Историята

Пещерата Ласко II днес

Пещерата Ласко II днес



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Ранният човек записва история по стените

"Ще запаля тази свещ", обяснява водачът, "така че ще можете да видите това, както е направил художникът." Слабият пламък се колебае, докато приклеква под картина и държи свещта близо до стената. В трептящата светлина на грубата повърхност се разкрива огромен, мощен звяр. Ноздрите му се разпалват и очите му с мъниста зяпат. Цветът на охрата е толкова жив, колкото би трябвало да е бил самият бизон.

Намираме се в тясна пещера, наречена Font-de-Gaume, близо до Les Eyzies в долината Дордон в югозападна Франция. Това е люлката на праисторията, където преди 10 000 до 20 000 години кроманьонският човек празнува света около себе си с пещерни рисунки. Посещаваме три различни пещери, за да погледнем в живота, живял в далечни времена.

В тази пещера, една от последните във Франция, която съдържа полихромни картини и все още е отворена за обществеността, непрекъснато ни предупреждават да не докосваме стените или да не докосваме картините. Много от тях са се влошили с възрастта, а някои са помрачени от графити.

Тъмно и влажно е, но когато светлините светят на фриз, се чуват въздишки на признателност към жизнеността, цветовете и точния мащаб на животните. Някои контури са гравирани, докато други използват кривините на скалите, за да придадат размерност.

Изобразени са бизони, елени, мамути и малки черно-кафяви коне, заедно с различни недешифрирани символи. Някои от фигурите са статични, а други изобразяват движението ефективно. Любима сцена включва два еленчета с дълги рога - единият ближе главата на другия.

След като излезем от тъмнината на Font-de-Gaume, караме на север за около 45 минути по река Vézère до Lascaux II, пещера близо до Монтиняк. Изображенията от Grotte de Lascaux са класиката на пещерните рисунки - потоци от охра и черен бизон, които се движат над пещерна стена.

Картините на Ласко са най-ранните известни примери за представително изкуство, изумителни на 17 000 години. Достъпът до оригиналите е силно ограничен. Пещерата е затворена за обществеността през 1963 г., за да предпази картините от по -нататъшно влошаване, причинено от топлината и дишането на тялото на посетителите.

Наблизо френското правителство построи Lascaux II, точно копие на две галерии от оригиналната пещера. Публиката може отново да разгледа таблиците, да се движи по стените, за да чете изкуството като комикс, описващ подробно историята на лов.

На някои места цели стени на стените и тавана гъмжат от щамповани животни - елени, коне, козероги и бикове с дълги рога.

Колкото и зашеметяващ да е дисплеят, трудно е да се забрави, че не сме в оригинала, а посещението изглежда донякъде наклонено. Искам да посетя още една „истинска“ пещера.

Затова се отправяме към Grotte de Pech-Merle край река Лот, малката сестра на Дордонь. Преминаването ни на юг за около три часа едва ли е трудно, докато се скитаме из градовете, накацали се стремглаво по върховете на хълмовете - златните камъни Turenne и поклонническата дестинация Рокамадур.

С изобилие от трюфели, кухнята в региона е издигната до високи нива. Менютата на дори малки селски ресторанти имат тази луксозна съставка на видно място. Праисторическият човек ловувал ли е трюфели, както и бизони?

Абат Брой, който беше известен като експерт по палеолитното пещерно изкуство, описва Печ-Мерле като „Сикстинската капела на квартал Лот, един от най-красивите паметници в палеолитното изобразително изкуство“. Само звукът на капеща вода, който създава сталактитите, сталагмитите и други фона на свободна форма за картините, нарушава тишината на пещерата.

Фризовете от коне, бизони и мамути в черни въглища са с дати от преди 16 000 години и има някои червени белези на около 20 000 години. Една прекрасна картина използва тънък отвор на скала, оформен като конска глава, за да изобрази петнист кон с черна грива. Отпечатъците на човешки ръце, очертани в черно, са като подписи от друго време.

Пещерните картини осигуряват ефимерна връзка с миналото. Споменът за бизона, запален от свещи във Font-de-Gaume, почти ме кара да търся гърмящи стада, когато излизам от тъмнината на пещерата на слънчевата светлина на съвременна Франция.

Необходими са резервации, особено през лятото.

Grotte de Font-de-Gaume
Les Eyzies-de-Tayac, Франция
Телефон 011-33 05 53 06 86 00

Ласко II
Монтиняк, Франция
Телефон 011-33 05 53 35 50 10

Grotte de Pech-Merle
Кабрере, Франция
Телефон 011-33 05 65 31 27 05


До оригинала, Франция копира праисторически пещерни картини

Френското правителство изготви точно копие на праисторическите картини в Ласко, до оригиналите. Тази снимка е направена в копираната пещера. Оригиналите са рисувани преди около 20 000 години, но са затворени за обществеността, за да защитят произведенията на изкуството. Елинор Бърдсли/NPR скрий надписа

Френското правителство изготви точно копие на праисторическите картини в Ласко, до оригиналите. Тази снимка е направена в копираната пещера. Оригиналите са рисувани преди около 20 000 години, но са затворени за обществеността, за да защитят произведенията на изкуството.

На един септемврийски ден през 1940 г., докато голяма част от Европа беше погълната от война, четирима тийнейджъри се разхождаха през гора в Южна Франция, когато кучето им падна в дупка.

Когато го извикаха, чуха ехо. Пропълзявайки, за да спасят кучето, момчетата откриха пещера със стотици праисторически животни, изрисувани по стените и тавана. Оказа се един от най -добрите световни образци на праисторическо изкуство.

Пещерата Ласко става популярен туристически обект след Втората световна война. Но той трябваше да бъде запечатан за обществеността през 1963 г., защото дъхът и потта на посетителите създадоха въглероден диоксид и влажност, които биха повредили картините.

Сега френското правителство е похарчило 64 милиона долара за изграждането на почти перфектна реплика, за да пресъздаде оригиналната пещера - и емоциите от това първо откритие.

За да видите репликата, която е до същинската пещера, започвате отвън, на върха на прилежащия музей. Посетителите слизат бавно надолу към входа на пещерата. През цялото време на високоговорителите се възпроизвеждат звуци от заобикалящата го гора през един летен ден. Тази специфична поръчка за посещението, наричана последователността на музея, е важна за пресъздаването на автентично преживяване, казва Дина Касън, която беше част от екипа, който работи по дизайна на музея.

„Когато посещавате оригиналната пещера, всъщност вървите през гората с тези звуци“, казва Касон.

Касън казва, че пресъздаването на впечатлението за излизане под земята и излизане отново - от светлина на тъмнина на светлина отново е също важно. Един член на нейния екип беше допуснат до оригиналната пещера.

"Това беше едно от нещата, които той каза, че са толкова мощни", казва Касон. "Това чувство да си отвън, после вътре, после отвън."

След като влезе в репликата, температурата е хладна и постоянна, точно като истинската пещера. Докато очите се приспособяват към тъмнината, изведнъж навсякъде има животни.

Повече от 600 картини и хиляда гравюри в същинската пещера са направени преди 20 000 години. Използвайки лазерна светлина, за да посочи подробности, археологът Жан-Пиер Шадел казва, че тези ранни човешки художници са използвали много напреднали техники.

Над репликата на пещерата Ласко и нейните картини е построен музей. Елинор Бърдсли/NPR скрий надписа

Над репликата на пещерата Ласко и нейните картини е построен музей.

„Можете да видите как са използвали магнезиев молив за черните рога на този бик“, казва той. "А за мекотата на муцуната използваха друга техника. Издухат изсушена боя, изработена от естествени охра, чрез инструмент, изработен от кухи кости на птици."

Шадел е правил обиколки в оригиналната пещера, която според него в крайна сметка е станала жертва на собствения си успех.

"Имаше толкова много посетители, че хората излизаха в пещерата от целия въглероден диоксид."

Шадел казва, че през 50 -те години на миналия век дупката, през която са се изкачили момчетата, е била отворена, за да може да бъде инсталиран гигантски вентилатор, който да подпомага циркулацията на въздуха.

„Ето защо тази реплика е почти по -реална от истинската пещера“, казва Шадел. - Защото има онази оригинална дупка, през която момчетата се изкачиха.

Гийом Коломбо е директор на новия пещерен и музеен комплекс в Ласко. Той казва, че изкуството е било толкова добре запазено толкова дълго, защото пещерата е била запечатана плътно - като корк в бутилка шампанско.

„Така че пещерата не е била засегната от резки температурни промени“, казва Коломбо. "И още една причина да бъде защитена е, че в почвата има слой глина, който хидроизолира пещерата. Ето защо Ласко няма сталактити или сталагмити. Това е суха пещера."

Стоейки в първата голяма стая на репликата на пещерата, известна като Залата на биковете, праисторикът Жан Клотс казва, че животните всъщност не представляват това, което тези хора от Кро Маньон биха ловили и яли по това време.

„Това би било мамут или северни елени“, казва той.

Клотс казва, че много бикове и коне вероятно са били животни, които са играли роля във вярванията и духовния живот на тези ранни хора.

Около пещерните рисунки на Ласко има много мистерии. Например, експертите не знаят колко време е отнело да ги завършат.

„Имаше код и определен стил, който всички те следват, така че сме почти сигурни, че са направени от малка група и само за няколко години“, казва директорът на музея Коломбо. "Но ние не знаем дали са били няколко години в рамките на сто години или хиляда години." Коломбо казва, че картините най -вероятно са направени от няколко поколения художници, които предадоха знанията.

Художниците използваха 3D цифрово сканиране, за да направят точно копие на оригинала. Пещерата е открита от група момчета през 1940 г., но е затворена през 1963 г., защото присъствието на хора заплашва да повреди картините. Елинор Бърдсли/NPR скрий надписа

Художниците използваха 3D цифрово сканиране, за да направят точно копие на оригинала. Пещерата е открита от група момчета през 1940 г., но е затворена през 1963 г., защото присъствието на хора заплашва да повреди картините.

Такива въпроси могат да бъдат изследвани в интерактивни експонати в музея. На всеки посетител се предлага персонализиран таблет на 10 езика. Музеят на стъклото изглежда така, сякаш е бил плъзнат в разлома на склона.

Норвежецът Thorsen Kjetilis е един от архитектите. Той нарича музея връзка между минало и настояще.

"Това е много съвременна сграда, врязана в пейзажа и извън пейзажа", казва Кьетилис. "Точно на границата между вертикалната гора, където оригиналната пещера се намира зад нас, и хоризонтално на земеделските земи отпред."

Целият комплекс, известен като Lascaux IV, е третият и най -амбициозен опит за копиране на известната пещера. Той е прецизен до три милиметра благодарение на 3D цифровото сканиране на същинската пещера. Всяко кътче се пресъздава с помощта на полистерин и смола и най -новите техники от фибростъкло.

Франсис Рингенбах ръководи екипа от 34 художници, които реконструират стените и таваните на пещерата и след това копират картините върху тях. Той нарича тригодишната работа „колосална“.

Рингенбах казва, че за да възпроизведе изкуството, изображенията с висока разделителна способност на картините се проектират върху стените и се копират пиксел по пиксел.

Тези четирима мъже откриха пещерните рисунки на Ласко през 1940 г. Те се върнаха при входа на пещерата за тази снимка от 1986 г. Отляво надясно това са Жорж Аниел, Симон Коенкас, Жак Марсал и Марсел Равидат. С любезното съдействие на музея Lascaux скрий надписа

Тези четирима мъже откриха пещерните рисунки на Ласко през 1940 г. Те се върнаха при входа на пещерата за тази снимка от 1986 г. Отляво надясно това са Жорж Аниел, Симон Коенкас, Жак Марсал и Марсел Равидат.

Усилената работа им даде истинска оценка за уменията на праисторическите художници. Рингенбах казва, че са имали реално ниво на майсторство и са използвали повърхността на пещерата.

"Тези животни не са позиционирани случайно", казва той. "Например, окото на този бизон не е гравирано, това е естествена кухина, която те използваха, за да направят окото."

Рингенбах казва, че колкото повече работи екипът му, толкова по -учудени бяха.

"Поставянето на себе си в контекста ни накара да осъзнаем колко трудни са условията. Те работеха в тъмнина и работеха по памет, за да правят тези композиции."

Рингенбах каза, че праисторическите художници също биха имали скелета, които са доста удобни. - Със сигурност не са работили върху клон.

Понякога той казва, че копирането става емоционално.

"Имаше моменти, когато осъзнавах, че трябва да правя точно жестовете и движенията на праисторическия художник. И тогава малко тръпки ще се спуснат по гръбнака ми", казва той.


Как да мислим в карти

Вероятно поради естественото вдъхновение от истинските дървета - вижте тези на Llull Дървото на науката по -рано в тази статия или тази на Дарвин Дървото на живота—Менталните карти като дървета с багажник и клони изглеждат най-старата форма на диаграми с връзки на възли. С развитието на необходимостта от визуално представяне на сложни идеи се появяват нови начини на мислене в картите. Ето само няколко типа карти за размисъл, които се различават по типовете възли, правилата за взаимосвързаност, насочеността на връзките и отсъствието или наличието на корен възел (или ствол).

Радиални карти. Те, които включват традиционни мисловни карти, са елементарна форма на мислене в картите. Започвайки от централна концепция, свързаните идеи се разширяват навън, радиално. Докато радиалните карти предлагат полезен инструмент за ранно проучване, липсата на взаимовръзка между дъщерни възли е едно от ограниченията на този подход.

Вложени карти. Започвайки от обща концепция и нараствайки навътре, вложените карти могат да се разглеждат като противоположност на радиалните карти. Доста твърди вложени карти затрудняват промяната на връзката между възлите.

Тематични карти. По -гъвкави от радиалните карти, тематичните карти позволяват взаимовръзка между теми, без да се следва радиална структура. Те съчетават двете асоциации между теми и събития на всяка тема.

Процесни карти. Наричани още блок -схеми, технологичните карти добавят насоченост, като всяка концепция е свързана в определен ред. Те са мощни инструменти за обмисляне на процедури, които включват множество решения и са изключително често срещани за представяне на обработката на информация.

Концептуални карти. Разработени от професор Джоузеф Д. Новак и неговия екип в университета Корнел през 70 -те години на миналия век като инструмент за увеличаване на смисленото обучение при студентите по естествени науки, концептуалните карти използват контекстна рамка вместо конкретна отправна точка. Връзката между понятията може да бъде формулирана чрез свързване на фрази като „допринася за“, „включва“ или „показва“, а двупосочните връзки могат да се използват за улавяне на сложни взаимоотношения между понятия с реципрочни взаимодействия.

Може би сте забелязали, че тези карти използват все по -сложни системи за свързване на информация и представяне на връзките между части от знанието. Има ли ограничения в мисленето в картите? Колко точно такива ментални карти могат да ни доближат, за да представим сложното мислене, случващо се в съзнанието ни?


Куче разкопава древната пещера

Марсел Равидат, втори отляво в барета, с приятелите си на входа на пещерата през 1940 г.

От Ray Setterfield

12 септември 1940 г. - Френски тийнейджър изведе кучето си на разходка на този ден & ndash просто ежедневие, но това трябваше да доведе до едно от най -зашеметяващите археологически открития на всички времена.

Марсел Равидат, 18-годишен чирак в гараж, заведе кучето си Робот в хълмовете близо до дома си в Монтиняк, регион Дордонь в югозападна Франция. Историята гласи, че роботът се е сблъскал с дупка, създадена от паднало дърво.

Равидат хвърли няколко камъка в дупката и се изненада, че сякаш пътуват много, много надолу.

Връщайки се с няколко приятели и учител, той слезе в дупката и започна да изследва. Момчетата откриха това, което щеше да стане известно като пещерни картини на Ласко и ndash, оценени на възраст между 17 000 и 20 000 години и развълнувано описани от експертите като „ldquothe люлка на изкуството“ rdquo.

В пещерен комплекс, разположен около основна пещера с дължина около 20 метра и височина пет метра, се оказаха повече от 2000 рисувани и гравирани изображения на животни и абстрактни символи.

Защитен слой от тебешир направи пещерите водонепроницаеми, което позволи на произведението да бъде запазено забележително в ярки черни, кафяви, червени и жълти цветове.

Картините са почти всички животни. Има само един човек и няма цветя, дървета или провинция. Значението на повечето абстрактни символи е неизвестно.

Пещерният комплекс е отворен за обществеността през 1948 г. и скоро привлича около 1200 посетители на ден. И това & rsquos, когато проблемите започнаха.

До 1955 г. въглеродният диоксид от дъха на посетителите, заедно с топлината и влажността, оказват влияние върху картините. А въвеждането на климатик донесе със себе си гъбички и лишеи.

В резултат на това комплексът е затворен за обществеността през 1963 г., праисторическите изображения се връщат в тъмнината и изолацията, които са познавали от хиляди години.

Общественият интерес обаче остава неизчерпаем и през 1983 г. води до откриването на Lascaux II, щателно създадена реплика на пещерата.

Основната му атракция е Камарата на биковете. Четирите големи черни бика в него включват един с дължина над пет метра (17 фута) и най -голямата живописна живопис в праисторическите пещерни картини навсякъде по света.

Г -н Равидат стана официален пазител на пещерата и водач, който никога не е изгубил първоначалното си страхопочитание пред забележителностите, които е видял първи. Той почина през 1995 г., на 72 години, след сърдечен удар.

Lascaux става обект на световното наследство на ЮНЕСКО през 1979 г. Само на няколкостотин метра от оригиналната пещера, Lascaux II е практически идентична реплика с 80 % от оригиналните изображения. Той привлича около 250 000 посетители годишно.


Пещерно изкуство

Пещерните картини Ласко в югоизточна Франция улавят стила и темата на много от ранните художествени творби на нашите предци. Археолозите интерпретират тези и други открития на скалното изкуство от ледниковата епоха като доказателство за появата на ново, ясно човешко съзнание.

Кредити: С любезното съдействие на Center National de Prehistoire

Покрити теми:
Човешката еволюция

Едва в края на 19 век хората научават за необикновеното изкуство, произведено от техните предци от ледниковата епоха, кроманьонците от Западна Европа. Тези ранни художници украсяват стени на пещери с деликатни, драматични живописни картини.

Разноцветните каскади от хищни и хищни животни - бизони, елени, мечки, говеда, мамути и елени - са осеяни с геометрични символи и на някои места женски образи, които вероятно се отнасят до плодовитостта. Някои от животните са били превишавани няколко пъти и пронизани с копия в нещо, което вероятно е било някакъв ритуален акт.

Най -старата представителна пещерна живопис е отпреди около 30 000 години. Повечето датират от преди 20 000 години или по -малко, в така наречената епоха на горния палеолит. Скалите се смилат, за да се получат пигменти - черни и охра са основните - които след това понякога се нанасят върху очертанията на фигури, първо гравирани в камъка, а при други рисувани директно върху стената на пещерата.

Те са направени по време, когато Западна Европа е била доминирана не от гора, а от плодородни степи, които са били дом на изобилие от животни, които кроманьонците са ловували, докарвали у дома, разделяли, готвили и яли. Това беше опасна работа, съдейки по сцена, нарисувана в известната пещера Ласко на човек, убит от бизон. Други картини са трудни за тълкуване, без да се знае какви културни вярвания и стремежи представляват тези художници от каменната ера.

Тъй като картините често се намират дълбоко в пещерите на труднодостъпни места, вероятно те са били рядко посещавани и следователно са от особено значение. Една от хипотезите е, че изкуството отразява „симпатична магия“, ритуал, целящ да донесе късмет на ловците.

Истинското значение на тези великолепни пещерни рисунки в Ласко и Шове във Франция и в Алтамира в Испания остава неуловимо. Но учените заключават, че това изкуство, някои от които блестящо дори по съвременните стандарти, отразява развитието на „символичния живот“, важна повратна точка в еволюцията на хоминидите, която понякога е наричана „Големия взрив на ума“. Доказателствата за тази творческа искра, която разцъфтява сред нашите предци, се появяват за първи път в европейските вкаменелости и археологически записи преди около 50 000 години. Но някои изследователи твърдят, че неговите следи могат да се видят в африкански обекти, датиращи от преди 100 000 години или дори по -рано, и че тъй като повече работа на терен се извършва на африкански обекти на тази възраст, може да се разкрие по -постепенно появяване на символичен живот.


Пещерата Ласко II днес - история

Това, което би могло да бъде най -старият лунен календар, създаван някога, е идентифицирано по стените на известните праисторически пещери в Ласко във Франция.

Тълкуването, че символичните картини, датиращи от 15 000 години, показват, че Луната преминава през различните си фази, идва от д -р Майкъл Рапенглуек от университета в Мюнхен.

Германският изследовател преди това е свързвал моделите, оставени в пещерите, с познати звезди и съзвездия.

Сега той казва, че групи от точки и квадрати, нарисувани сред изображения на бикове, антилопи и коне, изобразяват 29-дневния цикъл на спътника на Земята.

Със специално разрешение от френските власти отидох в пещерите Ласко с д -р Рапенглук, за да разгледам лично картините. Това беше възможност, която повечето хора никога няма да получат-за да защитят историческия обект от ненужно износване, сега всички посетители обикалят макет на пещерите, така наречения Lascaux II.

„Тайната на разбирането на тези пещери - каза ми д -р Рапенглук, докато слизахме в тъмнината, - е да се разберат хората, които са изрисували тези стени.

"Те нарисуваха небето, но не цялото. Само частите, които бяха особено важни за тях."

С приспособени очи към полусветлото, влязох в Камарата на биковете и застанах там удивен. Всеки, който е видял картините по стените, не може да остане без съмнение, че те представляват едни от най -великите произведения на изкуството, създадени всеки път.

Животните бяха изрисувани върху стените на камерата от кроманьонски човек, един от нашите близки роднини, преди 15 000 години. Той процъфтява в умерена долина в Дордонь, докато останалата част от Европа е държана в хватката на ледников период.

Докато се удивлявах на зрелището, д -р Рапенглук се движеше пред мен.

- Ето го - каза той, докато се насочваше по прохода. Той сочеше линия от точки, нарисувани по средата на стената. "Пребройте ги. Пребройте ги."

Под зашеметяваща картина на елен имаше ред от 13 точки, завършващ на квадрат. "Защо 13?" Попитах.

"Но има още, по -нататък." Изследователят от Мюнхен ми направи жест да се придвижа по коридора. Под оцветен кафяв кон с тъмна грива имаше още един ред точки. Този път имаше повече от тях.

"Има 29 от тях - по един за всеки ден от 29 -дневния цикъл на Луната, когато тя преминава през своите фази в небето. Това беше ритъм на природата, който беше важен за тези хора."

Д -р Раппенглук огледа биковете, антилопите и конете, нарисувани по стените с такова очевидно възхищение. "Те бяха наясно с всички ритми на природата. Оцеляването им зависеше от тях, те бяха част от тях."

"Мисля, че това показва времето на новолунието, когато изчезва от небето за няколко дни", каза д -р Рапенглуек.

Определено има астрономия по стените на Ласко. По -рано тази година д -р Рапенглук идентифицира поредица от съзвездия, нарисувани върху стената на шахта от главната камера в Ласко. Малкият модел на звездния куп Плеяди също може да се види висящ над рамото на бик близо до входа на главния проход.

Вероятно никога няма да разберем напълно какво е имал предвид кроманьонският човек, когато е рисувал пещерите Ласко. Образите на животните изглеждат очевидни, но какво да правим с геометричните форми и шарки, разпръснати между тези същества?


Какво научихме от праисторическите пещерни картини?

Много стотици пещери, 350 само в Испания и Франция, имат праисторически произведения на изкуството на възраст между около 1200 и 34 000 години. Целта на тези пещерни рисунки не е точно известна. Мнозина им приписват религиозен или духовен смисъл, но това е само една теория сред многото. Други тълкувания твърдят, че пещерните рисунки са били начини за предаване на информация на другите или просто изкуство заради самата нея. Много пещерни рисунки обаче са разположени дълбоко в пещери, което прави малко вероятно тези картини да са с изрична цел за излагане. Аргументите на съвременните аборигени в Австралия предполагат, че местното рисуване се извършва по различни причини: главно за магия срещу хора или животни или водене на записи.

Пещерните картини са склонни да представят сцени на големи диви животни като аурохи (изчезнали предци на опитомени крави), бизони, коне и елени. Открити са многобройни художествени следи от човешки ръце, както и художествени линейни рисунки, проследени с пръсти, наречени „пръсти на пръстите“. Тези загадъчни пръсти обикновено се извършват върху повърхност от лунно мляко, бяла варовикова утайка, подобна на сирене, съставена от карбонатни минерали в различни кристални етапи. Лунното мляко се среща само в пещери.

Най -вече пещерните рисунки ни казват това, което вече знаем - че в Африка, Европа и Австралия е имало съвременни хора преди десетки хиляди години и тези хора са били достатъчно сложни, за да практикуват някакъв вид произведения на изкуството. Това откритие се потвърждава от откриването на много реликви, рисувани от пещери, като кремъчни инструменти, статуетки и издълбани животински кости. Пещерните картини потвърждават съществуването на животни, които сега са или напълно изчезнали - като аурох, или животни, изчезнали в даден диапазон, като европейския бизон (който е изчезнал в по -голямата част от Западна Европа от преди 2000 години). Отличителният стил на пещерен живопис от Ласко, който е най-известният, изчезва преди около 10 000 години, когато хората в днешна Франция започват да приемат селскостопански начин на живот и се заселват в села.

Изображенията на елени в испанските пещери подкрепят хипотезата, потвърдена от изкопаеми доказателства, че северните елени са живели в района около времето на последното голямо заледяване, достигнало в максимална степен преди 18 000 години. По това време по -голямата част от Британските острови и Северна Европа бяха покрити с континентални ледници, което ги прави необитаеми. Само Южна Европа - Франция, Испания, Португалия, Италия, Гърция и др. - са обитаеми в региона. Всъщност необитаемостта на голяма част от Европа и Азия вероятно е подтикнала хората да се разширяват от Африка на изток, където са колонизирали Югоизточна Азия и Австралия. Някои от най -ранните доказателства за човешка колонизация извън Африка са открити в Австралия от преди около 50 000 години. Не е известно защо пещерни рисунки на възраст над 32 000 години не са намерени - може би човечеството не е достигнало необходимото ниво на културно или художествено развитие, за да започне да ги произвежда дотогава, или просто районите не са били много населени.

Майкъл е дългогодишен сътрудник на InfoBloom, който е специализиран в теми, свързани с палеонтология, физика, биология, астрономия, химия и футуризъм. Освен че е запален блогър, Майкъл е особено страстен към изследванията на стволови клетки, регенеративната медицина и терапиите за удължаване на живота. Работил е и за фондация „Метусалах“, Института за изкуствен интелект „Сингулярност“ и Фондация „Спасителни лодки“.

Майкъл е дългогодишен сътрудник на InfoBloom, който е специализиран в теми, свързани с палеонтология, физика, биология, астрономия, химия и футуризъм. Освен че е запален блогър, Майкъл е особено страстен към изследванията на стволови клетки, регенеративната медицина и терапиите за удължаване на живота. Работил е и за фондация „Метусалах“, Института за изкуствен интелект „Сингулярност“ и Фондация „Спасителни лодки“.


Шепот на първия човешки език, чут в & quotSound & quot на древното пещерно изкуство

За ранните хора тези стари картини свързват символ и звук.

Нашите предци са се появили като вид преди 200 000 години и са измислили как да използват езика около 100 000 години по -късно. Учените обаче не са разбрали как се е развил човешкият език. Има много теории, но в доклад, публикуван във вторник, лингвистите представиха нова история за произхода: появата на пещерното изкуство даде началото на нов начин на мислене сред Хомо сапиенс, което от своя страна постави основата за развитието на човешкия език.

Доказателства за пещерно и скално изкуство могат да бъдат намерени на всеки голям континент, с изключение на Антарктика, като над един милион изображения на пещерно изкуство са намерени само в Южна Африка. В продължение на хиляди години ранните хора са изразходвали огромни усилия за създаването на тези картини - усилие, обясняват изследователи от MIT и университетите в Токио и Сао Пауло в Граници в психологията, което увеличи способността им да представят мисли, същества и събития, които всъщност не присъстват, което изследователите наричат ​​„символично мислене“.

Известни примери за пещерно изкуство, показващи символично мислене, включват ръцете, показани в Куева де лас Манос в Аржентина, или бизоните, рисувани в пещерите Ласко във Франция. Авторите на статията твърдят, че символичното мислене, демонстрирано от пещерното изкуство, се свързва с появата на езика, тъй като местоположението на тези произведения на изкуството показва връзка между предмета и звук. Те отбелязват, че предишни изследвания показват, че ранните хора целенасочено са избрали къде да поставят своите изображения въз основа на акустичните свойства на пещерата.

Например в Ласко снимките на копитни животни като бикове и бизони се намират в камери, където ехото и реверберацията създават звуци, подобни на ударите на копитата. За разлика от това, изображенията на котешки, точки и отпечатъци от ръцете често се намират в акустично тихи камери. Сталагмитите и сталактитите, които звучат като музикални инструменти, когато са ударени, са подчертани с боя в някои древни пещери.

Смята се, че тази връзка между визуалното изкуство и слуховите звуци, която изследователите наричат ​​„транс-модален трансфер на информация“, е подобрила способността на ранния човек да предава символично мислене, като същевременно предвещава елементи от човешкия език. Точно както пещерното изкуство показва действие, обекти и модификации, човешкият език включва глаголи, съществителни и прилагателни. От своя страна изкуството и езикът се превръщат в пълномощници за изразяване на вътрешно психическо състояние.

Създавайки пещерното изкуство, пишат изследователите, съвременните хора измислят „вкаменени пълномощници за изразяване на пълноценно човешко езиково поведение“. И тази способност да се използва език, отбелязват изследователите, много вероятно се е появила преди малката група от Хомо сапиенс емигрирал от Африка в Европа и Азия. Археолозите датират рок изкуството, създадено от санците в Африка, преди 70 000 години - доказателство, че символичното мислене се е утвърдило преди миграцията - и вярват, че познавателните способности се разпространяват бързо поради малката популация на ранните хора.


Гледай видеото: Бойко Борисов Ни Прие в Дома Си! (Август 2022).