните морски капитани станаха частници, упълномощени да завземат британски кораби и да продават техните товари. Британските частници и войници направиха същото и разграбиха ферми на островите и по крайбрежието.

След революцията варовиковата промишленост се разраства сериозно. Дълбоко находище на чист варовик минава по Old County Road от Томастън до езерото Чикауоки. Високо ценен като хоросан и гипс, този критичен строителен материал е транспортиран до Бостън, Ню Йорк и извън него. Вагони теглиха камъка по улица Лаймрок до пещите по брега. До 1850 г. има 136 пещи за вар, горящи ден и нощ. Шунери донесоха дърва от островите и Канада, за да изгорят пещите, а фермерите в отдалечените градове направиха бъчви, в които да изпращат прахообразната вар.


Броннер е роден в Хайлброн, Германия, в семейството на производителите на сапун Хайлброннер. [4] Той емигрира в Съединените щати през 1929 г., изоставяйки „Heil“ от името си заради асоциациите му с нацизма. [5] Той става натурализиран гражданин на Съединените щати през 1936 г. [5] Тъй като семейството е еврейско, той моли родителите си да емигрират с него от страх от възходящата тогава нацистка партия, но те отказват. Последният му контакт с родителите му беше под формата на цензурирана пощенска картичка, която казваше: „Прав си. - Любящият ти баща“. [6] Родителите му са убити в Холокоста.

Удостоверението за натурализация на Броннер от 1936 г., което го прави гражданин на САЩ

Портрет от свидетелството за натурализация

Започва бизнеса си, правейки ръчно в дома си продукти като кастилски сапун. Етикетите на продуктите са претъпкани с изказвания за философията на Броннер, която той нарече „All-One-God-Faith“ и „Moral ABC“ [7], като и двете включи в етикета на всяка бутилка от сапун, която произвежда. [8] Много от препратките на Броннер идват от еврейски и християнски източници, като „Шема и блаженствата“, други от писатели като Ръдиард Киплинг и Томас Пейн. На етикетите си той посочва еврейския мъдрец Хилел Стари като „равин Хилел“ и Исус Христос като „Равин Исус“. [9] Етикетите станаха известни със своя идиосинкратичен стил, включително тирета, за да се съединят дългите низове от думи и либералното използване на удивителен знак. [10]

През 1946 г., докато популяризира своята „Морална азбука“ в Чикагския университет, Броннер е арестуван за отказ да напусне кабинета на декана, въпреки факта, че е поканен в кампуса да изнася лекции от местна студентска група, след което се ангажира с Елгин Център за психично здраве, психиатрична болница в Елгин, Илинойс, от който той избяга след шоково лечение. Броннър вярва, че тези шокови лечения са довели до евентуалната му слепота. [2]

След като няколко пъти премества семейството си, той се установява в Ескондидо, Калифорния, където в крайна сметка операцията му по производство на сапун прераства в малка фабрика. При смъртта му през 1997 г. тя произвежда повече от милион бутилки сапун и други продукти годишно, но все още не е механизирана. [11] Фирмата е била обект на много публикувани статии и е подкрепяла много благотворителни каузи. [11]

След смъртта на Броннер семейството му продължава да управлява бизнеса. Внукът му Дейвид Бронър в момента е главен изпълнителен директор. [12] [13]

Животът му беше обект на документален филм от 2007 г. Magic Soapbox на д -р Броннер, чиято премиера беше на телевизионния канал Sundance, на 3 юли 2007 г. [8] [14] [15]


Изповеди на учител по история в Тексас от седми клас

Боби Джаксън е преподавал на учениците в училищния квартал на окръг Арансас за индианците от равнините, битката при Сан Хасинто и Шпиндълтоп, откакто държавата отпразнува своето юбилейно столетие. Начинът, по който го прави, не прилича на класа, който взех, когато бях заседнал в средното училище.

От всички отдалечени краища на Тексас, които се считат за труднодостъпни, Долните каньони на Рио Гранде, в Националния парк Биг Бенд, стената на централното поле в парка Минуте Мейд, в Хюстън, касапницата във Франклин Барбекю, в Остин и най-предизвикателният може да бъде намира се във всеки голям град и селски бург в щата: умът на седмокласник. Това е дестинация без ясна пътека, земята около нея е осеяна с хормонални наземни мини, теренът винаги се променя, тъй като пристъпите на растеж се издържат или, още по -лошо, се чака с тревога. В един от великите мръсни трикове на Бог & rsquos, осъзнаването на натиска от страна на връстниците се проявява приблизително през същата седмица като зитове. Скоро идва нов глас, нова форма, нова миризма.Нищо в това не е лесно, не за седмокласниците и със сигурност не за учителите, които се опитват да се свържат с тях.

Това беше ясно изразено в последния четвъртък през май в средното училище в Рокпорт-Фултън. Остава една седмица училище. Когато звънецът иззвъня тази сутрин, за да изпрати децата на първия период, тридесет от тях се оттеглиха в класа по история на Боби Джаксън и rsquos в Тексас. Момчетата, предимно с тениски или качулки, но всички с глава на леглото, започнаха да се повърват, преди дори да открият бюрата си, която двойка забрави да свали раниците си, когато седнаха, след което се наведеха неудобно напред през останалия час. Момичетата бяха по -будни. Изглежда, че повечето от тях са прекарали повече време на косата си тази сутрин, отколкото момчетата през целия семестър, а опашките им изникнаха от главите под умишлено странни ъгли. Две момичета си разменяха годишници, а още две си слагаха очна линия, като тревожеха друго момиче в задната част на стаята. & ldquoНе видяхте ли Facebook тази сутрин? & rdquo попита тя. & ldquoIt & rsquos & lsquoНяма ден за грим. & rsquo   & rdquo Едно от примитивните момичета хвърли отблясъци, които според вас & rsquod ще бъдат запазени за майка й. Но когато звънецът иззвъня, лицата им се затоплиха и се обърнаха към Джаксън, 37-годишен преподавател, който в този момент стоеше до бюрото си и правеше ощипвания в последния момент за дневния урок.

Всеки клас има любим учител, а за Рокпорт-Фултън & rsquos седми, той & rsquos Джаксън. Първата улика защо е самата класна стая. Това е rsquos, обявено от голямо държавно знаме, висящо точно пред вратата му, и коледни светлини във формата на Тексас, нанизани над прага. Вътре стените са от същия бял шлакоблок като всяка друга стая в сградата, но неговите са декорирани като капан на държавна линия, със снимки и рисунки, покриващи почти всеки квадратен инч. Има очакваното, като националното знаме на Мексико и бойното знаме на Конфедерацията. Но табла за обяви, озаглавена & ldquoCattle Is King & rdquo има, в допълнение към изображенията на каубои и крави и имената на известни ранчота, табела от дърво с надпис „ldquoКой пуска кравите?“ & Rdquo Заедно с портрети на героите от Тексаската революция, има и rsquos един от Наполеоновия динамит. Недалеч от колекцията на Jackson & rsquos от плакати за филми на Alamo е друг плакат, показващ меню за нещо, наречено Roadkill Cafe. И до това е част от стената, посветена на шегите на Аги. Той & rsquos има два календара & ldquoYou Might Be a Redneck & rdquo, една неонова светлина, оформена като Тексас, а друга като jalape & ntildeo, и шест разноцветни лавови лампи, всички под купчини червени, бели и сини панделки и балони, които висят от тавана. & ldquo Трябва да го видиш, когато изключи светлините - каза едно момиче по -късно. & ldquoТолкова е готино. & rdquo

Бюрата са подредени така, че да са изправени пред празно място в центъра на стаята, което Джаксън нарича своята сцена, и когато той влезе в нея, всички очи се разшириха и няколко челюсти паднаха. Нисък, клекнал и наскоро навършил шестдесет, той & rsquod разменяше обичайната си голф риза за периода на рокля на възрастен държавник от Tejano около 1900 г.: тъмнокафяв костюм, копринена жилетка и кафява кафява вратовръзка. Тънката му сива коса беше раздразнена и оцветена в бяло, а широката равнина на лицето му и с лешникови очи с широк, плосък нос и трайно свити устни & бяха затъмнени със слоеве грим.

Децата се наведеха напред за по -добър поглед. Това беше един от портретите на Джаксън и rsquos в жива история, набег назад във времето за провеждане на клас по характер като фигура от историята на Тексас. Поводите са известни в училището, нещо, което шестокласниците от Рокпорт-Фултън очакват с нетърпение като седемен клас. Те всъщност са такава институция, че училището е изолирало класната му стая, поставяйки я между две складови помещения, така че честото нарастване на обема спечели & rsquot притеснява други учители. & ldquoЗнаете ли, момчета, & rdquo започна той, & ldquosome студенти ме спряха в коридора точно сега и казаха: & lsquoМислех, че се обличате днес.

Днес ролята на rsquos е личен фаворит на Jackson & rsquos: Енрике Еспарса. Еспарса беше осемгодишно момче от Техано, което се промъкна в Аламо със семейството си в деня, в който започна обсадата, и по-късно видя баща си Грегорио да умира по време на битката. Но Джаксън играе героя с обрат, изобразявайки Еспарза като старец. & ldquo Спомнете си как ви казах по време на звеното за Тексаската революция, че след като Енрике напусна Аламо, той посвети живота си на споделяне на спомените си с всеки, който би го слушал, така че светът да знае как тези мъже са пожертвали живота си за нас? & rdquo Децата кимнаха с глави. & ldquo Докато аз и rsquom го изобразявам, не искам просто да слушате. Искам да слушате активно. Слушайте през ушите на репортер. Защото когато аз & rsquom свърша, вие & rsquore ще го интервюирате. Затова помислете какво бихте искали да знаете от някой, който всъщност е бил там.

& ldquoИ сега аз & rsquod обичам да представя & rdquo & mdashДжаксън дръпна шапка с плоски периферии над главата си и грабна бастун, облегнат на бюрото & mdash & ldquoEnrique Esparza. & rdquo

Той се върна в центъра на стаята и започна да говори с хриптящ глас с мексикански акцент. & ldquoBuenos d & iacuteas, ni & ntildeos y ni & ntildeas. Mi nombre es. . . ааа . . perd & oacutenenme. Понякога забравям да говоря ingl & eacutes.& rdquo Няколко ученици задушиха кикот. & ldquoИмето ми е Енрике. Енрике Еспарса. Сега съм на седемдесет и девет години в тази година на нашия Господ, 1907 г., но все още съм известен като Момчето на Аламо. Питаш ме, помня ли го? & Rdquo Той се наведе в лицето на момиче от първия ред. & ldquo Казвам ви & mdash как мога да забравя? & rdquo

Следващите 25 минути децата седяха очаровани от разказа на очевидци за мита за създаването на Тексас. Това е rsquos версия, която историците приемат със зрънце сол, езикът е твърде цветен, разказът прекалено подреден. Седмокласниците, от друга страна, го поглъщаха цели, както се сервира.

Еспарса започва с баща си и rsquos, който се бори да изгони генерал Кос от Сан Антонио през декември 1835 г., след което описва как е видял Санта Анна да язди пред мексиканската армия, когато се връщат през следващия февруари. Той говори за изкачване през прозорец на параклиса на Аламо, когато семейството му се е укрило и през двете седмици на обсадата е ял на баща си, който е управлявал оръдие. Той описва героите на Аламо: Крокет разказва вицове, Боуи се разболява и Травис чертае линията си в пясъка. Скоковете в действието бяха съобразени перфектно с моментите, в които седмокласник може да се отнесе в космоса. & ldquoБУМ! тръгнаха оръдията с онзи ужасен шум, който индианците нарекоха & lsquoblack thunder, & rsquo   & rdquo и всички ученици скочиха. Докато се придвижваше към последната сутрин, той стана по -силен и по -оживен, а децата на двата предни реда & mdash са известни в целия клас като Jackson & rsquos & ldquosplash zone & rdquo за навика си да го пръска, когато той & rsquos го казва & mdashuse назад от бюрата си. Пантомизирайки битките, той обикаляше между учениците. Едно момиче се опита да изпълзи от мястото си, когато той внезапно се обърна и я нахвърли с бастун с бастуна си. Но след това той замлъкна и брадичката му започна да трепери, докато описваше как намира баща си, смъртно ранен, и го гледа как умира.

След като битката приключи, Еспарза премина през кланицата с оцелелите жени и деца, докато ги водеха към Санта Анна. Когато майка му предизвикателно се обяви за тексисянка, Санта Анна изрева и & ldquoЖена! Трябва да ти отрежат ушите! & Rdquo Момиче от втория ред сложи ръце над ушите си. & ldquoСанта Анна тогава извика, & lsquoИзвадете ги оттук! Дайте на всяка жена одеяло и парче сребро. & Rsquo На тръгване го чухме да казва: & lsquo & iexclV & aacutemanos! & rsquo& mdashand направихме. & rdquo

Еспарза затваря, като описва погребалните клади на убитите тексианци и безбожната миризма, която се задържа в Сан Антонио в продължение на седмици. & ldquoНикой език не може да опише ужаса на този съдбовен ден. Майка ми ми каза да забравя всичко, което видях. Но не можех. Не бих! & Rdquo Гласът му се повиши отново, когато посочи тавана. & ldquoВинаги ще помня Alamo! & rdquo

Не последваха аплодисменти. Вместо това стаята се изпълни със звука на моливните точки, които драскаха въпроси върху работни листове. & ldquo Окей, момчета, & rdquo каза Джаксън, връщайки се към настоящето, & ldquothose бяха Enrique & rsquos точни думи, взети от първичните източници, които аз и rsquove намерих, от интервюта и презентации, които той действително даде. & rdquo

Отзад в стаята се носеше момчешки глас. & ldquo Приятно, & rdquo хладно каза той.

Нищо не прави Джаксън прилича дори леко на това, което повечето от нас помнят за историята на Тексас от седми клас. Ако сте го взели в края на седемдесетте, както аз, си спомняте дебел оранжев учебник & mdashor беше ли кафяв? & Mdash, който беше по -дебел от всички други два класа & rsquo, взети заедно. Той съдържаше точно една интересна глава, тази за Аламо и Сан Хасинто, която вие и rsquod четете по свое време през първата седмица на урока. След това вие & rsquod седите през безкрайни разговори за конквистадори и колонизация, докато чакате учителят да стигне до добрата част. След като това приключи, свърши и вашият интерес. Беше като филм с развръзката в първото действие. За щастие, учителите рядко са минавали покрай Шпиндълтоп.

И все пак го знаехме като държавна институция, аспект от опита от седми клас, който беше толкова важен, колкото и възможността най-накрая да се занимава с училищен спорт. Държавният съвет по образованието утвърди историята на Тексас като такава през 1946 г., когато превърна курса в задължителен компонент от учебния план за седми клас през повечето от предходните 35 години, на които се е преподавал преди това. Никой не знае защо членовете на борда избраха неудобно юношество, въпреки че историкът от Тексаския университет Х.  W. Брандс, който написа книга за Тексаската революция, наречена Самотна звездна нация, го оприличи на католическо потвърждение и еврейски бар и бат мицва: децата са достатъчно големи, за да схванат материала, но не толкова зрели, че да поставят под въпрос православието. Религиозното сравнение е подходящо. Докато много държави не преподават специално собствената си история, Тексас всъщност изисква децата да вземат цели две години, като добавиха курс в четвърти клас в началото на шестдесетте.

Странно е тогава, че преподаването му често се пада на треньори, инструктори, които обикновено очакват времето си, докато чакат работа в гимназията (прочетете: университет). & ldquoКогато през шестдесетте години взех история на Тексас в седмия клас в Рокпорт, това беше почти & quot; четене на глава и отговаряне на въпроси & & rssquo без дискусия & & rdquo Джаксън ми обясни в класната стая по време на отсъствие. & ldquo Едва ли си спомням нещо по въпроса. & rdquo

Той е толкова погълнат от темата сега, че когато казва, че е преподавал само история на Тексас от 1986 г., той рефлексивно посочва, че това е годината на полугодишнината. Но именно личната му история го тласна в тази посока и информира много за това, което прави. Семейството му идва в Рокпорт в края на 1870 г., когато прапрадядо от страна на майка му се премества от Голиад, за да отвори училище. Семейството на баща му и rsquos дойде с железопътната линия малко след това. Години наред Джаксън управляваше голяма операция по скариди, предавайки истории за големия ураган от 1919 г., който компанията оцеля, и петролното ембарго от седемдесетте, което не направи. По това време Джаксън вече знаеше, че иска да преподава, вдъхновен от детските исторически пътувания из държавата с майка си до всички стари мисии и бойни полета.

& ldquo Всичко, което научих, беше да чета самостоятелно книги, & rdquo каза той. & ldquoИ сега не преподавам навсякъде, където съм бил & rsquot. Обещах си рано, че няма да бъда мой учител по история в Тексас. & Rdquo През 1999 г. дъщерите на Република Тексас го обявиха за учител по история на Тексас на годината, а сега той служи в комитета на DRT, който връчва тази награда .

Той започва да предизвиква очакванията на децата и rsquo през първия учебен ден. & ldquoПровеждаме мозъчна атака, когато поставям децата на таймер и ги моля да изразят представите си за тексасец. След това говорим за стереотипи, митове и легенди. Казвам им, че много от нашите истории могат или не могат да бъдат истина. Децата трябва да знаят там & rsquos повече за всяка история. & Rdquo Тогава той остава възможно най -личен, страстен и интерактивен. Той накара учениците си да пишат писма до Стивън Ф. Остин с молба да бъде сред първите триста колонисти. Той пресъздава Гонсалес, Голиад и Сан Хасинто в класната си стая. & ldquoИзобразявам оцелял от битката при Сан Хасинто, Стивън Франклин Спаркс, който е живял и починал в Рокпорт. Той беше на шестнадесет, когато се биеше за Бен Милам, и в крайна сметка беше последният оцелял от Тексаската революция, който почина. И той беше точно на тяхната възраст, когато направи всичко това. & Rdquo Когато стига до урагана през 1919 г., той пуска интервюта със стареещи очевидци, които той записва като част от магистърската си теза в щата Корпус Кристи. Той също така разказва на учениците собствените си семейни и rsquos истории за урагани, докато е облечен в бански костюм от две части и рамена, който прилича на облекло, което Бъстър Кийтън би носил на плажа.

Той е преподавал по този начин цялата си кариера, предвещавайки начина, по който се предполага, че историята на Тексас се изучава днес. През последните години се наблюдава тенденция далеч от модела -герой на историята към акцент върху всекидневните истории. Веднъж Джаксън покани бабата на студент да дойде и да поговори за израстването в Panhandle по време на Dust Bowl. Тъй като държавата & rsquos променя демографските данни, има и тласък към културно включване, акцент върху това да се гарантира, че всички деца научават за хора, които приличат на тях. Джаксън вече беше там. & ldquoВсички трябва да чуят за Juan Segu & iacuten, каза rdquo. (Segu & iacuten, само в случай, че не си спомняте собствената си история от седми клас, беше сложната фигура, която се биеше с тексианците в Сан Хасинто, но след това, след като беше изгонена от Сан Антонио от имигрантския англос, служи при Санта Анна по време на мексиканската ... Американска война.) & Ldquo Много тексасци го смятаха за предател. Децата ми мислят, че е патриот. Те го защитават. Казват, & lsquoВижте какво е направил. Той зарови пепелта на героите от Аламо. Той се биеше в Сан Хасинто, въпреки че Хюстън му каза да не го прави, защото се притесняваше, че тексиската армия ще обърка Теханос за мексиканците и ще ги застреля. & Rsquo Децата не смятат това за расов въпрос. Те приемат всички култури и се разстройват, защото хората тогава не са били & rsquot. & Rdquo

Други промени изискват Джаксън да играе догонване. Едно от нещата, висящи от тавана сред балоните, е проектор, свързан с лаптопа му. Той го използва почти всеки ден, за да показва видеоклипове в YouTube и слайдшоута, създадени от търсене на изображения в Google, които илюстрират уроци. По -важното е, че новите държавни насоки, които влязоха в сила през 2011 г., налагат той да обхваща много по -широк спектър от материали, включително съвременни фигури като Майкъл ДеБейки и Майкъл Дел. Ден след действието му в Еспарза той преподава & ldquoЗнамени тексаси в културните изкуства, & rdquo хора като Елизабет Ней и Хортън Фут. Той го направи в стил Джаксън. За Амадо Пе & ntildea той донесе два отпечатъка Pe & ntildea от дома си и говори за отиване в колеж с известния художник в Texas A & ampI, в Кингсвил. След това попита децата дали знаят кой е Уолтър Прескот Уеб. Едно момче попита: „ldquoИзобретил ли е интернет?“ Rdquo Джаксън направи пауза (разбра ли? World Wide Webb?), След което се засмя, каза „не“ и извади копие на Тексаските рейнджъри от секцията Webb на рафта му за книги. & ldquoY & rsquoall, той беше историк. И той написа тази книга, която е като моята библия. & Rdquo Отново въздухът се изпълни със звук на драскане.

& ldquoБях доста ужасен да отида тази година за всички тези нови промени ", призна Джаксън. В допълнение към по -дългата времева линия, той трябваше да даде по -широк контекст, свързващ тексаските събития с целия свят. & ldquo И така сравнихме Санта Анна с крал Джордж. Това е добре. Това им напомня, че ние сме част от по -голямо семейство. & Rdquo Но опаковането на всичко в началото изглеждаше невъзможно. & ldquoВетеранските учители като мен имат любими единици, за които обичаме да отделяме повече време. Можех да прекарам цялата година в Тексаската революция. I & rsquove трябваше да кондензира това. & Rdquo Повечето сутрини той & rsquod се появява в училището до 4:15 сутринта, за да създаде уроци, които той и rsquod никога не е преподавал. & ldquoI & rsquove никога не съм работил толкова усилено през живота си. & rdquo

Нито едно от тях не би означавало много, ако материалът не е залепнал. След третия период в петък се срещнах с петима от неговите ученици, които доброволно са били на интервю. Ади Байърли, замислено кафяво момиче, облечено във фитнес облекла, защото тя бе изтеглена от атлетиката, му плати най-голямата почит: & ldquoКогато в неговия клас има rsquos, ние не уважаваме подложката, както бихте направили във всеки друг клас. Г -н Джаксън е толкова уважаван в класа. & Rdquo

Но те бяха също толкова готови да говорят за Тексас. Разговорът не беше точно кръгла маса на Джордж Стефанопулос, но това до голяма степен защото участниците бяха учтиви.

& ldquoОтидохме от динозаврите до, например, LBJ, & rdquo каза мършавият Макс Менсън, разкривайки пълна доза брекети.

& ldquo Сайтът на НАСА в Хюстън е кръстен на него, & rdquo добави Натали Бетес, брюнетка в фланелка на Тони Ромо.

& ldquoНо хората не го харесваха заради войната във Виетнам, & rdquo обясни Джордан Богаардс, който се премести в Тексас от Алабама в началото на шести клас. & ldquoТова продължи твърде дълго и уби всички. & rdquo

Попитах какво мислят за Тексас, преди да се срещна с г -н Джаксън. Първа заговори Ема Фостър, уверено момиче в далечния край на масата. & ldquoХората смятат, че тексасците са хълмисти. Каубойски шапки и ботуши, а ние яздим коне. & Rdquo

- обясни Макс. & ldquoОтидох веднъж в Six Flags и имаше хора от Калифорния и всички казаха, че имам акцент и други неща. & rdquo

& ldquoНе съм познавал Тексас изобщо, преди да се преместя тук, & rdquo каза Джордан. & ldquoСега мисля, че & rsquos е доста интересно. Той всъщност е един от най -важните щати в САЩ. Той е най -големият доставчик на говеда и масло. И направи около осемдесет процента от доставките на петрол през Втората световна война. & Rdquo

& ldquoСъздадохме много бойни кораби ", каза Ади.

& ldquo И нашата екосистема е по -разнообразна, защото имаме четири естествени региона, & rdquo добави Натали. & ldquo Повечето държави имат само един. & rdquo

Когато попитах децата за конкретни цифри, никой от отговорите не протече особено гладко. Подгъваха се и се мятаха, а след това разговаряха помежду си, вероятно защото бяха нервни да говорят с репортер. Или може би те бяха просто седмокласници. Но като начало, те продължиха да говорят знателно по редица теми, включително присъединяването на Тексас и rsquos към съюза, катастрофата в Crush, експлозията в училището в Ню Лондон и Барбара Джордан.

Когато предадох това на Джаксън, той светна. В един момент тази година натоварването с rsquos го накара да мисли за живота след преподаване. Той получава достатъчно искания от граждански групи и DRT за своите образи от живата история & mdashhe играе Enrique в Alamo & mdasht, че се чудеше дали може да ги направи на пълен работен ден. Той засне няколко двойки с надеждата да ги продаде на училищни райони в щата. Но когато видя, че децата попиват новия материал, всичко от динозаври до LBJ, той го задържа. & ldquoКазах на децата, че наистина мислех, че това ще бъде последната ми година, & rdquo той каза, & ldquoи че те промениха мнението ми. & rdquo

Когато учениците започна интервю с Еспарза в края на часа, излезе малко повече от Джаксън. Той не е рок звезда. Той не излъчва харизмата или очарованието на приятел-приятел, за които си мислите, че ще е необходимо, за да достигнете до децата. Но той е любезен. Той говори с тях искрено и с мек тон, използвайки техния език. Той казва неща като & ldquo Страхотно слушане днес, Джеймс. & Rdquo И когато ги слуша, повдига вежди по начин, който казва, че той & rsquos се опитва да се увери, че той & rsquos е ясен, а не че той & rsquos е скептичен, че те & rsquove разбират.

Това е изразът, който носеше Еспарза, а въпросите за децата бяха точно това, което бихте очаквали. Момчетата искаха да знаят неща като дали някога е продължил да убива човек. Момичетата, от друга страна, задаваха неща като & ldquo Дали оцелелият & rsquos вината е проблем за вас или вашето семейство? & Rdquo

Но всички въпроси бяха отразяващи. Едно момче попита дали е срещнал мадам Канделария, медицинската сестра, която според една легенда е била на страната на Боуи & rsquos, когато той е починал. Може би имайки предвид съмнителността на историята, Еспарза каза, че не е.

& ldquoКакво мислите за Роуз, човекът, който не е преминал линията на полковник Травис & rsquos? & rdquo попита едно момче.

& ldquoИмах най -голямо уважение към него - обясни Еспарса. & ldquo Името му беше Моузес Роуз и беше много по -възрастен от останалите. Всъщност той се биеше във Франция като член на армията на Наполеон и се бореше повече години, отколкото някои от тези мъже бяха живи. Но той каза: & lsquoНе съм готов да умра. & Rsquo Никой в ​​Аламо не го смяташе за страхливец. & Rdquo

Еспарза се обърна към учител, който седеше в презентацията му. & ldquoSe & ntildeora, имаш ли нещо да питаш? & rdquo Тя се наведе над бюрото на момче пред нея, което не обича да говори в час и чете от работния му лист. & ldquo Защо Дядо Анна би дала на жените одеяло и сребро? & rdquo

& ldquoНе знам rsquot, каза той. & ldquoВиждахме го като жесток и зъл. Но мисля, че всеки човек има човешка страна. Той беше обичан от много свои хора. Може би той казваше, че съжалява, че уби баща ми, сякаш нашата прошка може да се купи толкова евтино. Мисля, че го направи, за да се почувства добре. & Rdquo

Скоро звънецът иззвъня и изненадващо децата замръзнаха в очакване Джаксън да ги пусне. След като си отидоха, той седна за пръв път през целия си период. Яката на бялата му риза имаше тънък кафяв пръстен в горната част, където потта носеше грим по лицето и шията. Изглеждаше изтощен, но развълнуван. & ldquoТова наистина беше една прекрасна година, & rdquo каза той. & ldquo Децата реагираха на неща, в които никога не съм мислил, че ще влязат. Те наистина искат да знаят повече, отколкото си мислите, че знаят. & Rdquo След това се обърна към записките си. Имаше точно три минути, докато се появи следващият клас и щеше да трябва да започне отначало.


Rockport Technologies Altair високоговорител (TAS 214)

Дизайнерите на високоговорители на високоговорители са елитна група. От хилядите инженери по света те се издигнаха до върха чрез суров талант, целенасочен стремеж към съвършенство и десетилетия отдаденост на изкуството. В рамките на тази избрана група е още по-малка подгрупа дизайнери, които са изтласкали отвъд стандартите на високия клас, за да създадат наистина трансцендентални продукти.

Сред тази шепа от най -иновативните дизайнери на високоговорители в света е Анди Пайор от Rockport Technologies. Той е в челните редици на героичното изграждане на заграждения и радикалното развитие на шофьорите от десетилетия. Публичният профил на Payor не е съизмерим с представянето на продуктите му. Вместо да се занимава със самореклама, той изглежда доволен да позволи на аудиофилите да открият продуктите му сами. Payor възприема много сдържан подход към маркетинга, който е в ярък контраст с този на много от неговите колеги, може би защото е 100% инженерен глупак и 0% маркетолог. Освен това високоговорителите Rockport се произвеждат в много ограничени количества, като всяка двойка е тествана, калибрирана на ръка и проверена от самия Payor. Следователно, много малко любители на музиката са чували една от най -добрите линии за високоговорители в света.

Преглед на дизайна

Rockport Altair от 97 500 долара е страхотен високоговорител, тежащ 515 паунда от щайгата. Погледнато от позицията на слушане, Altair не изглежда чак толкова голям. Но пристъпете настрани и силата на звука на говорителя става очевидна. Относително тясната преграда осигурява идеална платформа за изстрелване на вълни за шофьорите с предно стрелба, а дълбочината осигурява обема на корпуса, както и преграда за страничния стрелец 15 ″.

Altair е вторият модел в седемте продуктови линии на Rockport. (Входното ниво е мониторът Mira от $ 6300, а горната част е $ 225 000 Arrakis.) В допълнение към този 15 ″ страничен стрелец на басите, комплекта с драйвери включва предни стрелки 9 ″ среден/бас, 5 ¼ и#8221 среден диапазон, и 1 ″ куполен високоговорител от берилий. Трите конусовидни драйвери, създадени по поръчка за Rockport, разполагат с диафрагми от кожи от въглеродни влакна от двете страни на ядрото на Rohacell. Payor проектира и изгражда диафрагмите и след това ги изпраща на Audiotechnology в Дания за сглобяване с персонализирани двигатели. 15 ″ нискочестотният високоговорител със странично изпичане е пренесен отзад през огромен раздухнат канал, изработен от алуминий. Въвеждането става чрез единична двойка свързващи стълбове. Високоговорителят лежи върху четири обработени алуминиеви крачета със заоблени дъна, които се завинтват в отвори с резба в основата.

За разлика от повечето корпуси на високоговорители, които са направени от съединени заедно панели, композитният корпус на Altair е ламиниран като едно цяло (всъщност в три секции - преграда, основа и основна кутия). Съобщава се, че този формован монококов подход не само води до по -здрав корпус, но също така позволява сложни кривини, които биха били невъзможни при конструкцията на панела. Финалът е наличен във всеки автомобилен цвят, моите мостри от прегледа бяха боядисани в великолепна Porsche Atlas Grey Pearl. Гладкостта на финала и блясъка на боята бяха зашеметяващи.

Кросоувърът е изграден от персонализирани индуктори и кондензатори, с части, съобразени с 1% толеранс. След това всяка мрежа се настройва ръчно към конкретния набор от задвижващи единици, с които ще бъде свързана. Компонентите на кросоувъра са свързани с окабеляване от точка до точка, а не с печатна платка, и след това са капсулирани в саксиен модул. Цялото вътрешно окабеляване е направено от Transparent Audio. (Вижте придружаващото ми интервю с Анди Пайор за повече информация относно дизайна и конструкцията на Altair.)

Слушане

Създаването на Altair беше сравнително лесно, след като излязоха от сандъците. Високоговорителят се доставя легнал по гръб и е най -добре да се извади от щайгата във вашата стая за слушане. С разглобената щайга около високоговорителя, завивате четирите големи крачета с резба в основата и след това накланяте високоговорителя нагоре върху четири плъзгача за мебели, по един под всеки крак. След като застане изправен, един човек може да плъзне високоговорителя в позиция. Малки промени се правят лесно, докато говорителят е на плъзгачите, които се премахват, след като се намери оптималното разположение. Заоблените крака служат като крайна основа, не са необходими шипове.

Басът на Altair беше различен от другите високоговорители, които разгледах в две отношения. Първо, нискочестотният високоговорител 15 и#8243 изглежда се свързваше с въздуха на слушалката по начин, който насърчаваше чувството за голяма солидност. Не описвам само тежестта на баса, теглото, динамиката или разширението (всичко, което Altair има в пиките), а различно явление, което даде на целия дънен край „закотвено“ усещане. Богатите на бас инструменти-наклонени или изтръгнати контрабаси, бас китара, тимпани и левите редове на някои записи на пиано-просто изглеждаха по-„там“ и осезаеми, отколкото съм чувал от всеки друг високоговорител. Басът имаше висцерална хватка, която създаваше осезаемост на инструменти, богати на баси, каквито никога не съм чувал в репродуцирана музика. Изглежда, че нискочестотният високоговорител се „заключва“ към обема на въздуха в стаята за слушане. Не искам да кажа, че съм чул директно „заключващия“ феномен, а по -скоро, че Altair създаде впечатлението, че няма бас, който се движи напред -назад, за да създаде звука. По-скоро богатите инструменти просто изглеждаха, че съществуват, напълно оформени и преработени, точно в моята стая за слушане.

Вторият начин, по който басът на Altair се отличава, е огромното усещане за басова мощност, особено в областта на средния и горния бас. Обхватът от около 80Hz до 200Hz имаше огромна тембрална топлина и още по -зашеметяващо динамично въздействие. Мразя да използвам думата „топлина“ поради негативната конотация на тонален дисбаланс може би „плътно текстурирана“ е по -точно описание. Всъщност Altair беше всичко друго, но не и цветен. Тази „топлина“ не се проявяваше като излишък от енергия, а по -скоро като силно представяне, свързано с „висцералната хватка“ и чувството за солидност, описани в предходния параграф. Честно казано, Altair кара много други високоговорители да звучат леко анемично в този диапазон. Дълбоко настроените томове, които отварят „Пейте, пейте, пейте“ от Люлеене за оградите от Big Phat Band на Гордън Гудуин предизвика усещане за физическо въздействие, което беше потресаващо. Или слушайте гръмотевичните ляви линии Ноджима играе Лист и се опитайте да не бъдете разтърсени до основи. Altair лесно напълни и притисна значителния обем въздух в стаята ми за слушане. Макар и със значителни размери, Altair издава далеч по -голям звук - в басово тегло и динамика - отколкото си мислите.

Удължаването на басите също беше забележително. Макар и физически по-малък от много високоговорители, които се стремят да бъдат пълен обхват, преобразуватели с референтно качество, Altair не се отказа от нищо в долната октава. Органните педали оказват натиск в стаята убедително, като мога да добавя, без шумолене от порта, удвояване на изкривяванията от нискочестотния високоговорител или други артефакти.

Въпреки огромното количество енергия на баса и средния бас, Altair звучеше като перо в изобразяването на детайлите на баса и микро-динамичните сенки. Долният край на Altair имаше гъвкаво, пъргаво качество, което беше в противоречие с удара му с желязо. Деликатността на тембъра, резолюцията на височината, яснотата на инструменталните линии и зашеметяващото изобразяване дори на най -малките динамични нюанси издигнаха Altair до собствена лига. Освен това Altair нямаше намек за дебелина, задръствания или объркване, дори при високи нива на слушане. Тези качества, в съчетание със солидността и чистия изход в баса, произведоха много преживявания при слушане, които никога няма да забравя. Масивните тимпани се търкалят в „Мечта за събота на вещици“ от Фантастична симфония [Справочни записи] илюстрира всичко, което казах за баса на Altair. Литаврите притежаваха плашещата, гръмотевична сила на товарен влак, но в рамките на този шквал чувах отделните удари по главите, разпадането на вибрациите на главите и резонансното тяло на тимпаните. Никога не съм чувал тази комбинация от бас сила и деликатност, без която ще ми е трудно да живея.

Интересното е, че басовите характеристики се променят с количеството на включването на крака поради страничния стрелец. Дори малки промени в включването на ноктите повлияха на начина, по който нискочестотните звуци управляваха стаята, но експериментите се изплатиха, когато Анди Пайор, който посети за фина настройка, намери мястото, където басът се заключи.

Но ефектното басово изпълнение беше само началото на величието на Altair. Този високоговорител изчезва с ниско тонално оцветяване, отгоре надолу. Постоянно имах впечатлението, че Altair е прозрачен прозорец върху музикални тембри, налагащ толкова малко от себе си върху презентацията. Инструменталните текстури бяха зашеметяващо живи и живи, но не по технически цвят, който можеше да умори. Тази яркост идва от разкриването на естествените тембри на самите инструменти и гласове, а не от някаква редакционна интерпретация. Под ярко имам предвид осезаемо, настояще и реалистично, а не прекалено напред. Реализмът на тембъра беше резултат, според мен, на изключително ниско оцветяване на водача, много бързи преходни способности, интеграция между драйверите и нулев принос от кабинета. Тонните цветове бяха богати, плътни, детайлни и наситени, с изключителна разделителна способност на най -фините вътрешни детайли на инструменталния тембър. В допълнение, Altair имаше съгласуваност отгоре надолу, тонално, пространствено и динамично, което го караше да говори с един глас. Интеграцията между драйверите беше изключителна, без абсолютно никаква промяна на цвета или плътността на тона с регистъра на инструмента. Имах чувството, че хармониците на един инструмент са напълно интегрирани с основите, а не отделен компонент, който язди отгоре. Нещо повече, характерът на Altair не се променя с силата на звука, като звучи също толкова чисто и чисто по време на най -взискателните музикални върхове, както в тихите пасажи. Всичко това добави впечатление не да слушате чифт високоговорители, а да слушате спонтанно правене на музика.

Общият тонален баланс на Altair беше изключително плосък и неутрален, но източниците, електрониката и кабелите с гладък висок баланс бяха най -подходящите за този високоговорител. Altair разкрива силно всичко пред него и не прощава яркостта на високите честоти или баланса напред в усилването или източниците. Предварителният усилвател BAlabo и усилвателят на мощността например бяха идеално съвпадение за Altair - дотолкова, че тази комбинация можеше да бъде парадигмата на системното взаимодействие.

Rockports напълно изчезна като източник на звук, хвърляйки огромна, дълбока и прецизна звукова сцена. Фокусът на изображението беше остър като бръснач, а усещането за пространство между изображенията беше толкова добро, колкото се получава. Общата перспектива беше непосредствена, смела и проницателна, но не до степен да бъде настойчива или напред. Това не беше спокойно звучащ високоговорител, който налага усещане за дистанция и дълбочина при всеки запис.

Това, което наистина отличава пространственото възпроизвеждане на Altair, беше усещането за чернота зад инструментите, което ми позволи да чуя изключително фини пространствени детайли. Тази изключителна разделителна способност на компонентите на сигнала от най-ниско ниво, като дискретни отражения и затихване на реверберацията, значително добави към зашеметяващото чувство за реализъм на Altair. Инструменталният упадък, както и атмосферата на залата, сякаш висяха в космоса по -дълго. Нещо повече, звуците на разпадащи се инструменти и реверберационни опашки „държани заедно“ и звучащи кохерентно на най -ниските нива, вместо да се израждат в недиференциран шум. Altairs отвори прозрачен прозорец с фини пространствени детайли, особено с албуми и дигитален с висока разделителна способност от моя музикален сървър. Това качество беше особено очевидно при шофиране по Altairs с предусилвателя Constellation Audio Altair (няма връзка с Rockport Altair) и усилватели на мощността на Hercules, които според моя опит имат ненадмината разделителна способност на детайли на ниско ниво, които излизат от дълбока тъмнина. Мисля, че героичната конструкция на шкафа на Altair е голям фактор, допринасящ за способността му да изчезне като източник на звук - пространствено, както и тембрално.

Динамично Altair постигна най-доброто от двата свята, тъй като имаше способността да възпроизведе най-взискателните динамични контрасти с огромен авторитет и шлем, но въпреки това имаше деликатност и изящество при възпроизвеждане на фино филирана микропреходна информация. Начинът, по който бележките започват и спират, изигра голяма роля в създаването на чувството за реализъм и жизненост, за които споменах по -рано. Водещите преходни процеси бяха изключително бързи и ясно дефинирани, но напълно лишени от гравиране. Слушайте например отлично записаната акустична китара на Ralph Towner на Oregon's Отвъд думите на етикета Чески динамичният плик на атаката на всяка бележка беше перфектно дефиниран. Вслушайте се и в начина, по който нотите резонираха и се разпаднаха по напълно правдоподобен начин. Възпроизвеждайки такива динамични стартове и спирания по начин, по -близък до това, което чувам в живота, Altair премахна само още една следа, че слушам високоговорител, а не музика на живо.

Заключение

Един от начините да прецените аудио продукт е колко лесно той ви кара да забравите, че слушате електромеханично възпроизвеждане на музика, а не самата музика. По този критерий Rockport Altair беше трансцендентален. Постоянно имах впечатлението, че в стаята ми оживява създаването на музика, а не да слушам hi-fi система. Не всеки високоговорител, който отговаря на звуков контролен списък на аудиофилските приоритети - тонален баланс, динамика, звукова сцена, например - се издига до разредения въздух, който заема Altair.

Високо разрешаващ, без усилие динамичен, напълно прозрачен и балансиран, Altair е един от най -добрите високоговорители в света. Трябва да ви предупредя, че Altair разкрива силно всички недостатъци в сигнала, който го захранва. Altair заслужава и изисква да бъде управляван от най -добрите източници, електроника и кабели.

В допълнение към това звуково изпълнение, качеството на изграждане и завършване на Altair е толкова добро, колкото е възможно. Този високоговорител очевидно е създаването на фанатична отдаденост на съвършенството във всеки аспект от неговия дизайн и изпълнение.
Трябва да прослушате Altair на свой собствен риск, след като чуете магическата му способност да предизвиква музиканти точно пред вас, вашите стандарти завинаги ще бъдат променени. Знам, че моите имат.

СПЕЦИФИКАЦИИ & ЦЕНИ на усилвателя

Конфигурация: Динамичен високоговорител с четири водача
Допълнение за водача: Един страничен изстрелващ 15 ″ нискочестотен говорител, един 9 ″ средночестотен бас, един 5-1/4 ″ конус от среден диапазон, един 1 ″ берилиев купол
Чувствителност: 91 dB
Импеданс: 4 ома
Тегло: 515 паунда. всеки (мрежа), 780 паунда.всеки (касиран)
Цена: $97,500

ROCKPORT ТЕХНОЛОГИИ
586 Спърч Хед Роуд
Южен Томастън, ME 04858
(207) 596-7151

СВЪРЗАНИ КОМПОНЕНТИ
BAlabo BC-1 Mk-II предусилвател и BP-1 Mk-II усилвател, предусилвател Constellation Altair и усилватели на мощността Hercules, усилватели на мощност Mark Levinson Nº53
Система Meridian 808.3 и Meridian Sooloos (свързан с Ethernet), dCS Puccini/U-Clock и Berkeley Audio Design Alpha DAC, персонален PC сървър без вентилатор и без задвижване с графика Lynx AES16 Basis Inspiration с тонална лента Basis Vector 4, Air Tight PC-1 Supreme патрон Aesthetix Rhea Signature фоноетап Shunyata V-Ray V2 и Audience aR6t захранващи устройства Shunyata CX-серия променливи кабели Прозрачни XL Референтни взаимосвързани Прозрачни XL еталонни кабели за високоговорители Стойки за оборудване на Billy Bags, ASC 16 ”Full-Round Tube Traps.

ИНТЕРВЮ НА ХАРАКТЕРИСТИКИТЕ: „РОКПОРТ ТЕХНОЛОГИИТЕ“ ANDY PAYOR ГОВОРИ С РОБЪРТ ХАРЛИ

В рамките на петнадесет минути след срещата с основателя на Rockport Technologies Анди Пайор в неговата работилница/фабрика в Рокпорт, Мейн, имах силно чувство за неговите ценности. Payor е прекарал живота си в справяне с инженерните предизвикателства при проектирането и изграждането на аудио продукти от световна класа-и това се вижда. Той говори за работата си с интензивност и дълбочина, която е екстремна дори за аудио дизайнер от висок клас.

Платецът винаги е изпреварвал кривата. Неговият грамофон Rockport Sirius, представен през 1991 г., предвещава модерното движение към мега грамофони. При въвеждането си Sirius беше смятан за най -добрия грамофон в света и мнозина считат представянето на неговите наследници (Sirius III) за несравнимо и до днес. Това е инженерно чудо, със самонивелираща се пневматична опорна конструкция, вакуумно задържане, въздушно носеща плоча и въздушно носеща рама-всичко по дизайна на Payor.

Той е умен, изцяло ръководен от инженеринг, силно самоуверен, няма толерантност към мумбо-джамбо и има дълбоки убеждения за това как трябва да се представят аудио продуктите от висок клас. Той е ходеща инженерна енциклопедия, готова да представи подробен трактат за привидно всеки аспект от дизайна на аудиосистемата. Но за разлика от много инженерни видове, Payor има силно естетическо и артистично чувство, независимо дали става дума за музика, реставриране на дървени лодки, вино или готвене на дървени въглища. Посещението ми трябваше да продължи следобед, но в крайна сметка прекарах почти два дни с този завладяващ, многостранен човек, чийто подход олицетворява етоса на аудиото от висок клас.

Робърт Харли: Как стигнахте до дизайна на високоговорители и грамофони?
Анди Пайор: Бях изложен на много музика в много ранна възраст и голяма част от нея идваше от огромна конзола, която свиреше на нюйоркския WQXR в хола ни. През този период купих стара грамофонна плоча Garrard от мой приятел и първия ми албум на Cat Stevens. Бях очарован от идеята, че мога да свиря каквато музика искам, когато пожелая. Също така наистина се наслаждавах на всички електронни неща от малък и започнах да се занимавам с оратори в колежа. Но един ден в началото на 80 -те видях реклама в аудио списание с Матю Полк в бялото му лабораторно палто и казах на Трейси [съпругата на Пайор]: „Ако този човек може да го направи, мога и аз.“ Затова тръгнах с усърдие да изградя високоговорител.

Продавах първите си дизайни в района на Нова Англия, когато мениджър по покупките в Tweeter [търговска верига] каза: „Това е отличен дизайн, но нямаме място за него. Но има някой ти имам да говоря, а това е Карън Съмнър от Прозрачен аудио маркетинг. " Затова отнесох моето творение на Transparent, но преди да изслушаме моя говорител, тя искаше да чуя това, което тя смяташе за най -съвременното по това време. Тя имаше грамофон в студио Goldmund, електроника на Electrocompaniet и голям чифт Respons Grand говорители от Швеция. Веднага бях изумен от това колко различно беше от всичко, което бях чувал, и със сигурност от всичко, което изграждах. След това слушахме моите говорители и тя милостиво ги критикува. Взех обратно преработена версия няколко седмици по -късно и тя наистина беше изненадана от колко голям напредък бях постигнал за това кратко време.

Няколко месеца по -късно Transparent ме попита дали ще проектирам високоговорител, който да бъде по -малък спътник на големия Respons Grand. Съвместно проектирах този високоговорител с Рейдар Персон и работих върху някои други продукти за Transparent и след това те ме попитаха дали ще се интересувам от изграждането на грамофони за тях. Прозрачен беше маркетингът на добре закалената грамофонна плоча, която Бил Фърбоу беше проектирал и която съпругата му Кей изграждаше по това време. Прозрачният беше поръчан от 300 единици, когато започнах, и мисля, че изграждахме 25 грамофони на седмица в продължение на пет години. Това бяха много грамофони.

Какво ви вдъхнови да направите такъв скок към Сириус, който е може би най -амбициозният грамофон, създаден по това време?
Исках да направя неща в дизайна на грамофон, но не можех да ги направя под егидата на Well Tempered, защото не бяха в съответствие с дизайна на Бил. Исках да разреша проблемите, които видях при възпроизвеждането на LP и да нямам никакви ограничения. Имаше достатъчно доказателства, опитни и други, за да се установи, че има много различни проблеми при аналоговото възпроизвеждане, които трябва да бъдат решени, в противен случай просто няма да звучи добре. Въпреки че Well Tempered имаше изключително представяне в някои отношения, имаше и други неща, които смятах, че могат да бъдат подобрени. Както във всеки дизайн, не можете да повишите ефективността на един набор от параметри на продукт, без да повдигате другите параметри едновременно. Ако го направите, ще завършите с нещо, чието цялостно представяне е ограничено от най-малко добре обмисления и изпълнен компонент на този дизайн. И така, реших да отида сам и да проектирам грамофон от чист лист хартия без ограничения за изпълнението.

Да преминем към високоговорителите. Каква беше общата ви цел за Altair?
Моята обща цел за Altair беше да направя високоговорител с пълен обхват, който всъщност да се побере в нечий дом и да направи всичко, което един голям, пълен говорител трябва да направи, но в пакет с разумен размер. Признавам, че Altair не е разумен според стандартите на някои хора. Той е директен потомък на Arrakis и тъй като по същество е половината от задвижването на Arrakis, той споделя много от същата технология. Идеята беше да се достави звук от типа Arrakis за по-малки стаи.

Какви са предимствата на нискочестотния високоговорител със странично изпичане в тесния, дълбок корпус?
Профилът с тесен преграда ви осигурява по-малко затруднен изглед към звуковата сцена и е в състояние да „изчезне“ по-добре от преграда, която би била достатъчно широка, за да монтира голям високоговорител. Обикновено те също са по -приятни за гледане от позицията на слушане. Вярно е обаче, че тесните прегради не поддържат изстрелването на вълната до толкова ниска честота, колкото по-широка преграда, преди радиационният му модел да премине от 2-пи в 4-пи пространство. Това явление обаче се среща във всички свободностоящи заграждения, така че винаги трябва да се внимава да се компенсира „загубата на дифракция“, която произтича от този преход - в по -тесния корпус може просто да се случи при 800Hz вместо 650Hz. В допълнение, нискочестотният високоговорител със странично изгаряне има ясно предимство, тъй като нискочестотният високоговорител не възбужда стайните режими толкова силно, особено напречния аксиален режим. В конвенционален високоговорител, ако нискочестотните високоговорители са позиционирани оптимално, за да минимизират този напречен режим, средночестотните драйвери и пищялките обикновено не са достатъчно далеч един от друг за най -добро изображение. Страничният нискочестотен говорител ви позволява едновременно да оптимизирате разположението на нискочестотния високоговорител, за да сведете до минимум режимите на стояща вълна, както и да оптимизирате изображенията, като преместите средните и високоговорителите на правилните им места в стаята. Отново, вие също имате свободата да използвате по -голям нискочестотен говорител, чийто импеданс съвпада с натоварването на въздушната маса, е много по -ефективен при ниски честоти, отколкото този на по -малък нискочестотен говорител - т.е. има повече „сцепление“ в баса.

Разкажете ми за конструкцията на загражденията - как са проектирани шкафовете и защо са изградени по този начин.
Нещото, което отделя Altair от всички негови конкуренти и дори останалите високоговорители в нашата собствена линия, с изключение на Arrakis, е формованото композитно заграждение. Една от красотите на композитната ламинатна конструкция е, че не сте ограничени от геометрията на листовия материал, можете да създавате форми, оптимизирани за изстрелване на вълни, включително сложни кривини.

В допълнение към правилната форма, има три основни характеристики на идеалния корпус за високоговорители: 1) Той трябва да бъде възможно най -твърд 2) Той трябва да бъде възможно най -добре амортизиран - и тук говоря за конструкцията на шкафа, не подравняване на басите и 3) Тя трябва да бъде колкото е възможно по -тежка. В идеалния високоговорител комбинираният акустичен изход на задвижващите устройства трябва да бъде точен аналог на сигнала, който влиза в него. Всеки изход от шкафа е изкривяване, тъй като ще бъде специфичен за честотата, забавен във времето и ще има променлива амплитуда, която не съответства на музикалния входен сигнал. Повърхността, върху която са монтирани шофьорите, трябва да бъде изключително твърда, защото не искате да се подава енергия към заграждението от задвижващите блокове, предизвиквайки движение на монтажната повърхност на водача. Всяка енергия, идваща от водача, трябва да идва само от движението на конуса, а не от допълнително движение на техните монтажни повърхности с неизвестни относителни фазови връзки. Също така, колкото по -твърда е конструкцията на шкафа, толкова по -висока ще бъде неговата резонансна честота. Обикновено ще има по -малко възбуждане на резонанса на кабинета - така че ще бъде по -малко забележимо - с увеличаване на честотата, поради средното спектрално разпределение на музиката, което има значително по -голяма енергия в долните октави.

Вие също искате нещо, което е наистина масивно, тъй като допълнителната маса, която трябва да бъде придружена от по -голяма скованост, ако дизайнът е правилно изпълнен, ще изисква повече сила, за да го възбуди. Това е просто нещо F = MA - отнема много повече сила, за да се ускори нещо, което има много повече маса.

Проблем възниква, когато се опитвате да постигнете тези множество цели с един материал. Материалите, които са много твърди и твърди, имат много малък вътрешен механизъм за загуба и следователно проявяват резонанси с високо Q-те са склонни да звънят. Добре амортизираните материали с големи вътрешни загуби не звънят, но не осигуряват твърдост. Ако можем да се съгласим, че идеалният шкаф за високоговорители трябва да бъде безкрайно твърд, както и напълно амортизиран, тогава дизайнът трябва да използва материали с различни характеристики, за да постигне тези двойни цели. Изкуството, или смея да го кажа, науката се състои в използването на подходящи материали правилно да се оптимизират и двата атрибута, като по този начин се подобри цялостната работа на дизайна на заграждението.

За да постигнем тези двойни цели, ние правим композитна структура, която използва много високата якост на опън на обвивката от стъклени влакна във вътрешната и външната част на корпуса, разделени от сърцевина. Това ядро ​​е специално формулирана, патентована епоксидна смола, която свързва вътрешната и външната обвивка заедно, а също така има много, много висока загуба на хистерезис при стайна температура. Епоксидната сърцевина има отлична якост на натиск, изключително висока здравина и е много тежка - около 14 килограма на галон. Когато свързвате всичко заедно, вие по същество изграждате секция от греда за стената на шкафа. Така че вътрешната и външната обвивка с висока якост на опън са разделени от тежък масивен материал от сърцевина с висока загуба на хистерезис. Твърдостта на композита се увеличава експоненциално с увеличаване на разстоянието между кожите.

Другата красота е, че няма дограма или крепежни елементи. Освен където са закрепени преградата и основата, няма крепежни елементи или лепилни фуги. Преградата се закрепва чрез свързване на непрекъснат раб с високоефективна структурна епоксидна смола, така че е напълно монококова конструкция. Всички ъгли, радиуси и вътрешни характеристики са направени като един елемент.

Какви са звуковите ползи, когато вземете шкаф до това допълнително ниво на твърдост и маса?
Е, веднага става ясно, когато го слушате, че има пълна свобода от всякакви задръствания, причинени от ниско ниво на шум, който винаги присъства в почти всички шкафове. Така че, въпреки че резонансният подпис на кабинета може да е много нисък, сякаш може да е с 30 или 40dB надолу, той все още не е достатъчно нисък. Резонансът на шкафа освобождава енергия с течение на времето, което наистина оцветява звука и прикрива информация на ниско ниво. Също така отново има проблем с движението на монтажните повърхности на задвижващия блок, когато не трябва, създавайки доплерови изкривявания в задвижващите блокове.

Друго, което е много очевидно звучно, е, че Altair има абсолютно черен фон и неговата разделителна способност е много по -ниска от другите високоговорители. В нашия свят това, което се случва при 50dB, е също толкова важно, колкото и това, което се случва при 90dB. Искаме да се уверим, че сигналите на ниско ниво не са маскирани и скрити от резонансни подписи на кабинета. Това е много, много трудно нещо, което може да се направи с такъв шкаф като Altair, ако не е наистина амбициозно проектиран и изпълнен. В допълнение към тази свобода от задръствания и подобрена разделителна способност на ниско ниво, този вид заграждение дава далеч по-добро изобразяване на динамиката. Динамичните сенки и динамичният континуум на нашия високоговорител от динамика в силен мащаб чак до много, много ниска динамика са доста различни от повечето високоговорители.

От известно време правите много леки, много твърди шофьори от кожа от въглеродни влакна. Разкажете ни за шофьорите в Altair.
Драйверите в Altair първоначално са разработени за Arrakis през 2005 г. Те се основават на структурата и моторните възли на драйверите на AudioTechnology, с които работим вече почти 20 години. Те разбират много за шофьорите, но колкото и добри да са техните двигатели, реших, че би било грандиозно да сложим няколко композитни конуса от въглеродни влакна и сандвич с тези двигатели. Изградих три различни конусовидни профила-5-инчов модул, 9-инчов модул и 15-инчов, всичко за проекта Arrakis. Това са същите драйвери, използвани в Altair.

Използваме предварително подготвена обвивка от въглеродни влакна от двете страни на сърцевината на Rohacell в алуминиевия инструмент, който сме обработили, и след това ги консолидираме при висока температура и високо налягане. Той ни дава изключително лек, много твърд конус, който също има високо присъщо амортизиране. Отново правим лъчева секция от кожи от въглеродни влакна, които са много, много тънки от двете страни на ядрото на Rohacell.

Другото нещо, което е различно за нашите конуси, е, че дебелината на сечението варира в зависимост от радиалните му размери. Това помага да се премахнат резонансните режими на разпадане, които се срещат в типичните конусни структури. Те са много по -твърди за дадено тегло от всяка монолитна конструкция, така че техните основни режими на разпадане са с по -висока честота и по -добре амортизирани от всички други материали като алуминий, магнезий, титан или керамика. Допълнително предимство е, че те имат много приятни характеристики на преобръщане, което ни позволява да използваме по -прости кросоувъри.

Наскоро сте започнали да използвате куполен високоговорител от берилиев купол.
Преминаването от мекия купол D-30, който е много, много добър високоговорител, до купола от берилий беше наистина огромен по редица начини. Чистотата на звука, който идва от купола на берилия, е абсолютно забележителна. Той има способността да бъде изключително разрешен при високи честоти, но също така е много изразителен в целия диапазон. Така че, ако слушате например женски вокал, той е много по-изразителен с купола на берилия, отколкото преди с D-30.

Недостатъкът е, че е малко труден за използване, но предимството е, че това е първият високочестотен високоговорител от берилий, който някога сме виждали - всъщност първият метален купол, който някога съм виждал - това наистина е значително подобрение спрямо най -добрият мек купол. Момчетата от Scanspeak свършиха огромна работа с това - това е невероятен високоговорител.

Разкажете ни за кросоувъра на Altair.
Топологията на всички наши кросоувъри дава много стръмно затихване в лентата за спиране с постепенно намаляване на затихването в пропускателната лента. Този кросоувър дизайн ни дава идеална фазова реакция, при която двете секции се сумират, и много бързо затихване на спирачната лента. Не искате прекомерното припокриване на драйвери или драйверите да възпроизвеждат честоти извън предвидената им честотна лента. Знам, че напоследък е направено много за „елиптични“ кросоувъри и това са типовете кросоувъри, които използваме от близо 20 години.

Ние също имаме наши собствени персонализирани кондензатори и индукторни намотки, направени за нас. Имах привилегията да науча много за кондензаторите, когато работех с Ричард Марш, докато той разработваше първите MIT Multi-Caps.

И накрая, всички кросоувъри са свързани от точка до точка, за да се избегне паразитизма на конструкцията от тип PC-платка. Това също ми позволява да настройвам всеки кросоувър поотделно, което би било невъзможно, ако използваме PC платка.

Нека се върнем в заграждението и да обсъдим необичайната форма.
Причината за необичайната форма на високоговорителите е да се сведат до минимум проблемите с дифракцията. Това, което повечето хора не разпознават, е, че има два вида дифракция, за които сме загрижени за дифракционната загуба, и ръбната дифракция. Загубата на дифракция е явлението, което възниква, когато дължините на вълните, възпроизвеждани от високоговорителя, се доближават до размерите на преградата на високоговорителя. Тъй като честотата намалява и дължината на вълната става по-дълга, радиационният модел на шкафа ще премине от 2-пи пространство или само напред излъчване към 4-пи пространство или сферично излъчване със съпътстващ спад на звуковото налягане от 6 dB по оста. Крайната дифракция е, когато звуковата вълна се движи по повърхността на преградата и след това „откъсва“ рязкото прекъсване в края на корпуса, като по този начин създава вторичен източник на звук, който физически се различава от първоначалния източник и има цял набор от лоши фазови връзки, които са честотно и разстоятелни, поради тази разлика в произхода. Погрешно е схващането, че ако имате сравнително малък радиус или фаска на ръба на шкафа, това по някакъв начин ще елиминира дифракцията. Не го прави. Необходимо е задвижващите единици да са на различни разстояния до ръба на фаската и тази фаска трябва да бъде голяма, широка и за предпочитане донякъде заоблена и с размер, който да се доближава до въпросните дължини на вълните. Половин инч или три четвърти инча скосяване или радиус около ръба на кутията не прави нищо за намаляване на дифракционните ефекти, нито има нежна корона върху повърхността на преградата.

Ако погледнете профилите на нашите високоговорители, ще видите много голяма, обширна фаска с постоянно променящи се размери отпред.Той създава различни дължини на пътя между драйверите и ръбовете на шкафа, което улеснява плавния преход от 2-пи до 4-пи пространство. Фаската трябва да е голяма, защото дифракцията не е проблем само от пищялката, но и от средния диапазон. Грешка е да се мисли, че високоговорителят е лишен от проблеми с дифракцията, тъй като размерите на преградата са по -големи от дължините на вълните, които твитърът възпроизвежда, тъй като проблемът просто се движи надолу по честота в средния диапазон. От жизненоважно значение е формата на шкафа да бъде акустично оптимизирана, така че да се отдръпне. Дори най -малките ни високоговорители имат подобни профили на преграда. Но ние можем да го изведем на по -високо ниво на изпълнение с Altair поради композитната конструкция и способността да оформяме заграждението по начин, по който искаме.

Бихте ли могли да поговорите защо избирате пренасяне над запечатани заграждения?
Напоследък се говори много за предполагаемото превъзходство на запечатаните корпуси, но това, което не е широко признато, е, че както пренесените, така и запечатаните корпуси използват форми на резонанс, за да разширят басовата характеристика. Докато двата резонансни механизма се различават донякъде, разширението и басовата характеристика на двете системи се постигат чрез резонанс.

Причината да използваме пренесени заграждения е, че за даден размер на корпуса и дадена точка от -3 dB, пренесеният корпус може действително да има по -голяма чувствителност и по -ниски изкривявания. Причината, поради която изкривяването е по -ниска, е, че докато сте над резонанса на порта, екскурзията на водача в портиран корпус е по -малка от тази на водача в запечатан корпус. Това е екскурзия на водача, която създава изкривяване. Ако настройката на резонансния порт е ниска, едва ли ще имате музикален стимул под резонанса на порта. Тази честота в Altair е 24Hz.

Ние също използваме патентована настройка, при която басовото разпространение е приблизително 12dB на октава, а не 24dB на октава на стандартно пренесено заграждение. Идеята, че пренесените заграждения са трудни за поставяне в помещение поради бързото им разгръщане или че имат лоша преходна реакция, просто не е вярна. Вярно е за лошо направен пренесен дизайн, но същото може да се каже и за лошо направен запечатан дизайн.

Вие правите високоговорители с модерни технологии в продължение на 20 години, но Rockport има нисък профил на пазара. Това е една от онези марки, които аудиофилите изглежда откриват сами след години живот с други марки продукти. Това ли се дължи на ограничените производствени възможности?
Отчасти. Реших да запазя производството ограничено, защото не искам да изграждам и доставям високоговорители, с които не участвам пряко. Аз лично оправих всеки кросоувър на всеки високоговорител, който напуска тази сграда. Ако току -що направихме например десет Miras, правим десет кросоувъра Mira. Ако вземем един кросоувър и го свържем на свой ред с всеки от десетте Мири и ги измерим, отговорите им ще бъдат много малко различни. Отговорът на всеки шофьор варира - далеч повече от вариацията в кросоувърите - дори когато използвате най -добрите драйвери. Ето защо настройвам всеки кросоувър специално за високоговорителя, в който кросоувърът влиза. Може да изключа няколко индуктора или да добавя четвърт микрофарад към кондензатор. Когато някой купи един от нашите говорители, той получава нещо, което наистина е „набрано“.

Ние също така тестваме всеки високоговорител, като обръщаме полярността на пищялката и измерваме отмяната на фазата. Това потвърждава колко добре ще се сумира фазово, когато пищялката е свързана с правилната полярност. Извършваме един и същ тест между средните честоти и нискочестотния високоговорител. Това, което търсим, е много добре дефинирана, дълбока отметка на честотата на кросоувър. Не е необичайно да измерваме 35dB или 40dB акустично заглушаване на микрофона на метър разстояние. Разглеждаме сумирането на фазите на всеки отделен високоговорител, както и други неща. Не можете да направите това, ако продавате твърде много високоговорители.

По -важното е, че имам и други интереси и не искам да създавам ситуация, в която да робувам на работа. Работя, за да живея, а не живея, за да работя. Аз съм много запален по работата си и обичам да мога да правя неща на много високо качество като това, защото има много по -присъща награда в нея. Но не бих искал това да е единственото нещо, което имах време да направя. Имам семейство и обичам да барбекю, да излизам на лодката, да отпивам малко вино до езерото. Когато навършите малко над 50 години, вие ясно осъзнавате, че времето е най -ценното нещо, което всеки има, и затова как прекарвате това време в крайна сметка е от най -голямо значение.


Джон Роу II

През 1820 г. Джордж Уейнрайт се жени за Мери Роу от Източен Глостър и се установява там. Много новоанглийци с фамилията Роу днес могат да претендират за един-единствен имигрантски прародител, Джон Роу, който дойде в Глостър Масачузетс някъде след 1642 г. Семейството му, произхождащо от Тависток, Девън Англия, имаше дълга, благородна и добре документирана история, датираща от Сър Еверхард де Роу, съвременник на тринадесети век на Ричард Лъвското сърце. Джон може би е живял за кратко в Дедъм, Масачузетс, а след това в Салем, Масачузетс. При пристигането си в Глостър, Джон завладява няколко декара земя във фермерския участък на Източен Глостър, близо до това, което днес е известно като Good Harbor Beach. Джон не беше много доволен от положението си в тази пуста област и каза това публично. През април 1656 г. той е обвинен в нецензурна лексика и е представен пред Тримесечния съд на Есекс за наказание:

& quotJohn Row of Gloster е представен, за да каже, че ако съпругата му се замисли, той ще запали къщата си & amp Избягайте от светлината и ще предвидите да вземете ферми & amp Говорейки вие втори път добави, че той няма да живее повече сред такова дружество на адски хрътки: Prssnmt е признат в писмо, представено на този съд. Присъдата на съда е, че той ще плати глоба в размер на 20s Alsoe, за да направи самопризнание на следващото ви събрание в Gloster на вашите думи, изречени от него, които, ако той откаже, ще се обжалват пред вас в следващия съд в Salem и ще платят 2s 6d такси на съда . & quot

През 1640 г. Джон се жени за Бриджит Джегълс от Салем. „Джегълс“ са ранно семейство на салемски корабостроители, за които се знае малко. Първоначалният заселник, Уилям Джегълс, умира през 1659 г. От Бриджит Джон Роу има двама сина: Джон и Хю. Всеки син имаше голямо семейство и стана известен в града. Старейшина Джон пребивава във фермата си до смъртта си през 1661 г. След това съпругата му се омъжва за Уилям Колман от Глостър и умира през 1680 г. Първият син на Джон Роу, Джон, е роден около 1640 г. Като най -възрастният, той наследява повечето от семействата земи и имоти и е живял във фермите до смъртта си през 1700 г. През 1663 г. Джон младши се жени за Мери Дикисън, дъщеря на Джон и Мери Дикисън от Солсбъри, Масачузетс. Те имаха девет деца преди смъртта на Мери през 1684 г., седем от които доживяха до зрялост. Джон се оженил, втората, Сара Редингтън, която починала през 1700 г. От нея той имал четири допълнителни деца, само едно от които доживяло до зрялост.

Четвъртият син на Джон младши и Мери е Стивън, роден през 1675 г. Той се жени за Марта Лоу, дъщеря на Джон Лоу и Сара Торндик от Ипсуич и внучка на Томас Лоу, един от първите заселници на този град. Двойката има десет деца, преди Марта да умре през 1718 г. През 1721 г. Стивън се жени за Елизабет Корни и има още четири деца, преди да умре през 1731 г. Елизабет е на почти сто години, когато умира през 1785 г.

Джон Роу, вторият оцелял син на Стивън и Марта, беше лейтенант в експедицията срещу французите в Краун Пойнт през 1755 г. Синът му Джон беше сержант под негово командване. и по -късно командва една от компаниите на Глостър, които се бият на Бункер Хил. На почивка през 1776 г., той участва в нападение срещу британски кораб край нос Ан и е отведен като военнопленник в Ню Йорк. По -късно става майор на милицията и умира в Балстън Спа, Ню Йорк през 1801 г. Тялото му е върнато в семейното имение в Рокпорт, където е погребан.

Томас Роу, най -малкият син на Стивън и Марта, остана във фермите през целия си живот. С първата си съпруга, Ребека Тар, той имаше четири деца. Ребека умира около 1750 г., а след това се жени за Сара Харис, дъщеря на Томас Харис и Сара Норууд от Ипсуич. Семейство Харис е ранно в Ипсуич и Роули Масачузетс. .Имигрантският прародител, Томас Харис, създава първата фериботна услуга между Уинизимет (Челси) и Бостън през 1631 г. Томас и Сара имат още осем деца. Томас умира през 1790 г., оставяйки семейното имение на сина си Уилям, който умира през 1856 г.

През 1772 г. Даниел Роу, втори син на Томас и Сара, се жени за Мери Елуел, скорошна вдовица на Джеймс Браун и има пет деца. Мери е дъщеря на Дейвид Елуел и Мери Греъм от Глостър, и правнучка на Робърт Елуел, един от първоначалните заселници на Глостър. Известно е, че Робърт е бил жител на Дорчестър, Масачузетс през 1634 г., и скоро след това е дошъл в Глостър. Беше му предоставена земя около днешната Стейдж Пойнт, както и в източната точка, където е живял. Той беше Селекман от 1649-1675 г. и комисар по малките дела през 1651. Умира през 1683 г. Мери Греъм е дъщеря на Андрю Граймс и Мери Дейвис. Андрю дойде в Глостър около 1730 г.

Даниел Роу, син на Даниел и Мери, е роден около 1781 г., въпреки че няма данни за неговото раждане в Gloucester Vital Records. Той служи като редник в компанията на капитан Дейвид Елуел по време на войната от 1812 г. и присъства по време на годеж с британците в Bearskin Neck. През 1797 г. Даниел се жени за Поли Кнутсфорд, дъщеря на Стивън Кнутсфорд и Мери Андрюс. Андрюсите бяха древно семейство Кейп Ан, което притежаваше голям участък земя в Рокпорт около това, което днес се нарича Андрюс Пойнт. Даниел и Поли умират в рамките на часове един на друг на 13 ноември 1842 г. и са погребани заедно в старото енорийско гробище в Рокпорт.

Даниел Роу и Поли Кнутсфорд имаха шест деца. Втората им, Мери Роу, се омъжи за Джордж Уейнрайтин през 1820 г. http://wainwrightfamily.org/rowe.html ____________________________________________________________

ДЖОН РОУ е роден през 1607 г. в Тависток, Англия. Той дойде в Америка между 1620 и 1640 г. и кацна в района на Салем, Масачузетс. Той е женен през 1640 г. за BRIDGET JEGGLES (JIGGLES или JEEPLES) дъщеря на УИЛИАМ и МАРИ ДЖЕГЛЪС от Салем, които живеят близо до мястото, където сега е хотел Hawthorne (1995). Бриджит е родена на 10 юни 1616 г. в Англия. Той дойде в Глостър, Масачузетс преди 1651 г. и беше първият заселник във фермите (Йопа). Той купува земя там през 1651 г. на Томас Дрейк, в чието владение тя преминава от Никълъс Нортън от Уеймут, който я купува от Уилям Винсън, на когото тя е продадена от Джордж Нортън, първоначалния грантополучател. Регистърът на делата в Салем, Масачуз. 1, No 81, стр. 201, изброява акт за земя, закупен от & quotJohn Roe от Gloster & quot; от Wm. Винсън от & quot; Gloster, pottmaker & quot, който с оглед на 16 паунда продава на John Roe, от споменатия Gloster, моята ферма, лежаща в Gloster, която купих от Джордж Нортън, и която беше дадена от sd Norton, а именно четиридесет акра планина и дванадесет акра солено блато, изцяло разположено близо до малко добро пристанище. & quotVinson го подписа с марката си на 28 -ия ден от 10 -ия месец 1651 г.

Той беше първият заселник на това отдалечено и самотно място. гъста гора го заобикаляше, отделяйки го от едната страна от океана, който не беше далеч, а от другата от неговите съграждани, повечето от които бяха на повече от две мили. Той обаче не намери почивка в това пенсионирано място и изглежда далеч не е доволен от фермата си. На 26 юни 1656 г. той беше представен в съда за & quot, казвайки, че ако жена му не е в съзнанието си, той ще запали къщата си и ще избяга от светлината ви, а дяволът трябва да ви вземе фермата и говорейки същото за втори път, добави той не би живял вече сред такава компания от адски хрътки & quot. За да облекчи ума си, той намери двадесет шилинга и му беше наредено да се изповяда на следващата градска среща в Глостър. Той продължи там, въпреки че смъртта го освободи от земна беда. Умира на 9 март 1662 г. Неговата вдовица Бриджит се омъжва за Уилям Коулман на 14 ноември 1662. Тя умира на 2 май 1680 или 1690 г.

ИМИГРАНТНИЯТ ПРЕДЩЕЛ Джон Роу се установява в отдалечен участък на нос Ан, известен като „Фермите“ точно над блатата зад плажа Литъл Гуд Харбър. Джон пристигна в колониите преди 1640 г. Смята се, че първоначално той може да е бил заселник в Дъксбъри. Следващата бележка от записите на Дъксбъри гласи, че градът е бил & в котировки да даде удовлетворение на Джон Роу за водата, преливаща от имота му, което би означавало, че живее близо до новопостроена мелница за зърно, където е направено езерце. & Quot Джон се премести от района на Дъксбъри в Салем (Данвърс), където се жени за Биджет Джегълс през 1640 г. От Салем Джон след това се премества в Глостър, където купува земя от Уилям Винсън. Актът за земята произхожда от Джордж Нортън, който прехвърля имота на Винсън. На 28 октомври 1651 г. се извършва прехвърлянето от Винсън в Роу. & quot. предвид шестнадесет лири. продайте на Джон Роу, казахте Глостър, фермата ми лежи в Глостър. четиридесет акра планинска земя и дванадесет декара солено блато общо, разположени в близост до малко добро пристанище. & quot Земята беше заобиколена от гъста гора. На половин миля оттук се намираше океанът, а домовете на гражданите бяха на около две мили. Гората приюти дома. Оригиналният дом беше описан като дървена къща. Това по -късно е заменено от къща с покрив на хазарт. Джон отглежда крави, волове, прасета и едно магаре на земята. Той отглежда култури от пшеница, ръж и индийска царевица. Тази област е известна още като Йопа, разположена на & quotmainland отзад между Little Good Harbour и Brier Neck. & Quot Очевидно Джон е в противоречие с членовете на общността. Той е живял със семейството си и в дълбока гора и може да е умрял непочистен, непочитан и неопечен, ако не беше постигнал трайна слава, като заяви през 1656 г., че ако жена му беше на ум, той щеше да запали къщата си и да избяга от вие светлината и дяволът трябва да вземете фермата “. Той отново заяви същото и добави, че повече няма да живее сред „такова дружество от адски хрътки“. & Quot Смята се, че Йоан е имал предвид църковния проповедник и практики. Има известна мисъл, че той може да е имал предвид синовете си. Тримесечният съд глоби Джон с 20 шилинга и му нареди да признае публично на следващото публично изслушване. Глобата е наложена на 26 юни 1656 г. Престъплението не е споменато. Джон беше откровен човек относно религиозните си възгледи и може да отразява защо напусна Англия. Тази откровеност може да е довела и до напускането на Салем. През септември 1653 г. той отново бе изправен пред тримесечния съд за & квотиране на преподобния г -н Уилям Пъркинс по време на проповядването му на обществено място. & Quot изправен пред съда. Говореше се, че преподобният "е бил по -подходящ да бъде дамски камерник, отколкото да бъде на амвона." Йоан умира в Глостър на 54 -годишна възраст. Неговото завещание е написано на 15 октомври 1661 г. и доказано на 24 юни 1662 г. Той оставя един имение от 205 пуонда, 16 шилинга, 10 пенса. В инвентара се споменава & quotone ass, колесна кола, грах 14 втулки, кожичка от бар, памучни стоки, три крави, две сухи крави и една стара крава. Бриджит, съпругата му, се ожени повторно седем месеца след смъртта на Джон.


История на имението Фултън

През 1840 г. предприемачът от Източното крайбрежие Джордж У. Фултън се жени за Хариет Смит, дъщеря на влиятелния политик от епохата на Републиката Хенри Смит. След смъртта на бащата на Хариет, Фултън превърна наследството на Хариет в залива Арансас в империя за развъждане и месо, като част от пасищната компания Коулман-Фултън. През 1870 -те години Фултъните натрупаха богатството си за доставка на добитък лой и се скриха между Рокпорт и Ню Орлиънс. За да символизират успеха си, те построиха имение, наречено Oakhurst. Имението е построено за период от три години, 1874–1877 г., и е витрината на града, кръстен на тях.

Фултън беше човек с много таланти, който постигна известен успех като инженер и изобретател, както и предприемач и популяризатор на брега на залива в Тексас. Хариет Смит Фултън беше отдадена съпруга и спътник през целия им брак повече от 50 години, с много свои таланти и умения. Тяхната резиденция в залива е класически пример за вътрешната архитектура на Втората империя на Френската империя и също е много лично и иновативно жилище. Историческото значение на къщата се крие в забележителния й архитектурен стил, уникални строителни методи и усъвършенствани механични системи - които включваха газово осветление, централно отопление и вътрешни водопроводни инсталации с топла и студена течаща вода - и включва историята на семейство Фултън, който го е построил и живял в него 18 години.


  • Заглавие: Cape Ann Tool Company, Rockport, Essex County, MA
  • Създател (и): Historic American Engineering Record, създател
  • Дата на създаване/публикуване: Документация, съставена след 1968 г.
  • Среден: Снимка (и): 13
    Цветни прозрачни фолиа: 11
    Страница (и) с надписи за снимки: 2
  • Репродукционен номер: ---
  • Съвети за правата: Не могат да бъдат ограничени известни ограничения за изображения, направени от изображения на правителството на САЩ, копирани от други източници. (http://www.loc.gov/rr/print/res/114_habs.html)
  • Обадете се на номер: HAER MA-169
  • Хранилище: Библиотека на Отдела за отпечатване и снимки на Конгреса Вашингтон, окръг Колумбия 20540 САЩ http://hdl.loc.gov/loc.pnp/pp.print
  • Бележки:
    • Номер на проучването: HAER MA-169
    • производство
    • промишлени съоръжения
    • Масачузетс - окръг Есекс - Рокпорт
    • Проучване на исторически американски сгради/Исторически американски инженерни записи/Проучване на исторически американски пейзажи

    Библиотеката на Конгреса като цяло не притежава права върху материали в своите колекции и следователно не може да даде или откаже разрешение за публикуване или разпространение по друг начин на материала. За допълнителна информация относно правата вижте „Информация за правата“ по -долу и страница с информация за правата и ограниченията (http://www.loc.gov/rr/print/res/rights.html).

    • Съвети за правата: Не могат да бъдат ограничени известни ограничения за изображения, направени от правителството на САЩ, копирани от други източници. http://www.loc.gov/rr/print/res/114_habs.html
    • Репродукционен номер: ---
    • Номер на обаждане: HAER MA-169
    • Средно: Снимка (и): 13
      Цветни прозрачни фолиа: 11
      Страница (и) с надписи за снимки: 2

    Ако се показват цифрови изображения

    Можете сами да изтеглите онлайн изображения. Като алтернатива можете да закупите копия от различни видове чрез Услуги за дублиране на Библиотеката на Конгреса.

    Материалите HABS/HAER/HALS обикновено са сканирани с висока разделителна способност, която е подходяща за повечето цели на публикуване (вижте Цифровизиране на колекцията за повече подробности относно цифровите изображения).

    • Забележете номера на повикването и номера на артикула, които се показват под снимката в дисплея с множество изображения (напр. HAER, NY, 52-BRIG, 4-2).
    • Ако е възможно, включете разпечатка на снимката.
    • Отбележете номера на анкетата (напр. HAER NY - 143) и номера на листа (напр. & QuotSheet 1 of 4 & quot), които се появяват на ръба на чертежа. (ЗАБЕЛЕЖКА: Тези числа се виждат на дисплея Tiff & quotReference Image & quot.)
    • Ако е възможно, включете разпечатка на чертежа.

    Ако цифровите изображения не се показват

    В редки случаи, когато цифрово изображение за документация по HABS/HAER/HALS не се показва онлайн, изберете изображения за възпроизвеждане чрез един от следните методи:

    • Обърнете внимание на изброения по -горе номер за обаждане.
    • Погледнете полето Medium по -горе. Ако в него са изброени повече от един елемент:
      • Цялата група може да бъде поръчана като фотокопия или висококачествени копия.
      • Всички артикули в определен носител (например всички рисунки, всички снимки) могат да бъдат поръчани като фотокопии или висококачествени копия.
      • Обадете се на номер: HAER MA-169
      • Среден: Снимка (и): 13
        Цветни прозрачни фолиа: 11
        Страница (и) с надписи за снимки: 2

      Моля, използвайте следните стъпки, за да определите дали трябва да попълните фиш за повикване в читалнята за отпечатъци и снимки, за да видите оригиналния (ите) артикул (и). В някои случаи е наличен сурогат (заместващо изображение), често под формата на цифрово изображение, копие или микрофилм.

      Да, артикулът е дигитализиран. Моля, използвайте цифровото изображение за предпочитане пред искането на оригинала. Всички изображения могат да се видят в голям размер, когато сте във всяка читалня в Библиотеката на Конгреса. В някои случаи са достъпни само миниатюрни (малки) изображения, когато сте извън Библиотеката на Конгреса, тъй като елементът е ограничен с права или не е оценен за ограничения на правата.

      Като мярка за съхранение обикновено не сервираме оригинален артикул, когато е налично цифрово изображение. Ако имате основателна причина да видите оригинала, консултирайте се с референтен библиотекар. (Понякога оригиналът е просто твърде крехък, за да се обслужва. Например, негативните снимки от стъкло и филм са особено податливи на повреди. Те също така са по -лесни за гледане онлайн, където са представени като положителни изображения.)

      Не, артикулът не е дигитализиран. Моля, отидете на #2.

      Да, съществува друг заместител. Референтният персонал може да ви насочи към този заместител.

      Не, друг заместител не съществува. Моля, отидете на #3.

      Ако не виждате миниатюрно изображение или препратка към друг заместител, моля, попълнете фиш за обаждане в читалнята за отпечатъци и снимки. В много случаи оригиналите могат да бъдат сервирани за няколко минути. Други материали изискват срещи за по -късно същия ден или в бъдеще. Референтният персонал може да ви посъветва както при попълването на талон за повикване, така и кога артикулът може да бъде сервиран.

      За да се свържете с референтен персонал в читалнята за отпечатъци и снимки, моля, използвайте нашата услуга „Попитайте библиотекаря“ или се обадете в читалнята между 8:30 и 5:00 часа на 202-707-6394 и натиснете 3.


      Гледай видеото: MILLIONERLAR tongni QANDAY boshlaydi- Mashhur boylarning ODATLARI. Ozbekcha motivatsiya (Ноември 2021).