Историята

Жозефина III SP -3295 - История


Жозефина

III

(SP-3295: 1. 48 '; b. 8'6 "; dr. 4'; s. 12 k.)

Третата Жозефин (SP-3295), моторна лодка, е построена през 1913 г. от корабостроителницата на Джейкъб, Сити Айлънд, Ню Йорк, и е придобита от флота на 30 октомври 1918 г. от нейния собственик Франк С. Сеймпъл.

Жозефин е действала като патрул и пристанищен плавателен съд в 3 -ти морски окръг, докато не е върната на собственика си на 3 януари 1919 г.


Преди да замине за Египет през 1798 г., Наполеон I дава на жена си Хосефин задачата да намери селска къща, която да й хареса. Жозефин веднага е очарована от Le Château de Malmaison и я купува през 1799 г., три години след брака им.

Първоначално това е стара къща от 17 -ти век, но ремонтираните от архитектите Персие и Фонтен (1800 до 1802 г.) я превръщат в луксозна вила с всички моди на 19 -ти век.

Замъкът имаше много интересни характеристики. На приземния етаж архитектите придадоха на преддверието вид на атриума на римска вила. По време на приемите инсталиран механизъм позволи на огледалата да се плъзгат в стените, превръщайки билярдните и трапезарията в приемни.

В беседките в двата края малките стаи бяха модифицирани, за да създадат по -големи стаи. Трапезарията беше разширена чрез добавяне на полукръгла секция и след това имаше шест прозореца вместо четири.

Всички тези ремонтни дейности бяха отслабили сериозно стените на фасадата на замъка и архитектите бяха принудени да използват тежки подпори, за да ги задържат. Тези масивни подпори бяха украсени със статуи, взети от градините на Шато дьо Марли (вижте снимката на градинската фасада).

Извън замъка Персие и Фонтен построиха малък театър, който можеше да побере от 200 до 300 зрители, настроен за множество постановки. Фермата в непосредствена близост до замъка се трансформира в кухненски блок, тъй като предишните кухни, разположени в мазето, вече не бяха достатъчни за семейството и гостите на императора.

Интериорът е декориран в стилна комбинация от античност и ренесанс, която се превръща в архетип на стила ампир. Не липсват археологически и исторически справки: дорийски пиластри и циментови колони във вестибюла, декоративни мотиви, вдъхновени от римски и помпейски картини на тавана на библиотеката и в трапезарията.

Залата на съвета е друга интересна част от замъка. Той е направен да прилича на военна палатка, с тъкани стени, поддържани от корнизи, щуки и стандарти, между които бяха окачени ансамбли от оръжия, припомнящи най -известните войнствени хора на всички времена.

Библиотеката на Bonaparte ’s все още пази оригиналната декорация, като мебелите са донесени предимно от двореца Тюйлери. Боядисаният таван намеква за литературните автори, които Бонапарт оценява. Тайно стълбище водеше Наполеон директно към стаите му на първия етаж.


Жозефина Скривер

Жозефин Скривер дебютира в SI Swimsuit през 2020 г. Родена е в Копенхаген, Дания. Тя беше скаутирана като модел като тийнейджър по време на пътуване до Ню Йорк и продължи кариера в дома си в Дания, преди да започне международната си работа. Дебютът на Жозефин в NYFW е през февруари 2011 г., когато тя ходи за Calvin Klein и Rag & amp Bone. Жозефин е моделирала в кампании за Armani, Balmain, Gucci, Max Mara, Tom Ford и др. Тя се появява в различни редакционни публикации в публикации като Vogue, Vogue Italia, VogueGermany, V, Dazed, W Magazine и Interview, само за да назовем само няколко. През 2013 г. Жозефин излезе на първото си модно ревю на Victoria’s Secret и бе обявена за официален „ангел” от Victoria’s Secret през 2016 г. Признанията на Джоузефин надхвърлят далеч моделния свят. Тя е добре известна с това, че се застъпва за глобалните права на ЛГБТК. Тя е отгледана от майка лесбийка и баща гей и е откровена за възпитанието си. Откакто стана публично достояние за своето уникално възпитание, Джоузефин участва в организации като Stonewall Initiative, Family Equality Council и COLAGE, докато нейната история е документирана от Vogue, Huffington Post, i-D, Australia Today и други медии.


Спонсорство

Обществото Ричард III, Американски клон, спонсорира годишна стипендия за дисертация от 30 000 долара, както и пет годишни награди в размер на 2000 долара за аспиранти, работещи в областта на по -късната средновековна английска история и култура на усилвателите. Програмата се администрира от името на клона на Средновековната академия на Америка. За повече информация, моля, вижте страницата „За нас“.

NB Това е уебсайт без реклами. Няма да разглеждаме искания за търговска реклама. Имаме група във Facebook за лица, които продават артикули, свързани с Ричард III.


Б. Диагностика на артериално увреждане

Препоръки

Ниво 1:
Няма препоръки.

Ниво 2:
КТ ангиографията или дуплексната ултрасонография могат да се използват вместо артериография, за да се изключи артериално увреждане при проникващи наранявания на Зона II на шията.

Ниво 3:
CT на шията (дори без CT ангиография) може да се използва за изключване на значително съдово увреждане, ако демонстрира, че траекторията на проникващия обект е отдалечена от жизненоважни структури. При наранявания в близост до съдови структури могат да се пропуснат леки съдови наранявания като интимните клапи.

Научна фондация

В ерата на задължителното изследване на шията за проникваща травма изглежда имаше малка нужда от ангиография, въпреки че някои [9] предполагат, че ангиограмата може да помогне при оперативното планиране и по този начин да намали заболеваемостта или да изключи необходимостта от изследване (56, 57 ). Физическият преглед обаче изглежда ненадежден за изключване на артериално увреждане [58]. Забавени псевдоаневрими и неврологични събития са описани при първоначално безсимптомни пациенти, което кара някои да препоръчват ангиография при всички такива пациенти [59]. Отрицателната артериограма при стабилен пациент може да изключи артериално увреждане [60]. Норт и др. [61] прегледаха записите на 139 стабилни пациенти с проникваща травма на шията. Пациентите, които са имали поне меки признаци на съдово увреждане (липсващ пулс, груб удар, хематом или променен неврологичен статус), са имали 30% честота на съдово увреждане чрез ангиография, докато само 2 от 78 безсимптомни пациенти са имали наранявания (един лек и един, който е имал не засяга управлението). Огнестрелните рани са по -склонни от прободни рани да причинят съдово нараняване. По същия начин, Hartling et al [62] установяват, че 43 пациенти с прободни рани по шията и минимални симптоми нямат значителни наранявания от ангиографията. Дори при 18 -те пациенти с физически находки, съответстващи на съдово увреждане, само 2 са имали значителни наранявания. Ривърс и др. [63] по подобен начин поставят под въпрос стойността на ангиографията. От 63 ангиограми при 61 пациенти, само 6 са били анормални. Три се смятаха за фалшиви при последващ преглед, двама бяха клинично незначителни, а един изискваше операция. Артериографията не е установила значителни артериални увреждания при липса на предполагаеми физически находки. По време на проучването не са открити сериозни артериални наранявания, пропуснати преди операцията. Ангиограмите не променят хода на лечението.

Обратно, Sclafani et al [64] установиха, че 10 от 26 пациенти, които са имали положителни ангиограми за проникващо съдово увреждане на шията, са били подложени на ангиограма единствено поради близостта. Физическият преглед има чувствителност от 61% и специфичност от 80%. Те също не откриха разлики в резултатите си въз основа на механизма на нараняване. Те предложиха близостта да не се изоставя като индикация за ангиография при тези пациенти. Menawat et al [65] извършиха ангиография за близост или меки признаци на съдово увреждане. На 45 ангиограми са открити 15 наранявания. Четиридесет и двама пациенти без признаци на нараняване бяха успешно наблюдавани без ангиография или операция. Като цяло само 1 пациент е имал значително нараняване, което не е било предвидено при физически преглед.

За разлика от това, Nemzek et al [66] установиха, че близостта, основана на добавянето на обикновени филми или CT на шията, показваща превертебрално подуване на меките тъкани, фрагментация на ракети или ракети в съседство с големите съдове, могат да бъдат полезни, но са неспецифични рентгенографски признаци.

За да проучи рентабилността на ангиографията, Jarvik et al [67] изследва 111 пациенти с проникваща травма на шията. Четиридесет и пет от 48 -те пациенти със съдови увреждания имат анормални клинични находки. Управлението при останалите 3 пациенти не се е променило от ангиограмата. Те изчисляват, че цената на скрининговата ангиография при асимптоматични пациенти е приблизително 3,08 милиона долара на събитие в централната нервна система.

Demetriades et al [68] проспективно сравняват физикален преглед и дуплексно изследване на САЩ с ангиография при 82 стабилни пациенти с проникващи наранявания на шията. Само 11 пациенти са имали съдови увреждания чрез ангиография и само 2 от тях трябва да бъдат поправени. Тежките наранявания са открити или подозирани при физически преглед, но са пропуснати 6 лезии, които не изискват лечение (чувствителност 100% за сериозни наранявания, но 45% за всички наранявания). Чрез двустранно изследване на САЩ бяха идентифицирани 10 от 11 наранявания, включително всички сериозни, за обща чувствителност от 91% (100% за клинично значими лезии) и специфичност от 99%. Допълнителни проучвания на Demetriades et al [69] включват 223 пациенти. От 160 безсимптомни пациенти, 11 са имали наранявания, които не изискват лечение. Като цяло дуплексният УЗ е 92% чувствителен (100% за констатации, които изискват операция) и 100% специфичен за определяне на нараняване. Bynoe et al [70] по подобен начин установи, че дуплексният US е 95% чувствителен и 99% специфичен за съдови наранявания след травма на врата и крайниците. Единствените пропуснати наранявания бяха 2 наранявания с гранули от пушка, които не се нуждаеха от ремонт.

В проспективно, двойно-сляпо проучване, Montalvo et al [71] установи, че САЩ са идентифицирали всичките 10 значими наранявания при 52 пациенти с проникваща травма на врата. Duplex US не идентифицира обратимо стесняване на сънната артерия при един пациент и не визуализира 2 гръбначни артерии. Друг доклад от същата група [72] установява при 55 пациенти, че дуплексният УЗ има 100% чувствителност и 85% специфичност.

Corr et al [73] съобщават, че дуплексният САЩ е взел 2 интимни клапи, които не са идентифицирани при ангиография.

Спиралната CT ангиография е най -новата технология, която трябва да бъде тествана за идентифициране на съдови увреждания от проникваща травма на шията. Тъй като може да бъде полезен и за идентифициране или изключване на други наранявания, например увреждане на аеродилативния тракт, тази модалност е особено интригуваща като & ldquoone стоп магазин & rdquo за оценка на асимптоматични пациенти за селективно оперативно управление. Скоростта и разделителната способност на този метод продължават да се подобряват. Gracias et al [74] вече препоръчаха, че ако CT демонстрира траектории, които са отдалечени от жизненоважни структури, необходимостта от допълнителни инвазивни изследвания може да бъде елиминирана.

Munera et al [75] проспективно са проучили 60 пациенти, които са имали 10 съдови увреждания. Имаше едно пропуснато нараняване чрез CT ангиография, тъй като изследването всъщност не включваше цялата шия. Те по -късно [76] предполагат, че пациентите с натъртвания или тръпки при постъпване могат да бъдат по -добре лекувани чрез конвенционална ангиография поради потенциала за ендоваскуларна терапия. Спиралната CT ангиография е ограничена от артефакт, дължащ се на метал, който може да замъгли артериалните сегменти, поради което тези пациенти трябва да се подложат на конвенционална ангиография. При определяне на задължителен протокол за изследване, Mazolewski et al [77] установяват, че CT ангиографията, в сравнение с оперативните находки, е 100% чувствителна и 91% специфична при 14 пациенти.


Джоузефин Маршал Jewell Dodge

Нашите редактори ще прегледат изпратеното от вас и ще решат дали да преразгледат статията.

Джоузефин Маршал Jewell Dodge, родена Джоузефин Маршал Джуъл, (роден на 11 февруари 1855 г., Хартфорд, Съединени щати, САЩ - починал на 6 март 1928 г., Кан, Франция), американски пионер в движението за детски ясли.

Жозефин Джуъл беше от видно семейство. Тя напуска колежа Васар след три години през 1873 г., за да придружи баща си, който току -що беше назначен за министър на САЩ в Русия, в Санкт Петербург. Завръщайки се в Съединените щати през 1874 г., тя се омъжва за Артър М. Додж, член на семейство, активно в нюйоркския бизнес и филантропия (той е чичо на Грейс Х. Додж).

Джоузефин Додж се интересува от движението за детски ясли и през 1878 г. започва да спонсорира детската ясла на Вирджиния, за да се грижи за деца на работещи майки в бедните квартали на Ийст Сайд в Ню Йорк. През 1888 г. тя основава Детската ясла Jewell Day, чиято цел не е просто дневна грижа, но и образование на имигрантските деца на „американски“ ценности. Тя демонстрира подобен модел детска ясла на Световното колумбийско изложение в Чикаго през 1893 г. През 1895 г. тя основава и става първи президент на Асоциацията на дневните ясли в Ню Йорк, а през 1898 г. става президент на Националната федерация (по -късно Асоциация) на Дневни ясли, които в рамките на 20 години обхващаха около 700 членове.


Бъдещи разследвания

Ясно е, че трябва да се разработи по -цялостна дефиниция на пациента с травма, който се нуждае от грижи в травматологичния център. Подкомитетът работи за постигането на това. Трябва да се обмислят големи травми, сложни грижи, наличност на ресурси и регионализиране на грижите. Тази дефиниция трябва да бъде разработена преди всяко по -нататъшно изследване, за да има смисъл тези изследвания. Трябва да сме сигурни, че правим валидни сравнения на подобни пациенти. След това Националната банка данни за травмите може да бъде проверена за ефективност на критериите. Педиатричните травматологични центрове и центрове за възрастни с добавена педиатрична квалификация трябва да обединят своите данни, за да се справят с недостига на литература за триажа на детска травма.


Джагхед е роден и израснал в Ривърдейл заедно с по -малката си сестра Джелибийн и най -близките му приятели Арчи Андрюс и Бети Купър. Той е син на Гладис и ФП Джоунс, който в един момент беше лидер на Змиите от Южната страна.

Няколко години преди началото на поредицата, Фред Андрюс уволни FP от бизнеса си и скоро след това FP започна да пие силно, разпръснато с празни обещания да се откаже от пиенето и да си намери друга работа. Неговата низходяща спирала, заедно с липсата на доход, накараха майката на Джагхед да излети заедно с тогавашната му десетгодишна сестра, Jellybean, докато Jughead се настани в прожекционната кабина в Twilight Drive-In. Майка му и Jellybean известно време живееха при баба и дядо на Jughead и Jellybean в Толедо.

Шест години преди поредицата Джугхед играеше с мачове извън началното училище Ривърдейл и беше изпратен в Центъра за непълнолетни престъпници в Ривърдейл за „палеж“, както е посочено в постоянния му запис. Той също беше рутинно тормозен през гимназията, предимно от футболния отбор, който включваше Джейсън Блосъм и Реджи Мантъл.

Джагхед мрази рождения си ден, защото през цялото му детство, въпреки постоянния хаос у дома с баща си алкохолик, имаше произволен ден, в който трябваше да се преструва, че всичко е наред, което просто го караше да се чувства наистина самотен. От този момент нататък той реши едва да признае рождения си ден. Вместо това той ще присъства на двойна игра в театъра Бижу с Арчи (освен 16-ия си рожден ден, когато вместо това отиде с Бети).

През лятото на 2017 г. Джагхед и Арчи бяха най -добри приятели. Те бяха планирали пътуване през уикенда на четвърти юли, но Арчи отмени в последния момент по неизвестни причини. По -късно стана ясно, че вместо това Арчи е прекарал уикенда с учителката си по музика Джералдин Грюнди, с която е имал връзка. В резултат на това, че Арчи отмени пътуването си, той и Джагхед сериозно се сблъскаха и скъсаха приятелството си. Оттогава обаче приятелството им се оправи „заради много хамбургери и млечни шейкове“.


Десетилетия след смъртта й, мистерията все още заобикаля писателката на престъпленията Жозефин Тей

За да промените тази статия, посетете Моят профил, след което Прегледайте запазените истории.

От Саша/Архив на Хълтън/Гети изображения

За да промените тази статия, посетете Моят профил, след което Прегледайте запазените истории.

Тя започва с тяло в библиотеката. Двеста страници по-късно, когато полицията е изчерпала всички линии на разследване и се е самонаранявала, един аматьор призовава драматичния персонаж в същата библиотека-те може да включват актриса, професионалист по тенис, огорчена вдовица, по -малък наследен син и разбира се иконом - за да разкрие кой от тях е убиецът.

Това е познатият шаблон за криминална фантастика в златния век, онези години между Първата и Втората световна война, когато автори като Агата Кристи, Нгайо Марш и Дороти Л. Сейърс печелеха богатства, като задоволяваха очевидно неограничен обществен апетит за трупове в Английски селски къщи. Един от романите на Агата Кристи за „Мис Марпъл“ всъщност беше озаглавен Тялото в библиотеката.

Кристи и Сейърс бяха основатели на Detection Club, дружество за хранене, създадено в Лондон през 1930 г. Новобранците трябваше да се закълнат в инициативна клетва, обещавайки, че техните детективи „ще открият добре и истински престъпленията, представени им, използвайки онези находки, които могат да му харесат. вие да им се дарите и да не разчитате, нито да използвате Божественото Откровение, Женската интуиция, Мъмбо джамбо, Джигъри-Покери, Съвпадение или Божи акт “. Шега, без съмнение, но това се шегуваше на ниво. Както всяка игра, писането на мистерии имаше своите правила, които бяха кодирани в „Десетте заповеди“ от британския автор Роналд Нокс - който, достатъчно подходящо, също беше католически свещеник. Забраните му включват случайни открития и неизвестни предчувствия, недекларирани улики и неизвестни досега отрови.

„Престъпникът трябва да е някой, споменат в ранната част на историята, но не трябва да бъде някой, чиито мисли на читателя е позволено да следва“, постанови Нокс. „„ Глупавият приятел “на детектива, Уотсън, не трябва да крие никакви мисли, които минават през ума му, неговата интелигентност трябва да бъде леко, но много малко, под тази на обикновения читател ... Братята близнаци и обикновено двойниците не трябва да се появяват, освен ако не сме били надлежно подготвени за тях.

Нищо чудно, че Жозефин Тей никога не е принадлежала към Клуба за откриване. По време на кариерата си като криминален романист - от Човекът на опашката (1929) до Пеещите пясъци (публикувано посмъртно през 1952 г.) - тя наруши почти всички заповеди. Сякаш умишлено се гадае с монсеньор Нокс, главният герой в нейния роман Брат Фарар (1949) е измамник, представящ се за изчезнал близнак, за да грабне наследство.

Неговото презрение към формулировката е потвърдено в началната глава на Дъщерята на времето (1951). В болница, която се възстановява от счупен крак, детектив инспектор Алън Грант се отчайва от книгите на нощното си шкафче, сред които загадка за писане по номера, наречена Случаят с липсващата отварачка за консерви. „Никой, вече, никой в ​​целия този широк свят не е променял рекорда си от време на време?“ - отчаяно се чуди той.

Всички ли в днешно време бяха измъчвани [поробени] по формула? Авторите днес писаха толкова много за модел, че обществеността им го очакваше. Публиката говори за „нова Silas Weekley“ или „нова Lavinia Fitch“ точно както говореха за „нова тухла“ или „нова четка за коса“. Те никога не са казвали „нова книга от“ кой и да е тя. Интересът им не беше към книгата, а към нейната новост. Те знаеха много добре каква ще бъде книгата.

Все още е вярно и днес (слушате ли, Джеймс Патерсън и Лий Чайлд?), Но това не е обвинение, което някога би могло да бъде повдигнато срещу Джоузефин Тей. В Франчайз аферата (1948) тя дори не може да си направи труда да включи задължителното убийство: всичко, което имаме, е тийнейджърка, която твърди, че две жени са я отвлекли без видима причина и ние почти от самото начало знаем, че лъже.

Дъщерята на времето илюстрира удоволствието на Тей да подкопае конвенциите на жанра и да се противопостави на очакванията. Отказвайки се от четенето до леглото си, Алън Грант решава да прекара реконвалесценцията си в решаване на едно от най -известните престъпления в британската история: наистина ли крал Ричард III наистина е убил принцовете в Кулата? Интересът на Грант се засилва, когато посетител му показва портрет на краля от 15-ти век. След като го е гледал от векове-„леката пълнота на долния клепач, като дете, което е спало прекалено силно текстурата на кожата, която старецът изглежда в младо лице“-той стига до предварителна присъда. „Не мога да си спомня нито един убиец, нито от моя собствен опит, нито от историята на случая, който да му прилича.“ Така започва приспиването в леглото.

Първо издание на Да обичаш и да бъдеш мъдър, публикуван през 1950 г. Меки корици от 1960 г. Човекът на опашката и три първи издания с твърди корици: Франчайз аферата (1948), Дъщерята на времето (1951 г.) и Пеещите пясъци (1952).

Вляво, от Книгите на Питър Харингтън.

Това беше Уилям Шекспир, чието изобразяване на Ричард III като отровно гърбаво чудовище го проклеше от векове и именно Шекспир в Макбет, беше казал крал Дънкан за двуличния Тейн от Коудор: „Няма изкуство / Да се ​​намери конструкцията на ума в лицето: / Той беше джентълмен, върху когото аз изградих / Абсолютно доверие“ - с което той искаше да каже, че никой не може да различи вътрешното характер от външен вид.

Жозефин Тей смяташе друго. „Люси отдавна се гордееше с анализа си на характеристиките на лицето и в днешно време започваше да залага доста силно на тях“, пише тя в Мис Пим разполага (1946 г.). „Никога, например, не се е сблъсквала с вежди, започващи ниско над носа и завършващи високо във външния край, без да установи, че собственикът им има интригуващ, примирителен ум.“ Дори пилетата не бяха в безопасност от строгия поглед на Тей: един от нейните герои размишлява върху „концентрираното зло на кокоше лице в близък план“.

Това може да изглежда малко интензивно за призрака и почти сигурно е в нарушение на забраната на интуицията, но прониква романите на Тей с по -честност, отколкото ще намерите в повечето от нейните съвременници: кой от нас понякога не съди по външния вид?

„Аз съм камера“ може би е мотото на Жозефин Тей. "О, за една от онези шпионски камери, които човек носи като щифт за вратовръзка!" тя пише в писмо до приятелката си Каролайн Рамсден, скулптор и собственик на състезателен кон, според мемоарите на Рамсден, Изглед от хълма Primrose. „Когато бях в града за последен път си мислех, че освен добре облечен нов костюм, на света няма нищо, което да искам. И тогава си помислих, че да, има. Исках фотоапарат, който прилича на дамска чанта, компактен или нещо подобно. За да може човек да заснеме човек, който стои на два крака и да гледа в друга посока, докато го прави. Винаги виждам лица, които искам да „запазя“.

Самата Тей нямаше желание да бъде „държана“. Съществуват няколко нейни снимки и като раздели живота си на отделни сфери, тя гарантира, че никой не може да я познава твърде интимно. (Едва ли трябва да се добави, че тя никога не се е омъжвала.) Към днешна дата повече от 60 години след смъртта й - уникално сред кралиците на златния век - няма биография (въпреки че една трябва да излезе през есента). О, и тя не се казваше Жозефин Тей. Нейните литературни приятели я наричаха Гордън, но и това не беше нейното име.

Преди да се насочи към престъпността, тя е драматургът „Гордън Давиот“, автор на Ричард от Бордо, който свири в препълнени къщи в Новия театър в лондонския Уест Енд. „За първи път срещнах Гордън Давиот през 1932 г., пише актьорът Джон Гилгуд през 1953 г., когато играя главната роля в Ричард от Бордо. Бяхме приятели до смъртта й миналата година - 1952 г. - и въпреки това не мога да твърдя, че някога съм я познавал много интимно. Никога не ми е говорила за младостта си или за амбициите си. Беше трудно да я извадя. Беше трудно да се каже какво наистина чувства, тъй като тя не даде увереност с готовност дори на малкото си интимни приятели.

Това знаем толкова много. Елизабет Маккинтош, псевдоним Джоузефин Тей, е родена на 25 юли 1896 г. в Инвърнес, столица на Шотландското планинство. Баща й е записан в акта за раждане като плодник. „Колкото и странно да изглежда, малцина от нас са познавали истинския човек“, спомня си Майри Макдоналд, съвременник в Кралската академия в Инвърнес. „Бяхме разтърсени с нея по нашите натоварени улици и се възхищавахме на нейния красив дом и живописна градина - а някои дори бяха споделили с нея учебни дни - но никой не се радваше на нейното приятелство, тъй като Гордън Давиот беше и искаше да бъде това, което тя самата наричаше себе си, „самотен вълк“, обезкуражаващ всякакви опити за братство. ” Неохотна ученичка, тя предпочиташе да играе на такт с пръст със съсед по клас, или да рисува мустаци и очила върху портретите на кралете на Шотландия, или да се запъти към гардероба, „където, върху стари успоредки-разположени там без видима причина - тя зарадва себе си и другите, като обърна салто “.

Следващата фаза от живота й, която се квалифицира като инструктор по физическа подготовка, осигури фона за Мис Пим разполага поставен в колеж за физическа подготовка в английския Мидландс. Според повечето източници, включително некролог в Лондон Времена, преподавателската й кариера беше ограничена от семейни задължения. След като преподава физическо обучение в училища в Англия и Шотландия, тя се връща в Инвърнес, за да се грижи за инвалида си. Именно там тя започва кариерата си на писател.

Алфред Хичкок режисира Мери Клеър и Клайв Бакстър във филма от 1937 г. Млад и невинен.

Никола Ъпсън, която разследва живота на Тей с намерението да напише биография, намира историята на инвалидния баща за трудна за кредит, като се има предвид, че той ловеше печеливша сьомга до 80 -те си години. „Много митове и полуистини бяха създадени и повтаряни през годините“, пише ми тя. „Разбира се, тя сама е започнала един или два от тях.“ Описанието на Тей на филмова актриса в Шилинг за свещи може и да е автопортрет:

Не обичаше да я интервюират. И всеки път разказваше различна история. Когато някой посочи, че не това е казала миналия път, тя каза: „Но това е толкова скучно! Мислех за много по -добър. " Никой никога не знаеше къде са с нея. Темперамент, те го наричаха, разбира се.

Никола Ъпсън в крайна сметка отмени прогнозираната си работа, решавайки, че такава неуловима фигура е по -подходяща за художествена литература. Нейният роман Експерт по убийство, публикувана през 2008 г., беше първата от поредицата, в която самата Жозефин Тей се изявява като детектив -аматьор. Въпреки че престъпленията са въображаеми, настройките са точни. Виждаме я да пътува до Лондон, за да се наслади на успеха на Ричард от Бордо- или в друг том да се срещнем с Алфред Хичкок, за да обсъдим филмовата му адаптация на нейния роман Шилинг за свещи. Според Ъпсън, „Читателите ми казват, че част от забавлението на книгите е да познаят кое е истина и кое не…. Но по -голямата й представа за нея, която изградих от нейните писма и от разговори с хора, които я познаваха, се отразява много вярно в цялата поредица. "

Големият гений на Тей, казва Ъпсън, е да създаде история, която може да се чете на много нива и която се различава в зависимост от аудиторията си - трик, който Тей изигра с живота си също толкова ефективно. Елизабет Макинтош, Гордън Давиот и Жозефин Тей бяха различни личности. Дори нейната кореспонденция има това хамелеонско качество: писмо от „Гордън“ е доста различно по тон от писмо „Мак“ или писмо „Тей“. „Тя държеше живота си в отделения“, казва Ъпсън, „и беше различно нещо за различните хора, частни и изолирани в Инвърнес, безгрижно и по -обществено в Лондон и при пътувания в чужбина.“

Става само в тесен кръг: Майри Макдоналд установи, че нежеланието на Тей да се среща с непознати „почти патологично по своята интензивност“. След като реши да моделира външния вид на Брат Фарар с този на известен търговец на състезателни коне, тя помоли приятелката си Каролайн Рамсден да разбере всичко, което може за него. „Не става въпрос за желание да се срещна с него - което би трябвало активно да не харесвам“, пише тя на Рамсден. „Това е доста откъснато любопитство за него ... Това, което той мисли, чете (предполагам, че може?), Казва, яде независимо дали харесва сланината си слабичко или отпуснато ... Винаги се случва с някой, когото виждам небрежно, така и след като любопитството ми бъде удовлетворено, интересът ми приключва. Но докато картината не бъде завършена, любопитството поглъща. "

Предаността към нейния занаят беше абсолютна. Докато пише роман, тя не може да допусне разсейване и това си личи. Прозата е пъргава, остра, остроумна. Текстурата на английския междувоенния живот е осезаема. Измислените светове на Тей са напълно обзаведени: дори второстепенните герои никога не са просто шифри. Нейният редовен детектив, Алън Грант, няма нито един от привличащите вниманието реквизити-шапка от еленска козина, восъчни мустаци, монокъл-които други автори добавят към измислени мръсници вместо трето измерение. Той е упорит, усърден, готов да признае грешката. „Докато кафето пристигна, той не беше по -близо до решение“, пише Тей Шилинг за свещи. „Искаше му се да е едно от тези прекрасни създания със свръх инстинкт и непогрешима преценка, които украсяваха страниците на детективските истории, а не просто трудолюбив, добронамерен, обикновено интелигентен детектив инспектор.“

Сър Джон Гилгуд и Гуен Франгкон-Дейвис в пиесата от 1933 г. Ричард от Бордо.

Когато работата на Тей приключи, тя показа също толкова абсолютна преданост към безделието. „Освен шоколадови бонбони, кино и състезания, любимото й занимание беше един ден в леглото, легнал по гръб, буден“, пише Каролайн Рамсден. След една от тези епични лъжи Рамсден попита за какво е мислила през целия ден. „Нищо - абсолютно Нищо,- отговори Тей. „Прекарах чудесно.“

Нейната смърт, през февруари 1952 г., едва ли би могла да бъде определена по -добре за такъв срамежлив и личен човек, седмица след смъртта на крал Джордж VI. „За нея беше типично, че можеше да се изплъзне от живота си и от своя, в момент, когато нейното отминаване едва ли беше забелязано от широката публика“, пише Рамсден. „Целият народ беше твърде зает да оплаква своя крал, за да обърне голямо внимание на смъртта на някой от поданиците му. Джон Гилгуд прочете новините във вечерните си вестници, след като излезе от сцената в продукция на Зимната приказка. Той дори не знаеше, че е болна.

Малка група опечалени, включително Гилгуд и актрисата Дейм Едит Евънс, се събраха в крематориума Стритъм в Южен Лондон в студен, мрачен ден, за да се сбогуват. „Разговаряхме със сестрата на Гордън, с която всички се срещахме за първи път“, записа Каролайн Рамсден, „и тя ни каза, че Гордън е дошъл едва на юг от Шотландия преди около две седмици, когато беше отседнала в своя клуб на Кавендиш Скуеър , на път през Лондон. Това, което е направила или мислила през този период, е нейно лично дело, никога не трябва да се споделя с никого ... Всички нейни близки приятели бяха лесно достъпни, но тя не установи контакти - не остави съобщения. "


Историк, обсебен от Наполеон, разсипва зърната върху сексуалния живот на Бонапарт и разкрива истината за 'не тази вечер, Жозефин '

кокошката казвам на професор Андрю Робъртс - историк, водещ на Би Би Си и най -добър приятел на Дейвид Камерън - че сме се срещали, преди той да изглежда ужасен. „Господи, не спахме заедно, нали?“ Ръка скача към челото му. “Did I make some drunken pass at you in a darkened room at some nightclub?” I assure him it was just a handshake at the launch of one of his books (he’s written 12).

“Thank Christ. I was a totally different person back then, that’s the thing.” He takes a slurp of beer. It’s midday and we’re at the Belgraves Hotel, a swanky number with a branch in Brooklyn, just aound the corner from his Knightsbridge home (“the house is being refurbished so we’re renting a little place”).

By “back then” he’s referring to his single days, when was so prolifically present at parties that he was nicknamed “the socialite historian”. An Observer profile accused him, “with his successful romantic conquests”, of rivalling Casanova.

He’s keen to kill this reputation now he’s turned 52, and impresses on me how dull he is. He’s just returned from a visiting professorship at Cornell University in New York with his wife Susan Gilchrist, who is the global CEO at Brunswick Group, and has recently taken up a post as visiting professor of war studies at King’s College London.

“I’m actually really enjoying the serious and substantial stuff like writing big books and appearing on TV shows,” he says. Last night he was invited to three parties “and didn’t go to any of them”. He doesn’t miss the carousing of the old days and can only explain his former habit as “some sort of psychological desire to be liked. There’s an age for everything and it’s like a book, you turn over a new leaf and start a new chapter. I’m more mature now.”

The effect is slightly dampened as a succession of svelte, buffed ladies pause to say hi. “You’re doing so well,” one drawls.

We’ve here to discuss Napoleon, his BBC series, launched on the back of his latest book but as “there are more books on Napoleon Bonaparte than days since his death”, what does he add?

“I’m trying to present him as anybody other than the Hitlerian evil tyrant and dictator,” Roberts explains. “He was a tyrant and a dictator, but he wasn’t evil.” Napoleon was “charming and very funny. There are 80 Napoleon gags in my book.”

One myth he slays is that Napoleon had this “classic hubris nemesis ancient Greek dramatic trope that led him into Russia. The idea that he had gone mad is completely ridiculous!” There are people that have Napoleon complexes, Roberts says, but: “Napoleon just wasn’t one of them.”

But he was small? “NO!” he roars. “He wasn’t small. This is another of these myths. He was precisely my height.” He makes me get out of my seat — “Stand up, stand up” — and measures himself against me. “Righ, you are pretty much the same as me,” he says (he’s 5ft 6in, I’m 5ft 10in) “maybe a bit taller. About two inches. So two inches taller than Napoleon — you think anyone who is two inches shorter than you is small?”

Settling back on the sofa, he explains Napoleon was the “average height for a Frenchman of his day”. He adds that when he went to St Helena to see Napoleon’s deathbed he climbed in: “A wonderful opportunity (he breaks off to say hi to a bronzed blonde: “How nice to see you!”) lying on his deathbed. And I was exactly the right length. We think of him as a midget only because he was caricatured by the British.”

ПРОЧЕТЕТЕ ОЩЕ

Readers like to know, Roberts says, about Napoleon’s sex life: how he lost his virginity in a Paris brothel — “a particularly mucky experience” — and was only successful with the fourth prostitute. “He wasn’t the hugely sexually confident man that he became. But then who is? I mean God.”

Perhaps the most exciting of Roberts’s scoops concerns Napoleon’s first wife Josephine, of “not tonight” fame, who according to Roberts was unfaithful within weeks of the wedding. “Napoleon found out when he was in the desert in Egypt and embarked on the first of his 22 love affairs.”

But while they were not “Romeo and Juliet” their early letters are scorching. “I mean unbelievably erotic,” says Roberts. “FULL ON.”

Като например? “Cunnilingus. Napoleon was obsessed by cunnilingus. Talked about it constantly. He’d say to her, ‘don’t wash for three days’ because he’d enjoy going down on her when she was unwashed. It was really basic.”

Is that going on the BBC? “It’s all in the book,” he says (it has been optioned by Harvey Weinsten for a TV series called Napoleon and Josephine).

Gaps in his research annoy him. “Josephine did something in bed called zig-zags and I’m desperate to find out what they are. I’ve done primary research, I’ve dug about, but couldn’t find anything.

“We also don’t know why Napoleon called her private parts the Baron de Kepen. Who on Earth was the Baron de Kepen to have justified this soubriquet?” Roberts asks around at literary festivals, “but not a whisper”. He adds: “Sexology is such a complicated thing.”

Napoleon and Josephine are no racier than the youth of today, he believes. “Don’t people write fairly disgusting things on SnapChat? Actually I don’t want to know. My daughter Cassia is 16.”

He also has a son, Henry, 18. Both children, with his first wife Camilla, are at boarding school and he has just been ticked off for sending Henry a hipflask: “Nothing wrong with that, is there?”

Any attempt to talk about his own childhood makes him uncomfortable. “Nothing to report,” he says. He was the eldest of four. And it was happy. “When you say, ‘I had an extremely happy childhood’, all psychiatrists say, ‘Hmmm how deeply disturbing. Why does he lie?’ But I did.”

Can I ask about the money his father Simon made out of owning the British Kentucky Fried Chicken franchise? “Ha ha ha,” he laughs. “Don’t you dare.”

There’s a vague paranoia about his Wikipedia entry — I mention it because it lists his friends not just as the Prime Minister but also prominent Tories such as Michael Gove (“splendid”) and Oliver Letwin.

“Don’t read Wikipedia on me for God’s sake,” he says. “I discovered from a mutual friend during dinner on Saturday that Richard Tomlinson, the traitor former MI6 agent now living abroad, spends his time altering my page.”

Наистина ли? “Yup. How about that? I think that’s rather grand, having a full-scale traitor edit your Wikipedia. Can you imagine John Vassall or George Blake? Might as well have Anthony Blunt.”

He pauses. “He must have a lot of time on his hands that he thinks that it’s worthwhile saying that I cling-filmed the lavatories at school, and that was the reason for my expulsion.”

You cling-filmed the lavatories at school? “Listen, can we concentrate on Napoleon?”

You were expelled? He looks exasperated.

So you were expelled, but not for cling-filming the lavatories? “Oh God, what have I said.” He tries to steer me on topic. “It’s a wonderful thing to have made a three-part BBC TV series. ”

His working day, he says, starts at 5am, with a very tidy desk, everything in its place (“I’m OCD”). He likes to really “immerse”, he’s a method historian, and carries about artefacts from his subject’s lives — he has a piece of wallpaper from the room Napoleon died in. “Letters, a piece of hair, and a bit of his saddle cloth.” He drags “poor Susan” around the sites of pivotal points in subjects’ careers.

Once they visited Stalingrad, “and by the end of the holiday she could tell the difference between a T-3476 and a T3485 tank”. His next two volumes are on Winston Churchill. Has he read Boris Johnson’s book?

“I helped him with it a bit,” he says, “and tried to send him a few ideas about things I thought were over-the-top. Boris being Boris he didn’t take any notice.” He adds. “I love that line that Simon Heffer came out with the other day on Radio 4: ‘The problem with Winston Churchill is that he thinks he is Boris Johnson.’”

Cameron, he says, is the real heir to Margaret Thatcher (of whom he is an ardent fan), but won’t talk about the “famous jellyfish incident” (Cameron saved him from one while on holiday). “I’ve got nothing to say about David except what an amazing coup he’s bought off against all expectation. He could well be greater than Harold Macmillan, his own hero.”

Returning to whether we’d slept together, he adds: “Please, it’s very important Charlotte that you don’t take that seriously because my God, can you imagine?”

Поклаща глава. Then drops his voice. “And I know I would’ve remembered.”

Napoleon starts on BBC Two tonight at 9.30pm

Have your say. Get involved in exciting, inspiring conversations. Get involved in exciting, inspiring conversations with other readers. VIEW COMMENTS

List of site sources >>>


Гледай видеото: Ольга КОРМУХИНА ЖОЗЕФИНА. Юбилейный концерт 30 лет в открытом космосе (Януари 2022).