Историята

Етруски саркофаг на Лартия Сейанти



Кралските гробници на UR

Двойките са показани заедно да ядат. жена и мъж. и двамата легнали като обичайното положение на саркофгите. Той е издълбан и обикновено има пепел или съкровища на мъртвите вътре.

Тези двамата имат повече емоции в позата и лицата си. За мен те имат някак уплашен и самотен вид и въпреки това се държат един за друг, може би това казва, че се държат заедно, докато преминават в задгробния живот.

Бонфанте, професор Лариса, Етруски живот и отвъдното: Наръчник по етруски изследвания. 1986 Wayne State University Press Детройт, Мичиган. 12 ноември 2012 г. уеб.

Witcombe LCE Кристофър. Източници на изкуството. Май 2012. Мрежа 12 ноември 2012 г.


Етруски саркофаг на Лартия Сейанти - история

Използвате anостарял браузър. Моля, надстройте браузъра си, за да подобрите работата си.

Намерете опита, който е подходящ за вас

The Национален археологически музей на Флоренция абсолютно си заслужава да се посети! Разположен във Флоренция Palazzo della Crocetta, музеят датира от вековните колекции на изкуствата Медичи и Лотарингия, включващи скъп етруски и Роман артефакти от археологически разкопки в Тоскана, да не говорим за красиви египетски и гръцки колекции. Има безброй причини да включите този музей във вашето флорентинско посещение, но ето 10, за да започнете.

Знаете ли, че през 1829 г. Иполито Роселини работи заедно с Жан-Франсоа Шамполион, човекът, който превежда йероглифи? Италианският египтолог се върна с колекционерски съкровища, включително вази с балдахин, саркофази, статуи, мумии, стела (издълбани плочи), дървена колесница от времето на Тутанкамон и различни дървени и бамбукови предмети (всички инсталирани в музея в края на 19 век). И децата, и възрастните обожават да преглеждат завладяващите стаи, създадени да извикат египетски храм или гробницата на фараона, включващи изкуствени колони, йероглифи и таван, изрисуван да наподобява звездна нощ.

Ако тази известна етруска бронзова статуя можеше да говори, нейният рев ще привлече стотици посетители по целия свят. Намерена и продадена в Арецо през 1500 г. (оттам и името й), тази голяма бронзова статуя се отличава с лъвска глава и тяло, козя глава на гърба и опашка на змия. Този митологичен звяр е враг на Белерофонте, героят, който язди крилатия Пегас. На крака на химера ще видите етруски надпис tincsvil, което означава „подарък или принос“, в случая на бога Тиния, етруския Зевс.

В същата стая ще намерите друга известна бронзова статуя, Ораторът или Арингаторе, мъж, облечен в типична римска тога, носещ фини сандали и вдигнал ръка, сякаш за да заглуши една стая. Тази статуя има и етруски надпис, указващ АрингатореИстинското име: Авиле Метели. Позата и облеклото му подсказват ролята му на важна политическа фигура, може би в Перуджана през 2 век пр.н.е. Не е ли невероятно колко можем да научим от статуя? Подобно на химерата, Арингаторе заслужава внимателно наблюдение: това произведение е истински шедьовър на етруското и древното изкуство.

Лартия Сейанти е била богата жена от Кюзи (разположена в южна Тоскана). Тя е погребана в грандиозен саркофаг, изобразяващ я позиционирана на а kline, легло, използвано от етруските по време на банкети. Дрехите й са пищни и цветни, да не говорим за поразителните й орнаменти и бижута. Освен саркофага, в нейната гробница са открити и други предмети, включително малки поставки за парфюми, щипки, метално устройство за почистване на ушите и на Харон obolus, монета, използвана като плащане за преминаване в отвъдното.

Има и други етруски саркофази, които си заслужава да се видят, включително един, посветен на амазонките. Той носи името си от картината, изобразена от четирите му страни: битката между мъжете и амазонките, жените воини от гръцката митология. Сцената е изключително динамична, нито една сцена не се повтаря в цялата работа, което прави цялостното изображение наистина изумително.

Тази римска бронзова статуя е открита в Пезаро през 1500 г. Малката статуя изобразява гол младеж в класическа поза, подобна на тази на гръцката статуя. При откриването статуята е намерена с парченца лоза в ръка, което причинява идентифицирането му като Вакх, бог на виното. Така той стана идолино (малък идол) и е монтиран на бронзова основа, украсена с мотиви, свързани с виното. Днес учените твърдят, че фигурата не е бог: той е просто млад мъж, държащ лоза за окачване на фенери, които са били използвани за осветяване на банкети в римската вила, в която е бил намерен. Бог или смъртен, това великолепно произведение все пак е ценен и ценен пример за римско изкуство.

Това съкровище е най -известната гръцка ваза в света. Името му, Франсоа, произлиза от изследователя от 19-ти век, който го е намерил в гробница близо до Кюзи. Той е голям кратер, вид ваза, използвана за съхранение на големи количества вино по време на банкети (от които гостите черпели вино за собствените си чаши). Славата му се дължи на особения фриз с черна фигура, разказващ важни митологични събития, включително погребалните игри за смъртта на Патрокъл, завръщането на Тезей от Крит след победата му над Минотавъра и брака на Пелей и Тетида. Всяка фигура и предмет са етикетирани на гръцки, както и имената на художника: Kritias и Ergotimos.

Подобно на химерата, Minerva е друга голяма етруска бронзова статуя. В римско време тя е украсявала стая на domus di Arretium. Открит в Арецо през 1541 г., той незабавно е придобит от Козимо I де Медичи, който го поставя в своя studiolo вътре в Палацо Векио. Богинята на мъдростта и войната е куха бронзова фигура, реализирана с помощта на cera persa (разтопен восък) техника. Възстановена от Карадори през 1785 г., статуята е получила дървен стълб за стойка, тъй като липсва и дясната й ръка и част от халата. След три века необходимостта от подмяна на дървения стълб доведе до възстановяване на първоначалния вид на статуята.

Музейната структура принадлежи на семейство Медичи през 17 век. За тази цел коридор съдържа една от най-добре пазените тайни на семейството: момиче, което никога не е виждало публично. За да участват в маса в близката църква Santissima Annunziata, те построиха тесен скрит коридор, простиращ се от втория етаж на музея до отвор, който гледаше към църквата. Може би там, скрита от други участници, тя може за момент да се отклони от статута си на затворник в собствения си дом. Коридорът Медичи е отворен само в определени случаи.

Тук посетителите могат да се възхищават на голямо разнообразие от погребални паметници, използвани от етруските, включително а тумус и камера и dado гробници.

Входът на музея се намира на Via Capponi на площад Santissima Annunziata.

Малко известна тайна: можете също да резервирате билети за Galleria dell'Accademia или галерия Uffizi в офиса на археологическия музей.

Оригинална публикация за гости, написана от Марина Ло Блундо, археолог и любител на пътуванията, който пише в блогове за пътуванията си по целия свят.


Seianti Hanunia Tlesnasa: Историята на една етруска благородница (публикация на Британския музей)

Сега се помещава в Британския музей, саркофагът на благородницата Сейанти Хануния Тлеснаса съдържа най-добре запазените скелетни останки от всички досега открити в етруска централна Италия. Този том представя 12 доклада от членове на екип от специалисти, поставящи саркофага и остава в техния исторически и археологически контекст. Обхватът включва например наблюдения върху зъбните и лицевите черти на лицето и изследване на пигментите, използвани в саркофага. Обемът не е индексиран. Разпространен в САЩ от David Brown Book Company. Анотация (c) Book News, Inc., Портланд, OR (booknews.com)

"синопсис" може да принадлежи към друго издание на това заглавие.

Джудит Суодлинг е уредник на етруски материали в Отдела за гръцки и римски антики в Британския музей. Тя организира постоянната експозиция на музея, Италия преди Римската империя, която отвори врати през 1991 г. и организира няколко международни конференции по италианска и етруска археология, като най -новата е етруските сега, проведена в Британския музей през декември 2002 г. издаването на тази книга беше уредено така, че да съвпадне. Нейните публикации включват италиански артефакти от желязната епоха в Британския музей (ред.) 1986 г. и етруски огледала в Британския музей (Corpus Speculorum Etruscorum, 1 -ви британски музей fascicule, 2000 г.). Другите й специализации са техники на древни метални изделия и древен спорт, откъдето Древните олимпийски игри (второ увеличено и преработено издание, 1999 г.), първоначално замислени да съвпадат с голяма изложба на Британския музей, чийто организатор е тя. Джон Праг е пазител на археологията и четец по класика и древна история в музея в Манчестър в университета в Манчестър. С Ричард Нийв той ръководи екипа на университета в Манчестър, който е пионер в съвременната реконструкция на древни лица, лица, които включват Филип II Македонски, крал Мидас и Lindow Man, намерени в болота на Чешир през 1984 г. Заедно те са написали „Изработване на лица с помощта на криминалистиката и археологията“. Техники (British Museum Press, 1997, препечатано 1999 г.), което е едновременно първото достъпно описание на техниката и учебник в няколко университета от двете страни на Атлантическия океан. Д -р Праг се интересува особено от начина, по който реконструкцията на лицето и мултидисциплинарният подход, който го подкрепя, могат да бъдат използвани за решаване на проблеми в археологията и историята на изкуството, както проектът Seianti илюстрира най -драматично. Той е писал много за много аспекти на гръцкото изкуство и археология и понастоящем участва в проекти за изучаване на древногръцката ДНК и химическия анализ на древногръцката керамика. Той също така ръководи поредица от интердисциплинарни проекти, за да разбере историята и пейзажа на Alderley Edge в Чешир. Курирал е много изложби за Музея в Манчестър, както и за наградената постоянна Средиземноморска галерия (открита през 1993 г.).

Великолепният боядисан саркофаг от теракота на етруската благородница Сейанти Хануния Тлеснаса е в продължение на повече от век звездна експозиция в Британския музей, но едва в сравнително скоро време вниманието се насочва към скелета, открит вътре, който изглежда е най -добре запазеният етруски скелет в момента. Първоначалната цел на изследването е да се реконструира лицето на Сейанти с помощта на техниките на съдебната медицина, за да се сравни с това на легналото, пълноразмерно изображение на мъртвата жена на капака на саркофага. Това вече даде поразителна информация за етруските като инициатори на реалистичен портрет - ние вярваме, че това е първият доказан идентифицируем портрет в западното изкуство. Откриха се и други пътища, позволяващи на изследователите да открият завладяващи факти за здравословните и зъбните проблеми на Сейанти, начина й на живот, възрастта й при смъртта и инцидент в тийнейджърските й години, който има далечни последици. Констатациите на патолога предлагат доказателства за етруските могилни практики, досега без аналог. Разглеждането на сребърните гробни изделия, бижутата, носени от Seianti, и радиовъглеродното датиране на костите показват дата на погребението по -рано от елинистичния период, отколкото е било прието по -рано.

Конструкцията на самия саркофаг, забележителен подвиг на изпичането и техниките на декорирането му са предмет на други документи, докато обстоятелствата на находката през 1876 г., археологията и доказателствата за семейство Сейанте са обсъдени подробно. Кратко проучване на етруските и събития, съвременни с живота на Сейанти, помага да се постави погребението в неговия древен контекст.


Етруски саркофаг на Лартия Сейанти - история

Танакил, дъщеря на аристократично етруско семейство, се омъжи за сина на Дамаратус, бежанец от Коринт, и етруска жена. Силна, находчива и горда по характер, Танакил видя потенциала на съпруга си за лидерство, но осъзна, че като син на имигрант, той има малък шанс да постигне висока политическа позиция в Таркиния. Тя го призова да емигрира в Рим, град с нарастваща сила, в който не доминира местната аристокрация. По време на пътуването си Танакил видял и интерпретирал поличба, предвещаваща бъдещото царство на Таркуин. В Рим той приема римското име Луций Тарквиний Приск, докато Танаквил запазва нейното. Характерът и политическата му проницателност го харесват толкова много на крал Анкус Марций, че той става пазител на кралските деца. Когато кралят умря, преди децата му да навършат пълнолетие, Таркуин използва популярността си, за да стане петият крал на Рим (616-579 г. пр. Н. Е.), Първият етруски роял на Рим. Ливи е неутрален по отношение на създаването на Tanaquil ’s “kingking, ”, но по-късно той показва как безмилостно амбициозната Тулия твърди, че Tanaquil е прецедент за нейното агресивно поведение.

Глава 34 (4) Lucumoni contra, omnium heredi bonorum, cum divitiae iam animos facerent, auxit ducta in matrimonium Tanaquil, summo loco nata et quae haud facile iis in quibus nata erat humiliora sineret ea quo innupsisset.
(5) Spernentibus Etruscis Lucumonem exsule advena ortum, ferre indignitatem non potuit, oblitaque ingenitae erga patriam caritatis dummodo virum honoratum videret, consilium migrandi ab Tarquiniis cepit.
(6) Roma est ad id potissima visa: in novo populo, ubi omnis repentina atque ex virtute nobilitas sit, futurum locum forti ac strenuo viro regnasse Tatium Sabinum, arcessitum in regnum Numam a Curibus, et Ancum Sabina matre ortum nobilemque una представи Numae esse .
(7) Facile persuadet ut cupido honorum et cui Tarquinii materna tantum patria esset. Sublatis itaque rebus амигрантски ром.
(8) Ad Ianiculum forte ventum erat ibi ei carpento sedenti cum uxore aquila suspensis demissa leviter alis pilleum aufert, superque carpentum cum magno clangore volitans rursus velut ministerio divinitus missa capiti apte reponit inde sublimis abiit.
(9) Accepisse id augurium laeta dicitur Tanaquil, perita ut volgo Etrusci caelestium prodigiorum mulier. Excelsa et alta sperare complexa virum iubet: eam alitem ea regione caeli et eius dei nuntiam venisse circa summum culmen hominis auspicium fecisse levasse humano superpositum capiti decus ut divinitus eidem redderet.
(10) Има spes cogitationesque secum portantes urbem ingressi sunt, domicilioque ibi comparato L. Tarquinium Priscum edidere nomen.

Глава 39 (1) Eo tempore in regia prodigium visu eventuque mirabile fuit. Puero dormienti, cui Servio Tullio fuit nomen, caput arsisse ferunt multorum in conspectu
(2) plurimo igitur clamore inde ad tantae rei miraculum orto excitos reges, et cum quidam familiarium aquam ad restinguendum ferret, ab regina retentum, sedatoque eam tumultu moveri vetuisse puerum donec sua sponte experrectus esset
(3) mox cum somno et flammam abisse. Tum abducto in secrettum viro Tanaquil "Viden tu puerum hunc" inquit, "quem tam humili cultu educamus? Scire licet hunc lumen quondam rebus nostris dubiis futurum praesidiumque regiae adflictae proinde materiaam ingentis publice privatimque decoris omni indrigentia.
(4) [ferunt] Inde puerum liberum loco coeptum haberi erudirique artibus quibus ingenia ad magnae fortunae cultum excitantur. Evenit facile quod dis cordi esset: iuvenis evasit vere indolis regiae nec, cum quaereretur gener Tarquinio, quisquam Romanae iuventutis ulla arte conferri potuit, filiamque ei suam rex despondit.
(5) Hic quacumque de causa tantus illi honos habitus credere prohibet serva natum eum parvumque ipsum servisse. Eorum magis sententiae sum qui Corniculo capto Ser. Tulli, qui princeps in illa urbe fuerat, gravidam viro occiso uxorem, cum inter reliquas captiuas kogita esset, ob unicam nobilitatem ab regina Romana prohibitam ferunt servitio partum Romae edidisse Prisci Tarquini in domo
(6) inde tanto beneficio et inter mulieres familiaritatem auctam et puerum, ut in domo a parvo educationtum, in caritate atque honore fuisse fortunam matris, quod, capta patria in hostium manus venerit, ut serva natus crederetur fecisse.

Танакил пое ситуацията след фаталната атака, извършена срещу Таркиний от убийци, наети от Анкус Марций и#146 двама сина, които Тарквиний бе превъзмогнал за царството. Като даде внимателни инструкции на Сервий и успокои населението с лъжи относно състоянието на съпруга си, тя даде възможност на Сервий да поеме ръководството и след това да спечели царството. Докладваната й реч пред събралите се граждани е последното й появяване в историята на Livy's#146s.

Глава 41 (1) Tarquinium moribundum cum qui circa erant excepissent, illos fugientes lictores разбиращ. Clamor inde concursusque populi, mirantium quid rei esset. Tanaquil inter tumultum claudi regiam iubet, arbitros eiecit. Simul quae curando volneri opus sunt, tamquam spes subesset, sedulo comparat, simul si destituat spes, alia praesidia molitur.
(2) Servio propere accito cum paene exsanguem virum ostendisset, dextram tenens orat ne inultam mortem soceri, ne socrum inimicis ludibrio esse sinat.
(3) „Tuum est“ inquit, „Servi, si vir es, regnum, non eorum qui alienis manibus pessimum facinus fecere. Erige te deosque duces sequere qui clarum hoc fore caput divino quondam circufuso igni portenderunt. Nunc te illa caelestis excitet flaut expergiscere vere. Et nos peregrini regnavimus qui sis, non unde natus sis reputa. Si tua re subita consilia torpent, at tu mea consilia sequere. "
(4) Cum clamor impetusque multitudinis vix sustineri posset, ex superiore parte aedium per fenestras в Novam viam срещу —habitabat enim rex ad Iovis Statoris —populum Tanaquil adloquitur.
(5) Iubet bono animo esse sopitum fuisse regem subito ictu ferrum haud alte in corpus descendisse iam ad se redisse inspectum volnus absterso cruore omnia salubria esse confidere propediem ipsum eos visuros междинно Ser. Tullio iubere populum dicto audientem esse eum iura redditurum obiturumque alia regis munia esse.

Кликнете върху подчертаните думи за помощни средства за превод и коментар, които ще се появят в малък прозорец. Затваряйте малкия прозорец след всяка употреба.


Seianti Hanunia Tlesnasa: Историята на една етруска благородница

Великолепният боядисан саркофаг от теракота на етруската благородница Сейанти Хануния Тлеснаса е в продължение на повече от век звездна експозиция в Британския музей, но едва в сравнително скоро време вниманието се насочва към скелета, намерен вътре, който изглежда е най -добре запазеният етруски скелет в момента. Първоначалната цел на изследването беше да се реконструира лицето на Сейанти с помощта на техниките на съдебната медицина, за да се сравни с това на легналото, пълноразмерно изображение на. Прочетете още

Великолепният боядисан саркофаг от теракота на етруската благородница Сейанти Хануния Тлеснаса е в продължение на повече от век звездна експозиция в Британския музей, но едва в сравнително скоро време вниманието се насочва към скелета, намерен вътре, който изглежда е най -добре запазеният етруски скелет в момента. Първоначалната цел на изследването е да се реконструира лицето на Сейанти с помощта на техниките на съдебната медицина, за да се сравни с това на легналото, пълноразмерно изображение на мъртвата жена на капака на саркофага. Това вече даде поразителна информация за етруските като инициатори на реалистичен портрет - смятаме, че това е първият доказан идентифицируем портрет в западното изкуство. Откриха се и други пътища, позволяващи на изследователите да открият завладяващи факти за здравословните и зъбните проблеми на Сейанти, начина й на живот, възрастта й при смъртта и инцидент в тийнейджърските години, който има далечни последици. Констатациите на патолога предлагат доказателства за етруските моргни практики досега без аналог. Разглеждането на сребърните гробни изделия, бижутата, носени от Сейанти, и радиовъглеродното датиране на костите показват дата на погребението по -рано от елинистичния период, отколкото се приемаше по -рано. Конструкцията на самия саркофаг, забележителен подвиг на изпичането и техниките на декорирането му са предмет на други документи, докато обстоятелствата на находката през 1876 г., археологията и доказателствата за семейство Сейанте са обсъдени подробно. Кратко проучване на етруските и събития, съвременни с живота на Сейанти, помага да се постави погребението в неговия древен контекст. Прочетете по -малко


Сравнете и контрастирайте егейско/гръцко и етруско/римско изкуство


Друга разлика е причината за конкретните сгради. Гърците са правили сгради в чест на своите богове. В резултат на това техните сгради имаха по -малко впечатляващ интериор, но красиво го получиха. Римляните обичали удоволствието, уважението и богатството. В резултат на това те построиха пищни сгради, за да могат да отразяват техните приятни приложения. Що се отнася до строителния дизайн, гърците усъвършенстваха дизайна „пост в допълнение към покрива“. Aventure добави арката и купола към собствените си сгради, които липсваха в гръцки дизайни.
В рамките на протогеометричния период от време вазите бяха оцветени с абстрактни геометрични форми, като триъгълници, групи и линейни форми. Впоследствие те ще се променят на истински образи на хора в погребални шествия през типично геометричния период. Тези урни бяха избрани за погребални церемонии и се споменаваха още от амфора. Докато и двете римски стенописи бяха богати на цвят и оттенък, вазите на древногръцки език бяха създадени само с черни и червени нюанси и бяха просто прости изображения на хора и животни.

/>
Най -очевидната разлика между гръцката и римската архитектура е използваният материал. Гърците са използвали мрамор, римляните са използвали бетон. Отличен начин да се илюстрират различията между римското и гръцкото изкуство би било да се изучат Партенонът (гръцки) и Пантеонът (римският), които се считат за най -известните храмове от двете групи.
Идеалистичните различия между гърците и римляните може би са причината за различията в техниката. Гърците вярвали, че изкуството е израз на съвършенство. Те се стремяха да инкапсулират перфектната физическа форма на своите обекти в произведения на изкуството. Гърците често представлявали боговете в своето изкуство, в опит да изразят идеалната форма на красота, физическа сила и мощ. За римляните обаче изкуството е имало по -практическа функция. Произведенията се използват предимно за украса и декорация. Както е отбелязано на уебсайта History for Kids, гърците се интересуват от идеали, докато римляните се интересуват от реалността. Тези фундаментални идеалистични различия са видими в техните произведения на изкуството.

„Изкуството е постоянното усилие на човека да създаде за себе си различен ред на реалността от този, който му е даден“. -Chinua Achebe Въпросът „Какво е изкуство“ е дискусия, която за някои хора може да бъде невероятно нюансирана и предизвикателна, докато за други е необяснимо проста. В тази статия ще обсъдя темата какво е изкуството, неговата стойност за обществото, какво означава за мен и как тази лична дефиниция се е развила както във времето, така и в резултат на този курс. В допълнение, този документ
тя беше изваяна. Търсенето на отговор на двата въпроса дава интересна представа за това как изучаваме историята. Когато се опитват да датират произведение на древно изкуство, историците използват всякаква и цялата информация, която им е на разположение. Такива неща включват подписа на художника, ако има такъв, стила на парчето в сравнение с известни произведения, използваните материали във връзка с периоди на известни географски източници и темата на парчето. Но има срещи с Nike


Етруските погребаха кремираните останки на мъртвите в погребални урни или украсени саркофази от теракота. И двата типа могат да имат изваяна фигура на починалия върху капака, а в случай на саркофаги, понякога двойка. Най -известният пример за този последен тип е Саркофагът на женената двойка от Черветери, сега във Вила Джулия в Рим. През елинистическия период погребалните изкуства наистина се развиват и фигури, макар и представени в подобни пози като версиите на саркофазите от 6-ти век преди новата ера, стават по-малко идеализирани и по-реалистични изображения на мъртвите. Те обикновено изобразяват само един индивид и първоначално са боядисани в ярки цветове. Саркофагът на Seianti Thanunia Tlesnasa от Chiusi е отличен пример.
До голяма степен се заменя импасто стоки от 7 век пр.н.е., bucchero е бил използван за ежедневни цели и като погребални и оброчни предмети. Включен на колелото, този нов вид керамика имаше по -равномерно изпичане и отличителен лъскав тъмно сив до черен завършек. Съдовете бяха от всички видове и най -често равни, но можеха да бъдат украсени с прости линии, спирали и пунктирани ветрила, врязани на повърхността. Могат да се добавят и триизмерни фигури на хора и животни. Етруските също бяха търговци в целия Средиземноморие и bucchero по този начин се изнася извън Италия на места по -далеч като Иберия, Левант и Черноморския регион. До началото на V в. Пр. Н. Е. bucchero е заменен с по-фина етруска керамика, като черни и червени фигури, повлияни от вносна гръцка керамика от този период.


Гробниците и некрополеите са едни от най -разкопаните и изследвани части от етруската култура. Учените научават за етруското общество и култура от изучаването на погребалната практика на етруските. Погребални урни и саркофази, големи и малки, са били използвани за задържане на кремираните останки на мъртвите.
Едва в края на пети век пр. Н. Е. Истинската червенофигурна техника е въведена в Етрурия. През втората половина на четвърти век пр. Н. Е. Митологичните теми изчезнаха от репертоара на етруските вазаджии.


Британски музей, етруски саркофаг

Етруски боядисан саркофаг, принадлежащ на Seianti Hanunia Tlesnasa, датиран от около 150-130 г. пр.н.е.

#Департамент за гръцки и римски антики

Гръцката и римската колекция, включително етруските артефакти, е една от най -обширните в света, с повече от 100 000 обекта, представени в няколко галерии. Предметите датират от гръцката бронзова епоха (около 3200 г. пр. Н. Е.) До епохата на император Константин през 4 век пр. Н. Е. Някои от акцентите включват галерията на Партенона и находките от мавзолея на Халикарнасос.

#Британският музей е основан през 1753 г., много благодарение на волята на сър Ханс Слоун, който през живота си е направил обширна колекция от любопитства - както беше навик от 18 -ти век, ако бяхте добре образован човек. Тази първа част от музея се състои от около 71 000 предмета - всичко от естествени образци, отпечатъци на Албрехт Дюрер и предмети от отдавна изгубени цивилизации.

Първоначално музеят се е намирал в къща Монтегю, но скоро там е пренаселено с цяла поредица от допълнителни дарения, включително Розетския камък и други артефакти от древни времена. През 19 век музеят е много разширен, за да побере всички тези предмети и да може да ги покаже на обществеността. През 1895 г. музеят купува 69 -те къщи около музея, разрушава ги и разширява музея.

Природонаучната колекция сега не живее в музея, а книгите и ръкописите сега се държат от Британската библиотека - основният фокус на музея сега е върху културната история, историческата и по -модерната. Сега тя има колекция от няколко милиона обекта, обхващаща 54 600 м2 и разделена на 94 галерии.


Етруски портрет етруски лица

Саркофаг от глинени съдове на Seianti Hanunia Tlesnasa (150 г. пр.н.е.). Намерено в Poggio Cantarello, Chiusi.

Етруски портрет етруски лица

През 1989 г. се появи в библиотеките колекцията от книги „Millelire“, инициатива, предложена от „Stampa Alternativa Edizioni“. Сред публикациите му има една любопитна книга, озаглавена Ритрати Етруски (Етруски портрети) написано от римския фотограф Марко Делог. Тази композиция е част от по -широк проект, фокусиран върху асоциирането на различни индивидуални портрети и техните общи преживявания в живота. Марко Делогу в своята книга „Ритрати Етруски“ взема за модел етруски скулптури, които, както е показано от писателя, след пътуването му из Етрурия, имат афинитет към хората днес. Неговото изследване е доста интересно, тъй като показва, че и до днес сред италианците има етруски корени.

Тази работа, предприета през 1996 г. от Марко Делогу, ще бъде преразгледана години по -късно от учени, които са изследвали ДНК на някои жители на съвременните етруски региони, това изследване разкри, че и до днес след 2500 години етруската наследственост съществува и продължава. Няма да се впускаме в научни изследвания и демонстрации в тази статия, но ще проследим изследванията на фотографа, които ни позволяват веднага да сме сигурни в такава реалност. Така че можем да потвърдим, че макар да са минали векове, в Италия все още има носители на Етруски гени.

Не знаем дали етруските са открили Генетиката и всички нейни последици, но те бяха убедени, че след деветстотин години римска хегемония тяхното генетично наследство ще бъде напълно отменено. Очевидно нещата тръгнаха по различен начин.

Ритрати Етруски предлага на читателите паралелно измерение между древността и настоящето на жителя на Етрурия, демонстрирайки силната връзка с нашите предшественици. Така че тук можем да видим лицето на скулптура встрани от граждански лица от Таркиния или Витербо, които като гледат очи, форми и изражения на лицето, които без съмнение са живо доказателство за хилядолетна история.
Само страстни посетители на Етрурия като напр Денис и Лорънс знаеше как да улови характеристиките на обитателите, общи с етруските сред археологическите съкровища и некрополът Лорънс разказва какво е видял

И в пълните, тъмни, топли, красиви весели лица със сигурност виждате блясъка все още на живолюбивите етруски! лица все още весели с етруска жизненост

Ако случайно минете покрай улиците на Етрурия, погледнете хората, които срещате. Ще забележите, че работата на Марко Делогу все още продължава и не е спряла, защото етруските са сред нас и в нас.

Марко Делог
Ритрати Етруски (Етруски портрети)
Композиция от портрети на етруски скулптури, запазени в музеите Таркиния и Тоскания, и снимки на жители, които живеят там, където са намерени тези статуи. Stampa Alternativa, Roma (1996)

NB: След като разгледахме това, което пресата публикува наскоро, и за наша радост съобщаваме, че Марко Делогу е назначен за нов директор на Италиански културен институт в Лондон. Изпращаме поздравления за важните похвали, несъмнено постигнати за постоянния му ангажимент към изкуството и подкрепата за културата.
От все сърце желаем тази награда да благоприятства етруската експанзия до Обединеното кралство, за да насърчаване на туризъм, основан на културно качество и подновена страст към една от най -загадъчните и завладяващи цивилизации в света.


Частно турне и#8211 двучасово посещение с археологически музей във Флоренция

Отлично! Закъсняхме с 22 минути за закъснение на влака и нашият водач сладък говореше за сигурността. прочети повече Отлично! We were 22 minutes late ue to a train delay and our guide sweet talked the security to let us in anyways, and then she ensured we made it all the way to the top! I really appreciated the extra effort and the knowledge she provided. She even took great photos of us as well! read less

Everything ok, only need a little more time on top of the duomo.
Guide was very enjoyable and toke care of. read more Everything ok, only need a little more time on top of the duomo.
Guide was very enjoyable and toke care of us very well. read less

We essentially climed the dome of Florence. The view was just amazing. In my opinion it‘s a must for every. read more We essentially climed the dome of Florence. The view was just amazing. In my opinion it‘s a must for every visitor. The explanations of the tour guide were interesting as well especially if you are interested in history. read less

The tour was fabulous, hundreds of steps are worthy for a beautiful view and look on breathtaking look of paints. read more The tour was fabulous, hundreds of steps are worthy for a beautiful view and look on breathtaking look of paints on the Copula walls and ceiling. Unfortunately, the Baptiserium was closed, as well as the museum, and when we have bought the tickets there wasn´t mention about it. read less

Wonderful visite of the Duomo with an extraordinary guide! the guide Ilaria was just perfect! She was generous and patient. She gives us a lot of information about the. read more the guide Ilaria was just perfect! She was generous and patient. She gives us a lot of information about the Duomo. It was a great experience read less

We thank our guide Jiulia in the first instance, because thanks to her knowledge and sympathy she made it possible. read more We thank our guide Jiulia in the first instance, because thanks to her knowledge and sympathy she made it possible for our expectations to be exceeded. In short, all the service complied with what it offered and more read less

Outstanding guide! Spoke very good English and was extremely knowledgeable! Thanks Guacimo!

Knowledgeable and passionate guide made it fun and informative.

Very nice, you don't even queue for 5 minutes. And the spectacular climb, more to observe the frescoes of the. read more Very nice, you don't even queue for 5 minutes. And the spectacular climb, more to observe the frescoes of the dome very closely read less

Very informative guide & interesting tour.

amazingly knowledgeable guide!

Turned out to be a great private tour What an amazing your. Our tour guide was Filomena and she made the tour extra special. Full of jokes and. read more What an amazing your. Our tour guide was Filomena and she made the tour extra special. Full of jokes and info about Florence and wines from Chianti. We took off in a minivan and visited 2 wineries and had a hearty lunch at one of the wineries. We had 1 hr by ourselves in San Gimignano to just walk around. Highly recommend this tour and Filomena as a guide. read less

Fantastic way to see Florence if you're short on time! With only a few short hours in Florence, we wanted to make the most of our time here and see. read more With only a few short hours in Florence, we wanted to make the most of our time here and see as much as we could. We found Eco Tour completely by accident, but we're so happy we did! Our guide Isabella was amazing, so knowledgeable, friendly and helpful - she gave us a great tour around the major sites of Florence and helped us get an insight into the history of this incredibly beautiful city. Grazie mile Isabella! Highly recommended tour! read less

Our guide was extremely knowledgeable!

guided tour a must We did a small group guided tour of the Accademia Gallery primarily to see Michelangelo's "David". Our guide, Martina, was. read more We did a small group guided tour of the Accademia Gallery primarily to see Michelangelo's "David". Our guide, Martina, was excellent. She was very knowledgeable and engaging at the same time. I would highly recommend her as a guide. (Her English was impeccable - and it was her first time giving the tour in English!) read less

Great guide. interesting exhibits in Accademia Florence Punctual and very knowledgeable. made the experience interesting. First time she’d done a tour in English. very well done, lovely girl.

Great guide. very informative.
Beautiful experience !

Our guide Linda was great!!
The view was amazing.
The only thing that you should reconsider is the meeting point and the. read more Our guide Linda was great!!
The view was amazing.
The only thing that you should reconsider is the meeting point and the information given to us.
To be more specific you should inform people that the guide is there half an hour before the start of the tour.We were looking for a kiosk or something like that near porta della Mandorla that did't exist. read less

A private guide is the way to go Our tour guide, Francesca, was amazing. She was knowledgeable and friendly, and having her guidance made our visit to the. read more Our tour guide, Francesca, was amazing. She was knowledgeable and friendly, and having her guidance made our visit to the Duomo come to life. It’s so much better with a tour guide because you learn so much instead of just wandering blindly looking at beautiful art and architecture. read less

Ideal way to see the Duomo! Our group was comprised of only myself, my spouse and my parents in law and it was wonderful! Our guide. read more Our group was comprised of only myself, my spouse and my parents in law and it was wonderful! Our guide spoke excellent English and she was well versed in the dome’s history. Since our tickets had a specific entry time, we got to bypass the MASSIVE line and get right in. The only negatives of the whole experience came from interactions with the other tourists so I would absolutely recommend this tour to anyone visiting the dome! read less

Great tour! Our tour guide was entertaining and very knowledgeable about Florence's history.
I would recommend this tour

Thrilling Art, Charming Guide From the first our guide was all we could want in amiability and knowledge but she also brought us her. read more From the first our guide was all we could want in amiability and knowledge but she also brought us her own sense of excitement in being in the presence of masterpieces of the ages. read less

Quick but very informative tour of great works of Michelangelo Focused of course on the Michelangelo sculptures, starting from the very interesting ones that look unfinished but are actually finished. read more Focused of course on the Michelangelo sculptures, starting from the very interesting ones that look unfinished but are actually finished works. Can see individual chisel marks from large to small giving some insight into how the works are created. Tour guide gave helpful background and history and pointed out many details that would typically be missed or unappreciated. read less

This tour got you inside without waiting in line. The tour guide was very knowledgeable about the Duomo and it's. read more This tour got you inside without waiting in line. The tour guide was very knowledgeable about the Duomo and it's rich history. We were able to go all the way to the top of the dome no problem and see the art work close up. Again, the tour guide explained what we were seeing. It was well worth it! read less