Историята

Наска златна маска



Музей Ларко

The Музей Ларко (официално известен като Археологически музей на Рафаел Ларко Ерера, на испански: Museo Arqueológico Rafael Larco Herrera) е частен музей на предколумбовото изкуство, разположен в квартал Пуебло Либре в Лима, Перу. Музеят се помещава в вицекралска сграда от 18-ти век. Той показва хронологични галерии, които предоставят задълбочен преглед на 5000 години перуанска история преди Колумбия. Той е добре известен с галерията си от предколумбовата еротична керамика.


Наска златна маска - история

  • Ранни култури-Chavín, Cupisnique, Pacopampa, Virú-Gallinazo
  • Ранни култури-Паракас, Викус, стил Фриас, Рекуей
  • Моче
  • Наска
  • Съдове за плодородие
  • Сикан-Ламбаеек
  • Хуари
  • Chimú
  • Chancay & Chiribaya
  • Инките
  • Погребални практики
  • Връзки към учебната програма
    • Дизайн/техника
    • Визуални изкуства
    • Английски
    • География
    • История

    SICÁN-LAMBAYEQUE култура Северно крайбрежие 750 – 1375 г. сл. Хр

    Маска 750-1375 г. н.е. злато, хризокола, киновар
    30,6 (в) х 49,7 (ш) см Музей Оро дел Перу, Лима Снимка: Даниел Джанони

    Браузърът ви не поддържа родно аудио, но можете да изтеглите този MP3, за да слушате на вашето устройство.

    Погребалните маски, направени за елита на Sic án, имаха много сходни черти: крилати очи, тук инкрустирани с хризокола, голям нос и малка уста, големи уши и декорации като орнаменти за нос и големи украшения за уши. Ирисът на хизокола е увенчан със сферично зърно за зеницата. Маската е боядисана с киновар (червен живачен сулфид), за да представлява нейната свещена функция да доставя лице на мъртвия човек в отвъдното. За разлика от другите бижута, маските не бяха носени от живите в церемонии, тъй като нямаха отвори за очи, а бяха пришити фардос, или снопове мумии, като се използват дупки, пробити през метала.

    Маските са направени от един лист и се нуждаят от умело отгряване, тоест подгряване и охлаждане, за да направят метала пластичен и обработваем:

    За равномерно отгряване на такъв голям лист вероятно е необходим специален голям мангал и няколко работници, които да го заредят с въглен и да го разклатят, за да поддържат висока температура. Листът се чука до дебелина, която дава лека гъвкавост, като същевременно се поддържа цялостната структурна твърдост. 1

    В гробницата, разкопана в Хуака Лоро в Bat án Grande, подобна маска носеше екстравагантен шапка на полумесец с дълги златни шлейфове, изработени от изключително тънки листове от чукано злато. Съдейки по изобразяването на Господаря на Sic án на много артефакти (виж котки 107, 113, 117, 118, 124, 130 �, 134, 135), всички такива маски може да са увенчани с богато украсени шапки, боядисани в червено , бели и зелени, и украсени със скъпоценни камъни за тяхното преместване. 2

    1. Izumi Shimada, Jo-Ann Griffin и Adon Gordus, ‘ Технологията, иконографията и социалното значение на металите ’, в Colin McEwan, Предколумбово злато: Технология, стил и иконография, Лондон: British Museum Press 2000, стр. 47.

    2. Ребека Р. Стоун, Изкуството на Андите от Chav ín до Inca, Лондон: Темза и Хъдсън 1995, 3 -то издание 2012 г., фиг. 141, стр. 166 󈞰.

    Погребалните маски, направени за елита на Sic án, имаха много сходни черти: крилати очи, тук инкрустирани с хризокола, голям нос и малка уста, големи уши и декорации като орнаменти за нос и големи украшения за уши. Ирисът на хизокола е увенчан със сферично зърно за зеницата. Маската е боядисана с киновар (червен живачен сулфид), за да представлява нейната свещена функция да доставя лице на мъртвия човек в отвъдното. За разлика от други бижута, маските не се носят от живите в церемонии, тъй като нямат отвори за очи, а са пришити фардос, или снопове мумии, като се използват дупки, пробити през метала.

    Маските са направени от един лист и се нуждаят от умело отгряване, тоест подгряване и охлаждане, за да направят метала пластичен и обработваем:

    За равномерно отгряване на такъв голям лист вероятно е необходим специален голям мангал и няколко работници, които да го зареждат с дървени въглища и да го разпалват, за да поддържат висока температура. Листът се чука до дебелина, която дава лека гъвкавост, като същевременно се поддържа цялостната структурна твърдост. 1

    В гробницата, разкопана в Хуака Лоро в Bat án Grande, подобна маска носеше екстравагантен шапка на полумесец с дълги златни шлейфове, изработени от изключително тънки листове от чукано злато. Съдейки по изобразяването на Господаря на Sic án на много артефакти (вж. Котки 107, 113, 117, 118, 124, 130 �, 134, 135), всички такива маски може да са увенчани с богато украсени шапки, боядисани в червено , бели и зелени, и украсени със скъпоценни камъни за тяхното преместване. 2

    1. Izumi Shimada, Jo-Ann Griffin и Adon Gordus, ‘ Технологията, иконографията и социалното значение на металите ’, в Colin McEwan, Предколумбово злато: Технология, стил и иконография, Лондон: British Museum Press 2000, стр. 47.

    2. Ребека Р. Стоун, Изкуството на Андите от Chav ín до Inca, Лондон: Темза и Хъдсън 1995 г., 3 -то издание 2012 г., фиг. 141, стр. 166 󈞰.

    Погребалните маски, направени за елита на Sic án, имаха много сходни черти: крилати очи, тук инкрустирани с хризокола, голям нос и малка уста, големи уши и декорации като орнаменти за нос и големи украшения за уши. Ирисът на хизокола е увенчан със сферично зърно за зеницата. Маската е боядисана с киновар (червен живачен сулфид), за да представлява нейната свещена функция да доставя лице за мъртвия човек в отвъдното. За разлика от други бижута, маските не се носят от живите в церемонии, тъй като нямат отвори за очи, а са пришити фардос, или снопове мумии, като се използват дупки, пробити през метала.

    Маските са направени от един лист и се нуждаят от умело отгряване, тоест подгряване и охлаждане, за да направят метала пластичен и обработваем:

    За равномерно отгряване на такъв голям лист вероятно е необходим специален голям мангал и няколко работници, които да го заредят с въглен и да го разклатят, за да поддържат висока температура. Листът се чука до дебелина, която дава лека гъвкавост, като същевременно се поддържа цялостната структурна твърдост. 1

    В гробницата, която разкопах в Хуака Лоро в Бат áн Гранде, подобна маска носеше екстравагантен шапка с полумесец с дълги златни шлейфове, изработена от изключително тънки листове от чукано злато. Съдейки по изобразяването на Господаря на Sic án на много артефакти (виж котки 107, 113, 117, 118, 124, 130 �, 134, 135), всички такива маски може да са увенчани с богато украсени шапки, боядисани в червено , бели и зелени, и украсени със скъпоценни камъни за тяхното преместване. 2

    1. Izumi Shimada, Jo-Ann Griffin и Adon Gordus, ‘ Технологията, иконографията и социалното значение на металите ’, в Colin McEwan, Предколумбово злато: Технология, стил и иконография, Лондон: British Museum Press 2000, стр. 47.

    2. Ребека Р. Стоун, Изкуството на Андите от Chav ín до Inca, Лондон: Темза и Хъдсън 1995, 3 -то издание 2012 г., фиг. 141, стр. 166 󈞰.


    Агамемнон, кралят на древните Микени, може и да не е живял извън гръцката митология, трагедии и Омировата Илиада. В митологията той води гръцката армия до Троянските войни, придружавайки брат си Менелай, съпругата на Елена от Троя. Но все още не сме направили конкретно съответствие с историческа личност. Наученият урок? Смятало се, че Микените са богати на злато. Откритата там маска и множество декоративни златни предмети показват, че това е вярно.

    Цивилизацията Наска близо до перуанското крайбрежие усъвършенства отливането на загубен восък около 500 г. пр.н.е. Това не би трябвало да е изненада, защото Южна Америка беше богата на злато и сребро, а редица нейни древни общества бяха много сложни.


    Домашната версия на аркадната игра. Той включва 17 допълнителни знака (общо 33) и 4 етапа (общо 15) над аркадната игра и добавя режим на история (базиран на 7 дявол чоджин и дъги със златна маска), турнирен режим (4, 8 или 16 знака), 5 срещу 5 екипен режим, режим на оцеляване.

    Ранната поръчка включва пълноцветна пластмасова касичка „Месо“.

    Режими на игра

    Единичен режим на 7 етапа, където потребителят избира един герой и трябва да победи последния бос, който може да бъде Акума Шогун, Голдман или Бенкиман.

    Режим на двама играчи, при който състезателят може да избере сцената.

    Режим за един играч, базиран на 2 части, в който потребителят играе като Сугуру (Киникуман) и неговите съюзници (с почти пълно възраждане на актьорите от оригиналното аниме). В първата глава Киникуман трябва да победи шестте Дявола Чоджин, водени от Бъфаломан, за да спаси Месо (ミ ​​ー ト). Във втория Сугуру и неговите другари се бият срещу Дяволските рицари, за да си върнат открадната златна маска. В зависимост от избора на играча и способността му да следва сюжета на оригиналната манга (кой-бий се-кой), той ще може-или не-наистина да завърши режима и да гледа крайните кредити.

    • Турнир (ト ー ナ メ ン ト)
      • Предизвикателен турнир (チ ャ レ ン ジ ・ ト ー メ メ ン ト)
      • Мускулен турнир (マ ッ ス ル ・ ト ー ナ メ ン ト)
      • Най -добрият турнир (ア ル テ ィ メ ッ ト ・ ト ナ メ ン ン ト)

      The Предизвикателство клас е серия от 4 бойци, където играчът трябва да победи 2 от тях, за да бъде класиран като "S" (злато), "A" (сребро), "B" (бронз). Поражението от един от тях ще доведе до завършен мач с ранг "D" (медал в лилав цвят). The Мускул клас е серия от 8 бойци, където играчът трябва да победи 3 от тях, за да бъде класиран като "S" (злато), "A" (сребро), "B" (бронз). Поражението от един от тях ще доведе до завършен мач с ранг "D" (медал от лилав цвят). The Най -добрият турнир е серия от 16 бойци, където играчът трябва да победи 4 от тях, за да бъде класиран като "S" (злато), "A" (сребро), "B" (бронз). Поражението от един от тях ще доведе до завършен мач с ранг "D" (медал от лилав цвят).

      • Екипна битка (団 体 戦, Гонкойзен)
        • Срещу битката (対 戦, Тай Икучи)
        • 1P VS процесор
        • CPU VS 2P
        • Гледайте Battle (観 戦, Ган Икучи)

        Един или двама играчи, един-на-един режим, при който потребителят избира пет знака и трябва да победи другата страна. Предизвикателят избира сцената след всеки мач. Всеки екип може да избере един и същ герой два пъти, стига двойникът да използва алтернативния костюм (който може да бъде различен характер). Режимът "Watch Battle" позволява на потребителя да гледа два героя, управлявани от процесора, които се бият помежду си.

        Режим на издръжливост, при който играчът избира герой и трябва да спечели възможно най -много единични рундове (максимум 1 минута).

        Различни регулируеми настройки като функция за автоматично запаметяване, номер на кръг, редактиране на ключове на контролера и процент на щети.


        Местен исторически контекст [редактиране | редактиране на източника]

        Цивилизацията Наска е народна група в южния регион на Перу, която процъфтява между 200 г. пр. Н. Е. До 600 г. сл. Хр. Те бяха специфични за долината Наска, но заселиха и някои околни долини и крайбрежни райони на Перу. Техните градове или райони с градско и религиозно влияние са Кахуачи (известен с церемониални могили и артефакти от Наска) и Вентила. През този период с течение на времето териториите на Наска процъфтяват, дори при сух климат, тъй като река Наска тече под земята за кратък участък, особено в близост до Кауачи. Цивилизацията е най -известна със своите линии, начертани на пода на десерта, най -добре уловени от самолети.

        Обществото Наска е структурирано с множество вождове, които са били управлявани независимо, но често обединени за общата полза на хората.

        Насканската социална структура беше силно доминирана от мъже, мъжете имаха всички основни позиции в и извън къщата, вариращи от началниците до занаятчиите до религиозните водачи. Занаятчиите създадоха съдовете и керамиката за церемониите и бяха важни части от религиозните практики. По -голямата част от хората бяха земеделци и включиха земеделието в своите религиозни практики. Съдовете, изобразяващи различни хора, богове или селскостопански елементи, са предпочитани в тези религиозни практики и са създадени за или от религиозните водачи [Proulx 1999, 7].


        Бижута от инки

        Повечето златни бижута и артефакти от инките са разграбени от испанските завоеватели, разтопени и отнесени в Испания. Най -голямата част от парчетата, показани в музеите, са открити от археолози в гробища. Те ни показват до голяма степен значението и използването на бижута в цивилизацията на инките.

        Инка украсен златен пръстен за нос. Музей Оро дел Перу.

        Металообработването е умение, наследено от цивилизациите преди инките, инките не са били експерти в металообработването, но много завладени територии са имали умели златарства, които са били прехвърлени в Куско и в други важни градове на империята. Например Ичмас и Чимус произвеждат обеци, гривни, колиета, пръстени, ритуални тумиси и церемониални артефакти. За елита са работили високоспециализирани златари, според крониста Сиеза де Леон, повечето от тях са докарани от крайбрежието Ламбаек, за да работят в столицата Куско. По време на империята на инките златото е изобилен метал, използван за производство на артефакти и бижута. Инките вярвали, че златото блести като слънцето и затова, за да почетат своя основен бог, интите, те го носели и украсявали храмовете си с него.

        Имаше специализирани художници за бижута на инките, които използваха различни видове материали за създаване на специални бижута. Сред най -използваните материали са злато, сребро, мед, дърво, семена, пера, миди, скъпоценни камъни, фин текстил и други материали, подходящи за изработка на бижута.

        Колие от злато от инки. Музей Оро дел Перу.

        Сапа инките и благородството украсяват ежедневните си рокли и сандали със скъпоценни камъни и златни парчета. Те носеха златни обеци и колкото по -тежки, толкова по -добре, тъй като удължените им ушни мигове означават висок статус или благородство в обществото. Колиета бяха популярни както сред мъжете, така и сред жените, някои от тези парчета бяха много тежки, тъй като съдържаха много злато. Гривните и гривните бяха популярни сред жените, които ги украсяваха със семена, влакна от алпака, черупки или скъпоценни камъни.
        Пръстенът на носа, изработен от злато на инките, беше важно бижу за сапа инките, които го носеха по време на религиозни церемонии и специални празници. Пръстенът беше прикрепен към носа чрез натиск, нямаше пробиване. Друго впечатляващо бижу е златната корона на Sapa Inca, известна като Mascipacha.

        Протекторите на пищялите и гърдите бяха използвани от воините като част от бронята им. Използването на мед или злато би определило статуса на воина.


        Еда Аройо

        "Невероятно е да видим изненадите, които животът ни прави."

        "Роден съм през 1963 г. в Трухильо в северната част на Перу. Спомням си нашата малка къща, в която живеех с родителите си и четирима братя и сестри. Обичахме да прекарваме време вкъщи, игрите, които играехме, и часовете си в училище. Сънувах да имам собствена къща и да казвам на всички, че ще танцувам народните танци на Перу.

        "Тогава времената станаха трудни и икономическата ситуация се влоши. Животът стана неустойчив и родителите ми мислеха, че преместването им в Лима ще реши проблемите ни. Никога не са си представяли, че в Лима нещата ще се влошат още повече.

        "Ситуацията в столицата беше ужасна. Родителите ми много спореха и връзката им се влоши. Не след дълго и без да каже нищо, баща ми ни изостави без обяснение. Той напълно забрави за нас и любовта, която някога изповядваше. Но това не беше Не всичко. Животът би ме изненадал с още един удар.

        "Един ден се събудих, за да видя как майка ми взема куфарите си и изчезва през вратата. Очите ми се напълниха със сълзи и никога повече не я видях. Бях само на девет години."

        "Бях унищожен. Чувствах, че никога няма да преодолея всичко това. Но го направих, благодарение на семейство, близко до биологичната ми майка. Те ме осиновиха и ме накараха да се почувствам като един от тях. Много ме обичаха, образоваха аз и те направиха от мен жена - силна жена, която можеше да се изправи пред предизвикателствата и препятствията, които животът ме очакваше.

        "Станах майка на двадесет и четири години, когато се роди дъщеря ми. По-късно имах още две дъщери. Те дойдоха в живота ми, за да извлекат най-доброто от мен и работех неуморно, за да продължа напред, въпреки че финансовото ми състояние беше сложни и баща им не беше наблизо. Търсих начини да ги обуча и да им дам цялата любов, която мога. Да се ​​откажа никога не беше опция.

        „Времето минаваше и момичетата ми растяха. Работата ми беше временна, докато не намерих работа близо до дома, която ми позволи да водя момичетата си на училище по пътя за работа и да ходя на училище през нощта.

        "Напук на всички шансове, аз получих дипломата си по бижутерско изкуство за три години въпреки обстоятелствата. Това бяха много трудни времена на криза, жертви и ставане на разсъмване, за да уча. Работих усилено ден и нощ, за да постигна мечтите си. Въпреки че много хора осъди ме, никога не оставих това да ме обезкуражи, но останах силен в мечтите и убежденията си.

        "Когато открих златен и сребърен филигран, това беше красива среща. В същото време дойде проект за излагане на някои от нашите дизайни. Трябваше да тренирам повече и реших да го направя с най -доброто. Пътувах до Пиура, където най -добрите учители по филигранно изкуство са. Работих много усилено и резултатите бяха невероятни.

        „В същото време поднових връзката си с танца, тъй като много професионални танцьори започнаха да ме търсят, за да създам бижута за най -важните си изпълнения.

        „Това беше чест за мен, защото от детството обичам танца, особено танца„ Маринера “, който заема специално място в сърцето и в живота ми.

        "Когато бях само момиче, танцувах с майка си под музиката по радиото. Често, когато трябваше да излиза за нещо, ме оставяше да върша домакинска работа, но аз се възползвах от възможността ... Включих радиото в хола и танцувах бос, оставяйки мелодиите на моя малък град да ме пренесат в моя собствен въображаем свят - свят на песни и танци, където аз бях звездата.

        "Най -малката ми дъщеря Шейла е родена през 1999 г. Тя обича танците толкова, колкото и аз. Учи в Института за фолклорни танци на Перу, преподава и споделя знанията си с най -малките ученици. Невероятно е да видим изненадите, които животът има за нас .

        „Когато я видя да танцува, все едно се връщам в детството си в хола на онази малка къща, където танцувах под ритмите по радиото.

        "Днес мечтая да растя като художник на бижута, да прекрачвам границите и да споделям нашето изкуство и танци чрез моите дизайни. Част от моята история и култура присъстват във всеки детайл и те са плод на моята страст, любов и вдъхновение."


        Маски на маите (39 артикула)

        Властелин на маите от Ел Наранджо

        Реплика на археологически музей на маите Маска от нефрит

        Властелин на маите от Ел Наранхо, Археологически музей на маите Реплика Маска от нефрит

        (172)

        Мая Цомпантли

        Мексиканска маска с керамичен череп с керамични маи и ацтеки

        Мая Цомпантли, мексиканска маска с керамичен череп с керамичен череп

        Асоциация на занаятчиите „Ангел Церон“

        (197)

        Мая крал на Тикал

        Класическа маска от нефрит от Тикал (голяма)

        Кралят на Мая от Тикал, класическа маска от нефрит от Тикал (голяма)

        (172)

        Танцуващ заек

        Народна танцова маска от заек от Гватемала

        Dancing Rabbit, Guatemala Rabbit Folk Dance Mask

        (129)

        Лице на воин

        Ръчно издълбана дървена маска-воин от Ягуар от Гватемала

        Лице на воин, ръчно издълбана дървена маска-воин от Ягуар от Гватемала

        (129)

        Мая Бог на слънцето

        (172)

        Жълт Мая Ягуар

        Artisan Crafted Yellow Jaguar Mask

        Жълт Мая Ягуар, Занаятчийска Маска от Жълт Ягуар

        (129)

        Слънчева и лунна костенурка

        Ръчно рисувана керамична маска от костенурка на маите от Мексико

        Слънчева и лунна костенурка, ръчно рисувана керамична маска от костенурка на маите от Мексико

        Асоциация на занаятчиите „Ангел Церон“

        (197)

        Мая Ягуар Жрец

        Централноамериканска керамична маска за справедлива търговия

        Maya Jaguar Priest, Central Trade Central American Ceramic Mask

        (41)

        Кралицата на маите

        Керамична маска за стена на кралица на маите от Ел Салвадор

        Кралица на маите, Керамична маска за стена на кралица на маите от Ел Салвадор

        (41)

        Щит Ягуар от Паленке

        Подписана ръчно изработена папие маше маска на маята

        Shield Jaguar от Palenque, подписана, ръчно изработена папие -маше Мая Мая

        (4)

        Мая крокодилски жрец

        Археологическа керамична маска за стена

        Мая крокодилски свещеник, археологическа керамична маска за стена

        (41)

        Кралят на маите

        Ръчно издълбана боядисана маска от дърво от маите от Гватемала

        King Maya, Ръчно издълбана боядисана маска от дърво от маите от Гватемала

        (129)

        Благородство на маите

        Керамична стенна маска на благородник от маите от Ел Салвадор

        Благородство на маите, керамична стенна маска на благородник на маите от Ел Салвадор

        (41)

        Palenque King Pakal

        Експресионистична маска от папие Mache Maya от Мексико

        Palenque King Pakal, експресионистична маска от папие Маше от Мексико

        (4)

        Цветен Ah Puch

        Керамична стенна маска Ah Puch, изработена в Мексико

        Цветна керамична стенна маска Ah Puch, Ah Puch, изработена в Мексико

        Асоциация на занаятчиите „Ангел Церон“

        (197)

        Халат за глава Pu Ah

        Ръчно изработена керамична маска на Бог на маите Ах Пух от Мексико

        Шапка Ah Puch, ръчно изработена керамична маска на бога на маите Ah Puch от Мексико

        Асоциация на занаятчиите „Ангел Церон“

        (197)

        Шаман на маите

        Керамична маска за стена на шаман на маите от Ел Салвадор

        Шаман на маите, керамична маска за стена на шаман на маите от Ел Салвадор

        (41)

        Purple Maya Jaguar

        Занаятчийска традиционна дървена маска

        Purple Maya Jaguar, занаятчийска традиционна дървена маска

        (129)

        Каменна принцеса на Мая

        Тема за принцеса Мая, ръчно изработена папие маска

        Каменна принцеса на Мая, Тема за принцеса на Мая, ръчно изработена папие маска

        (4)

        Търговец на маите

        Керамична маска за стена на търговец на маи от Ел Салвадор

        Търговец на маи, керамична стенна маска на търговец на маи от Ел Салвадор

        (41)

        Старият Ягуар

        Керамична маска на маите с тематика Jaguar от Ел Салвадор

        Стар Jaguar, керамична маска на маите с тематика Jaguar от Ел Салвадор

        (41)

        Жълта катерица

        Маска за народни танци от Гватемала катерица

        Жълта катерица, Гватемалска катерица народна танцова маска

        (129)

        Мая Тата

        Културна керамична маска за стена, изработена в Ел Салвадор

        Mayan Tata, културна керамична маска за стена, изработена в Ел Салвадор

        (41)

        Ek Chuak Maya Lord

        Maya Lord of War Commerce и керамична маска за стена от какао

        Ek Chuak Maya Lord, Maya Lord of War Commerce и какаова керамична маска за стена

        Асоциация на занаятчиите „Ангел Церон“

        (197)

        Мая Потър

        Керамична маска на грънчар на маите от Ел Салвадор

        Маян Потър, Керамична маска на Маян Потър от Ел Салвадор

        (41)

        Пирамида на маите

        Ръчно боядисана керамична маска за стена на маите от Мексико

        Пирамида на маите, ръчно рисувана керамична маска за стена на маите от Мексико

        Асоциация на занаятчиите „Ангел Церон“

        (197)

        Maya Priest

        Централноамериканска керамична маска за стена

        Maya Priest, централноамериканска керамична стенна маска

        (41)

        Майя лорд Кинич Аха

        Реплика на керамична маска за стена от Бог на слънцето Maya, изработена на ръка

        Майя Лорд Кинич Аха, реплика на керамична маска за стена на майката Бог на слънцето, изработена на ръка


        Пътуващи свитъци

        Пътуващи свитъци са елементи, които отключват бързи дестинации за пътуване в менюто за бързо пътуване. Те се консумират при употреба.

        ​​​ Редки Travel Scrolls може да се използва от играчи от всякакъв ранг, но Епопея Travel Scrolls са ограничени до играчи с 4 MVP + или по -висока.

        Играчите могат да добавят свитъци към своето меню Travel Scroll, като щракнат с десния бутон на мишката, докато го държат. След това дестинацията ще бъде добавена за постоянно в менюто за превъртане на пътуване. Освен това ще бъде отключена команда във формат /warp & ltlocation & gt. Например, командата за деформация към парка е /warp park.

        По подразбиране, Епопея местоположенията са скрити в менюто за бързо пътуване (дори след отключване на едно) и трябва да бъдат включени с помощта на опция в долната част на менюто. Обърнете внимание, че това не влияе на командата /warp. Опцията за включване Епопея Свитъците са достъпни само за 4 MVP + играчи.

        Забележка: Играчите не могат да използват един и същи свитък повече от веднъж.


        Гледай видеото: Legendata za mistichnata zlatna maska (Декември 2021).