Историята

Администрация на хода на работа (WPA)


Администрацията за напредък в работата (WPA) е създадена с президентска заповед съгласно Закона за отпускане на извънредни помощи от април 1935 г., за да създаде обществени работни места за безработни. WPA е преструктурирана през 1939 г., когато е пренасочена към Федералната агенция по труда. До 1936 г. над 3,4 милиона души са били наети по различни програми на WPA. Администрирани от Хари Хопкинс и снабдени с първоначално разпределение на Конгреса от 4,8 милиарда долара, WPA направи работата достъпна за безработните в несравним мащаб чрез разпределяне на средства за широк набор от програми. Той каза: „Дай на човек кукла и ти ще спасиш тялото му и ще унищожиш духа му. Дай му работа и ще спасиш както тялото, така и духа.“ Докато отговорността за такива безработни хора като деца, възрастни хора и хора с увреждания беше задържана на щатите WPA предоставя буквално милиони работни места на хора, които могат да бъдат наемани, като записват средно около два милиона годишно по време на осемгодишния си престой. Само 13,5 % от служителите на WPA са жени през 1938 г., най -голямата година на записване. WPA е натоварена с подбора на проекти, които ще имат реален и траен принос - но няма да се борят с частни фирми. Оказа се, че ефектът от "помпата" на федералните проекти всъщност стимулира частния бизнес през годините на депресия. Освен това работниците почистваха бедняшки квартали, съживяваха горите и разширяваха електричеството в селските райони. Работата беше осигурена за близо милион студенти чрез Националната младежка администрация на WPA (NYA). Гражданският консервационен корпус (CCC) беше програма, предназначена да реши проблема с безработните млади мъже на възраст между 18 и 25 години. Лагерите на CCC бяха създадени в цялата страна. Положителните резултати на WPA за общественото благо и неговата популярност помогнаха на Франклин Д. Рузвелт да спечели огромна победа на изборите през 1936 г., въпреки че агенцията наема не повече от около 25 % от безработицата на нацията. Междувременно критиците на New Deal в Конгреса обвиниха програмата за разхищение, политическо маневриране и дори подривна дейност; те се възползват от шанса си да намалят програмата, когато през 1937 г. броят на безработиците леко спадна. В отговор на обвиненията в политизиране от страна на служителите на WPA по време на състезанията в Конгреса през 1938 г., Законът на Hatch от август 1939 г. попречи на федералните работници да участват в широк спектър от политически дейности. С нарастването на просперитета по време на войната през 40 -те години WPA става по -трудно да се оправдае и на 30 юни 1943 г. агенцията е прекратена с прокламация на президента. Всичко казано, WPA е наела над 8 500 000 лица по 1 410 000 проекта със средна заплата от 41,57 долара на месец и е похарчила около 11 милиарда долара.


WPA и колекцията за разкази на Slave

Частните усилия за запазване на историята на живота на бившите роби представляват само малка част от разказите, събрани в края на 20 -те и 30 -те години на миналия век. Появата на New Deal бележи нова фаза, тъй като в рамките на програмите за заетост New Deal за безработни бели яки колекции събирането на разкази достигна своя зенит, за първи път през 1934 г. в проект за бели яки на Федералната агенция за помощ при извънредни ситуации (FERA) Лорънс Д. Редик в държавния колеж в Кентъки, а впоследствие в неговата наследствена организация, Администрацията за напредъка на работата. И двете агенции са създадени в отговор на масовата безработица от Голямата депресия и са предназначени да използват безработни работници по проекти за благоустройство като строителство на пътища, язовири, мостове и басейни. Бичът на безработицата по време на депресията не беше ограничен само до работници със сини яки и по този начин и FERA, и WPA включиха проекти и за работници с бели яки. Най -забележителните от тях бяха WPA Arts Projects.

Духът на иновации и експерименти, които бяха отличителен белег на New Deal, не се проявиха никъде по -ясно, отколкото при създаването на Федерален проект номер едно, по -известен като Federal Arts Project, чадърна организация, която включваше Федералното изкуство, музика, театър, и Проекти на писатели, предназначени да подпомагат безработни писатели, художници, музиканти и актьори, като им осигуряват работа, която да използва техните професионални умения. Със създаването на Проект за изкуства федералното правителство предприе безпрецедентна програма за подкрепа на художествени и културни начинания.

Както първоначално се предвиждаше, основната задача на Проекта на федералните писатели (известен също с инициалите си, FWP) беше да подготви цялостен и панорамен „Американски пътеводител“, географско-социално-исторически портрет на щатите, градовете и населените места на цели Съединени щати. Първоначалната идея за единен многотомен национален наръчник в крайна сметка отстъпи мястото на Серия американски пътеводители, съставен от редица държавни и местни ръководства.

Тъй като проектът на писателите стана по -стабилен и неговият изследователски потенциал стана по -очевиден, обхватът на неговите усилия се разшири отвъд ръководствата и първоначално свързаните с тях дейности придоби независимо значение. Сред тях беше поредица от проекти, проявяващи нова оценка за фолклорните елементи в американския живот, като най -иновативният от тях търсеше интервюта за антологии, отразяващи живота на американците от много различни среди. Според Ан Банкс резултатът е „най-големият набор от разкази от първо лице, събирани някога в тази страна.“ 9 И събраните фолклори, истории на живота и материали за афро-американския живот, които в резултат дадоха тласък на събирането на роби разкази.

Така програмата и персоналът на Проекта на писателите предоставиха уникална възможност да се занимават с фолклорни изследвания на национална основа, а акцентът върху събирането на фолклорни материали се превърна в една от най -характерните и продуктивни характеристики на проекта. За да насочи дейностите в тази област, „Проектът на писателите“ нае Джон Джон Ломакс, една от най -големите фигури в развитието на американския фолклор. Човек, чиито пионерски усилия в областта на фолклорните изследвания го утвърдиха като „най -големия популяризатор и един от най -големите колекционери на американска народна песен“, Ломакс играе важна роля в идентифицирането и запазването на важни чернокожи фолклорни материали, които преди това са били пренебрегвани или игнорирани.10

Мандатът на Ломакс с Проекта на писателите беше сравнително кратък, но въздействието му върху него и особено върху формирането на колекцията за разкази на робите беше трайно. Ранното му ръководство на фолклорните изследвания на проекта отразява личния му интерес към южните и селските материали. Методът за интервю за събиране на фолклор и последващият акцент върху събирането на материали от историята на живота, и двете, които той въведе, се превърнаха в отличителен белег на изследванията на проекта на писателите. Подходът на историята на живота беше използван не само в колекцията на разказите за робите, но и в няколко непубликувани проучвания на проекта за писатели, като автобиографиите на пионерите от Тексас и Канзас. Той е най -пълно разработен в изключително оригиналната и широко призната Това са нашите животи, поредица от житейски истории на широка и разнообразна, но неразличима група от жители на югоизточната част на Съединените щати.11. Колекцията от разкази за роби беше естествено и логично продължение на целта на проекта „Писатели“ да позволи на обикновените хора да разказват своите собствени истории от живота.


Works Progress Administration (WPA) - История

  • Вестници в САЩ, пълно търсене в 50 държави (1690-актуални)
  • Американски некролози, (1976-текущи)
  • Известия за погребение във вестника

Проучване на WPA Historical Records

Като част от проучването на историческите записи служителите на WPA създадоха индекси на исторически записи в цялата страна, насърчавайки днешния интерес към родословието и историята.

Ако сте сърфирали в интернет за генеалогични записи, има вероятност да сте попаднали на един или два сайта, които публикуват & quotWPA Cemetery Indexes & quot. WPA вече е изчезнал, но тяхното наследство живее в родословната общност. Какво представляваше WPA, какво направиха и какво се случи с тях?

Когато Голямата депресия удари САЩ през 1929 г., американската икономика достигна дъното. Стойността на долара стана почти безполезна и милиони американци загубиха работата си. През 1933 г. президентът Франклин Д. Рузвелт представи „Новата сделка“, поредица от нови програми, предназначени да вдигнат Америка на крака и да подкарат икономиката отново.

Администрацията за напредък в работата (WPA) беше една от тези програми. Първоначално проектиран да финансира изграждането и подобряването на американската инфраструктура, той също така финансира изкуствата, историята и културата на Америка. Накратко, WPA наемаше безработни американци, които бяха сертифицирани от местните агенции като отговарящи на определени квалификации.

WPA е родена през 1935 г. с първоначално отпуснати 4,88 милиарда долара от Фонда за спешна помощ. През годините WPA ще наеме около 8,5 милиона американци и ще изразходва общо 11 милиарда долара. Интересното е, че половината от тези работници са били заети само в Ню Йорк !. Типичните работници от WPA са получавали от 15 до 90 долара на месец. Той остава и днес като най -енергичният опит в историята за стимулиране на американската икономика. През 1939 г. WPA е преименуван на Works Проекти Администрация. WPA живее само осем години.

WPA отговаря за изграждането на структури, като летища, морски пристанища и мостове. Той проправи 651 000 мили път, построи 78 000 моста, 8 000 парка и 800 летища. WPA също финансира някои програми в областта на хуманитарните науки, включително Федералния проект за изкуства, Проект за федерални писатели, Проект за федерален театър, Национално проучване на здравето и Проучване на историческите записи (HRS).

Първоначално организиран през 1935 г. като част от Федералния проект за писатели, HRS документира ресурси за изследване на американската история. По -късно тя се превръща в единица на Програмата за изследвания и записи през 1939 г. HRS отговаря за създаването на индексите soundex на федералното преброяване, на които днес генеалозите до голяма степен разчитат. HRS също така съставя индекси на жизненоважни статистически данни, гробищни прегради, училищни записи, военни записи, карти, вестници и списъкът продължава и продължава. По -късно микрофилми от тези индекси са направени от други организации.

WPA беше организирана в регионални, държавни и местни подразделения. Голяма част от работата, извършена от HRS, беше извършена за Националната администрация по архивите и архивите (NARA), както и за държавните архивни агенции и държавните исторически дружества, които тези организации все още притежават. Можете да получите достъп до микрофилмите, като посетите тези организации.

С течение на годините правителствените служители станаха изключително критични към WPA, твърдейки, че се харчат пари за финансиране на проекти, от които хората не се нуждаят, като уроци по танци и стенописи, рисувани в пощенските станции. Рузвелт твърди, че високият морал на работниците си заслужава парите. Въпреки това, федералното финансиране за WPA намалява с годините и някои проекти са прекратени. Служителите на WPA започнаха трудови стачки, което само подхрани аргументите срещу WPA.

Когато Съединените щати влязоха във Втората световна война през 1941 г., американците започнаха да работят за изграждането на бойни машини. Стотици контрагенти в областта на отбраната спечелиха поръчки, което стимулира растежа на още хиляди компании. До 1943 г. беше ясно, че WPA си върви по пътя. Рузвелт подписва заповедта за прекратяване на WPA, която приключи на 30 юни 1943 г.

След разпадането на WPA записите, сега в ръцете на държавни архиви и исторически дружества, бяха микрофилмирани, индексирани и предоставени за използване. Много други записи обаче бяха поставени в кутии и съхранявани далеч. По -малко все още бяха унищожени, а в някои случаи унищожени нарочно.

С появата на Интернет записите на WPA намериха своя път в масовото разпространение. Генеалозите, които отдавна разчитат на микрофилми от записи на WPA, сега намират същите записи онлайн. Най -яркият пример е проектът за преброяване на USGenWeb, при който доброволците мигрират микрофилмите от индекса на преброяването в Интернет.

Много записи на гробища на WPA също намират пътя си онлайн. Въпреки че понастоящем няма единствен проект, базиран на WPA, стотици хора в Съединените щати са посетили местните исторически общества, копирали са някои записи и са ги публикували в Интернет на своите лични уебсайтове.

Макар критиците да твърдят, че федералните пари са прахосани за ненужни проекти, ясно е, че работата на WPA насърчава по -голяма оценка на изкуствата и хуманитарните науки. Хилядите публично достъпни картини, писания, пиеси и музика стимулират оценката на хората към изкуствата. Хилядите паркове и развлекателни съоръжения, построени от WPA, са причината да свикнем да имаме толкова много паркове и съоръжения наблизо. По същия начин проектите на HRS създадоха интерес към изследванията на историята и родословието, което впоследствие отхвърли възстановяването на старите гробища, издигането на паметници и създаването на общества и клубове. Интересът към родословието не би бил на нивото, на което е сега, ако не беше WPA.

Стив е редактор на The Cemetery Column и е уебмастър на Cemetery Records Online.


Свързани функции

Масов изход от равнините

Купата за прах предизвика най -голямата миграция в американската история до 1940 г., 2,5 милиона са се изнесли от щатите на равнините.

Черна неделя

14 април 1935 г. изгрее ясно по равнините. Тогава на хоризонта се появи огромен черен облак, който се приближаваше бързо.

Дете на купата с прах

Имоджин Глоувър израства в Панхандъл на Оклахома, когато опустошителните прахови бури обхващат южните равнини.


WPA: Администрация за напредък в работата/Администриране на работни проекти: Общ преглед

Колекция за администриране на напредъка на работа.
Колекцията от документи на Администрацията за напредък в работата включва информация, свързана с историята на Минесота, административни файлове, както и колекция от снимки и негативи, съдържащи многобройни изгледи на проекти на WPA в щата Минесота.
MNHS номер за повикване: Помощ за цифрово търсене

Ръководството на WPA за Минесота
Сейнт Пол, MHS Press, 1985, 2002.
MNHS номер за повикване: F604.2 W86 200, също се предлага за закупуване.

Минесота W.P.A. в действие, от Карл Линдал.
MNHS номер за повикване: Карта 6F G4141.G8 1934 .L5 или цифрово изображение

Произведено от Америка: Трайното наследство на WPA: Когато FDR постави нацията на работа, от Ник Тейлър.
Ню Йорк: Bantam Books, 2008.
MNHS номер за повикване: HD5724.T34 2008 г.

Колекция от снимки на WPA обществени работи
Включва изгледи на различни проекти за благоустройство в седемнадесет града в Минесота. Проектите включват строителство на пътища, улично осветление, водоснабдяване и кули и пречиствателни станции.
MNHS номер за повикване: Цифрова помощ за намиране


Ръкописи

Deborah Simmons Meader Papers, 1927-1942.
Документи на кукловод, писател на пиеси и театрален майстор, нает в църковни и WPA куклени програми по време на живота си в Сейнт Пол от 1927 до 1942 г. Документите на Meader & rsquos се отнасят до нейното приемане на кукловодството като средство за издръжка на семейството й в период на финансови затруднения. , нейната работа от WPA в Минесота и нейните писания за куклен театър. Докладите включват кореспонденция, статии и речи, бележки за академични лекции, бележки за куклени проекти и изпълнения, сценарии за пиеси и сродни материали.
MNHS номер за повикване: Помощ за цифрово търсене

Доклади на Фил А. Лорънс, 1936-1942.
Фотокопия на лексикон, принадлежащ на Лорънс, директор на Симфоничната група на администрацията за напредък в Минесота & rsquos Works и много други местни групи. Албумът съдържа похвални писма, концертни програми и изрезки от новини за групите и музикалния проект на WPA.
MNHS номер за повикване: Вижте помощното средство за намиране в библиотеката (P2684).

Документи на Дъглас Алън Брус, 1933-1972.
Мимеографирани материали, брошури, литературна кампания, изрезки и подобни предмети, събрани от Брус, бивш член на Националния съвет по трудови отношения на САЩ. Голяма част от колекцията се отнася до кампанията на Elmer Benson & rsquos (Farmer-Labor Party) от 1938 г. в Минесота за губернатор. Друга значителна част се отнася до Централния съвет за безработни в Минеаполис, Централния съвет на работниците в Минеаполис и организатора Карл Кюн. Други документирани дейности включват стачки на работници от WPA и преподаватели по WPA (1935,1939), и People & rsquos Lobby (1937).
MNHS номер за повикване: Вижте помощното средство за намиране в библиотеката (P1671).

Материали за администриране на работни проекти в Минесота, 1935-1943 г. , съставен от държавния администратор Сидни Л. .. Столте.
Въведени доклади и лексикон, документиращи работата на WPA в Минесота. Столте заема различни позиции в WPA в Минесота и е държавен администратор от 1939 до 1943 г. Докладите включват борда на комисарите на парка в Минеаполис: Историята на W.P.A. и други проекти за федерална помощ в паркове, паркове и детски площадки в Минеаполис (1937) и Историята на W.P.A. в парковете, парковете и детските площадки в Минеаполис (1938, 1941, 1942) Stolte & rsquos: Окончателен доклад на администрацията на работните проекти в Минесота (1943) и неговия албум: & quotЛица и събития, засягащи администрацията на работните проекти в Минесота, 1935-1943 & quot (1943). Докладите на комисарите на комисарите в Минеаполис и rsquo описват работата на WPA в цялата система на парка в Минеаполис и подобренията на общинското летище в Минеаполис (полето Wold-Chamberlain) със снимки. Албумът на Stolte съдържа снимки на много хора, работещи в администрацията на WPA в Минесота, и снимки, документиращи проекти на WPA в цялата държава, както и биографични статии за Stolte и кариерата му в WPA в Минесота.
MNHS номер за повикване: Вижте помощното средство за намиране в библиотеката (P2555).

Документи на държавния надзорник на обучението на работниците, 193 - 1940 г.
Основно изследователски документи, подготвени за образователната програма на работниците в Минесота, разглеждащи следните теми: колективно договаряне, история на американските профсъюзи, трудова журналистика, кооперации, минна индустрия в Минесота, земеделски проблеми в Минесота, дървесна промишленост в Минесота, движения на трети страни в Минесота, "социалната икономика" на САЩ, парите и богатството. Посочените автори са: Гордън Гилбъртсън, Алекс Дим, Херман Ериксън, Мауриц С. Ерккила, Джак Гелър, Фред Грейди, Роджър Джоунс, Айно Крапу, Фред Натус, Ралф Е. Търнър и Леонард Вогланд. Кореспонденция, доклади, учебни материали и трудови сценарии на държавния надзорник на образованието на работниците Дъглас Алън Брус. Съдържа информация за образованието на работниците в Минеаполис трудово училище в Минесота, други щати от Средния запад и в Съединените щати като цяло работниците на WPA стачка (юли 1939 г.), както и работници и rsquo жилища в селски (особено югозападен) Минесота. Хилда Смит от Федералната агенция по труда, Американската администрация за работни проекти, е основен кореспондент. Сценариите на трудовите пиеси са за куклени представления и кратки дидактически пиеси, декламации и хорови четения относно труда, безработицата, синдикатите, капитализма, войната и ролята на работниците в обществото. Включва сценарии от Меридел Лесуер, Сюзън М. Шепърд, Луис Бунин.
MNHS номер за повикване: Вижте помощното средство за намиране в библиотеката (P1730).

История, законодателство, диаграми и табели на улици в Минеаполис, магистрали, алеи, строителни блокове и покрайнини, направени от W.P.A. Проекти , 1940-41.
89 тома, 205 карти.
MNHS номер за повикване: BC8.1.E57

Проект за музей на окръг Стърнс.
Администрация на американските работни проекти, Минесота. 4 кутии с набрани статии за St Cloud, Sauk Center и 1300 биографични скици на пионерите на окръг Стърнс.
MNHS номер за повикване: BC8.1 .S65u.


Записите на WPA заснеха историята на живота на 10 000 обикновени хора

Стив Инскейп от NPR разговаря с основателя на StoryCorps Дейв Исей за аудиозаписите, направени от Администрацията за напредъка на работата (WPA) по време на Голямата депресия.

Сега имаме история от друг труден момент. По време на Голямата депресия правителството накара много безработни да работят, а някои работеха, документирайки Америка. Администрацията за напредъка на работите (WPA) нае хиляди писатели, фотографи и художници, за да улови частица история, преди тя да бъде притъпена от избледняващите спомени. Някои от тяхната работа включваха аудио записи.

(ЗВУК НА АРХИВЕН ЗАПИС)

КЛАЙД СМИТ: (Пее) Рибар, рибар, пет цента на килограм. Хора, продавам ги по целия град. Слизай и обикаляй. Моята риба е само пет цента на килограм (ph).

INSKEEP: Певецът там, Clyde "Kingfish" Smith, продаваше морски дарове в Харлем през 1939 г. Тук за да говорим за тези аудио записи на WPA е Дейв Айси, основателят на съвременния проект за устна история StoryCorps, който е вдъхновен отчасти от тези WPA записи. Дейв, добре е да говорим отново с теб.

INSKEEP: Освен просто писане, художници и други хора, каква беше целта на тези записи?

ИСЕЙ: Е, както казахте, имаше около 6000 безработни писатели, които Федералният писателски проект започна да работи. Те записаха около 10 000 житейски истории на обикновените хора. Почти всички от тях бяха написани, но много, много, много малък процент бяха записани на тези масивни стари стотици лири ацетатни диктофони, като Клайд „Кингфиш“ Смит, който си изкарва прехраната като търговец на риба в Ню Йорк, правейки най -доброто от себе си може да изхранва семейството си.

(ЗВУК НА АРХИВЕН ЗАПИС)

СМИТ: В испански квартал обикновено пея нещо испанско. И аз попадам в цветен квартал, пея нещо суинг. И попадам в еврейски квартал, пея нещо като „Bei Mir Bist Du Schoen“. (Пее) Bei mir bist du shoen, да, пак е ол рибар (ph).

INSKEEP: Това е само напомняне за стойността на работата. Имаше тази отчайваща ситуация и въпреки това този невероятен запис от този момент във времето излезе от нея, включително, ако не се лъжа, интервюта с някои от последните живи роби от робски времена преди десетилетия.

ИСЕЙ: Да, така е. Един от големите проекти на федералните писатели е свързан със запис на последния от оцелелите роби. Нека да чуем запис на Fountain Hughes, който беше на 101, когато беше интервюиран в Балтимор.

(ЗВУК НА АРХИВЕН ЗАПИС)

ФОНТАИН ХЮЗ: Дядо ми принадлежеше на Томас Джеферсън. Бяхме роби. Ние принадлежахме на хората. Вие ни продавате така, както продавате коне, крави и свине и всичко това.

ХЕРМАН НОРВУД: Продавали ли сте се някога?

ХЮГ: Бях твърде малък, за да продавам.

ХЮЗ: Ако си мислех, че някога отново ще бъда роб, щях да взема пистолет и просто да прекратя всичко веднага, защото ти си нищо друго освен куче. Ти не си нещо, а куче.

INSKEEP: Всяко изречение в този пасаж е опустошително, Дейв.

ИСЕЙ: Е, това е силата на човешкия глас. Много преди да започна StoryCorps, ходех в Библиотеката на Конгреса и слушах тези неща. Знаеш ли, душата се съдържа в човешкия глас. И когато слушате тези неща, просто се връщате назад във времето.

INSKEEP: Трябва да има невероятни записи само на хора, които описват живота си тогава в този момент, около 30 -те години на миналия век.

ИСЕЙ: Да, така е. Едно от усилията на WPA беше да запише гласове от Dust Bowl. И ние имаме запис на човек на име Чарли Спърлок, който е бил записан в лагера на работници мигранти в Калифорния през 1940 г.

INSKEEP: О, това е човек, който избяга от района около Канзас и Оклахома и се озова в Калифорния отчаян за работа.

(ЗВУК НА АРХИВЕН ЗАПИС)

ЧАРЛИ СПЪРЛОК: Дойде ... това, което наричаме червена прахова буря. Идваше от запад. А прахът беше толкова дебел, че изобщо не се виждаше нищо. Просто изобщо не можехте да го видите. На следващата сутрин след като бурята приключи, прахът беше с дебелина четвърт инч по всичко в къщата.

INSKEEP: Колко време продължиха тези записи?

ИСЕЙ: Значи те вървяха до началото на Втората световна война. Имаше записи, направени в деня след Пърл Харбър. Някои от хората в Библиотеката на Конгреса излязоха по улиците на Вашингтон, окръг Колумбия, на 8 декември 1941 г. и разговаряха с хората.

(ЗВУК НА АРХИВЕН ЗАПИС)

НЕИЗОБНЕНО ЛИЦО #1: Е, ще ви кажа, не исках да отидем на война. Но сега, когато сме там, се надявам да започнем да работим по тях и наистина да им дадем нещо, за което ще съжаляват.

НЕИДЕНТИФИЦИРАН ЛИЦО #2: Как се чувствате сега, когато започна? Как мислите, че ще мине?

НЕИДЕНТИФИЦИРАНО ЛИЦО #3: Е, надявам се да ги победим по дяволите.

INSKEEP: Уау. Дейвид Айси, сега, когато сме в това време, когато безработицата скочи до най -високите нива от Голямата депресия и хората се борят, има ли някакво допълнително значение, което тези записи придобиват?

ИСЕЙ: Знаеш ли, много съм мислил. По време на депресията бяха направени тези 10 000 записа. Повечето хора не говорят за депресията. Те говорят за живота си. Те говорят за хората, които са обичали, за хората, които са загубили. И това е, което отново виждаме, докато записваме сега по време на пандемията. Хората просто искат да оставят запис за живота си за в бъдеще и това се случи тогава. И това правим сега с StoryCorps Connect.

INSKEEP: Дейвид, благодаря за перспективата.

ИСЕЙ: Благодаря, Стив. Страхотно е да говорим с вас. Останете добре.

INSKEEP: Дейв Айси е основателят на StoryCorps, който по време на пандемията, както той каза, записва интервюта от разстояние, използвайки услуга, наречена StoryCorps Connect, която можете да намерите на npr.org.

Авторско право и копие 2020 NPR. Всички права запазени. Посетете нашия уебсайт с условията за ползване и разрешенията на www.npr.org за допълнителна информация.

NPR транскриптите се създават в краен срок от Verb8tm, Inc., изпълнител на NPR, и се произвеждат с помощта на патентован процес на транскрипция, разработен с NPR. Този текст може да не е в окончателната си форма и може да бъде актуализиран или преработен в бъдеще. Точността и наличността могат да варират. Авторитетният запис на програмирането на NPR & rsquos е аудио записът.


Сред многото усилия за подпомагане след депресията през 1929 г. работниците на Проекта на федералните писатели на WPA интервюираха обикновени хора с цел публикуване на антологии за различни аспекти на живота в Америка. Двеста тридесет и три души бяха интервюирани в Арканзас по тази програма. Оригиналите на въпросници, използвани за записване на информация по време на интервютата, се съхраняват в специалните колекции на университетските библиотеки. Тук са представени преписи от въпросници от интервюта със седемнадесет афро -американци, интервюирани в Арканзас по този проект.

Основната информация е налична в статия на Андреа Кантрел в Исторически тримесечник на Арканзас 63 (пролет 2004).

Подобни интервюта за историята на живота от други държави (макар че нито един от проекта в Арканзас) не са достъпни онлайн в & quotAmerican Life Histories: Ръкописи от Федералния проект за писатели, 1939-1940 г. & quot; Библиотека на Конгреса, Отдел ръкописи и в Това са нашите животи (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1939) и Като нас: Южни гласове на тридесетте от Том Е. Терил и Джеролд Хирш (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1978).

Интервютата за лична история са подобни и различни от интервютата, проведени в проекта WPA Ex-Slave Narratives. Повече информация за разказите на бившите роби за лица от Арканзас е достъпна в Bearing Witness: Memories of Arkansas робински разкази от колекциите на WPA от 30 -те години на миналия век, редактирано от Джордж Е. Ланкфорд (Fayetteville: University of Arkansas Press, 2003) и & quotBorn in Slavery: Slave Narratives от Федералния писателски проект, 1936-1938, & quot Библиотека на Конгреса, отдел Ръкописи.

Преписи от личните истории на ранните заселници на афро -американци, интервюирани в Арканзас, могат да бъдат достъпни чрез следните връзки:

Преписи от устна история изискват Adobe Reader. Това може да бъде изтеглено безплатно.


Плакати от ерата на WPA

WPA създаде плакати за реклама на техния набор от програми, достъпни за обществеността. Те бяха изложени в седемнадесет щата и окръг Колумбия и станаха възможни чрез една от първите програми на правителството на САЩ, предназначени да подкрепят изкуствата. (2)

Изложба на плакати: Изпълнена по подразделението за плакати на Федералния художествен проект.
Ричард Флоте. [между 1936 и 1941 г.]. Библиотека на Отдела за печат и снимки.
Репродукционен номер: LC-USZC2-973.

(2) Библиотека на Конгреса. 2000. "От хората, За хората: Плакати на WPA." Отдел отпечатъци и снимки, Библиотека на Конгреса. Последна актуализация, 31 август 2000 г.


Федерален художествен проект на произведения Администратор - история и концепции

В средата на 30 -те години САЩ остават в центъра на глобална икономическа депресия. В стремежа си да осигури икономическо облекчение на гражданите, които са имали проблеми с намирането на работа, президентът Франклин Делано Рузвелт създаде Администрацията за напредък в работата. Няколко месеца по -късно беше разработено подразделение на WPA, наречено Федерален проект за изкуство, за да се подпомогне борещите се художници.

Преди създаването на FAP, Рузвелт прави други опити да осигури облекчение за художници, включително Project of Public Works of Art (PWAP), който продължава само една година, от 1933 до 1934. Създадена е секция "Живопис и скулптура" на Министерството на финансите. през 1934 г. след разпадането на PWAP, но и това е неуспешно.

За да бъдат разгледани художници за Федералния художествен проект, те първо трябваше да кандидатстват за Home Relief, за да потвърдят, че са обеднели, и след това да представят мостри от своите произведения, за да демонстрират, че активно създават изкуство. Веднъж одобрена, стипендията на художник беше около 24 долара на седмица.

Само няколко месеца след обявяването на Федералния художествен проект над 1100 художници са работили за WPA, включително художници като Стюарт Дейвис, Джаксън Полок и Аршил Горки.

Разделенията на FAP

В рамките на FAP един художник може да работи върху произволен брой дивизии. Голям брой художници, включително Вилем де Кунинг, Иля Болотовски, Бен Шан и Аршил Горки, са работили в стенописната дивизия. Стенописите са проектирани от един или двама художници за определено място и след това са изпълнени от екип от художници. Често стенописите са създавани на място, но също толкова често срещано беше рисуването на стенописите върху големи платна, които след това ще бъдат инсталирани на мястото. Много от художниците, които са работили върху стенописите на FAP, са гледали мексиканските стенописи Диего Ривера, Хосе Клементе Ороско и Дейвид Сикейрос. Техните техники на рисуване, както и техните социални и политически теми оказват голямо влияние върху по -младото поколение художници. Други художници, включително Марк Ротко и Джаксън Полок, са работили върху статива. Тези художници ще създават индивидуални картини със собствен дизайн и композиция в своите лични ателиета и ще доставят една или две от тях на всеки четири седмици до офиса на WPA. Имаше и отдели, посветени на фотографията, печат, ръчни занаяти и графичен дизайн.

Ранните години

Кураторът и администраторът по изкуствата Холгер Кахил беше избран да ръководи FAP, като надзирава изследванията, инструкциите и производството на изкуството. Художниците започнаха да създават щанцови картини, стенописи, театрални декорации, фотографии и плакати, а центровете на общностното изкуство започнаха да се отварят. Изследователското ръководство на изкуството на FAP завърши с огромния Индекс на американския дизайн, който представи цялостно изследване на американската материална култура. Почти 18 000 декоративни предмети в музеи и частни колекции от колониалния период през 19 -ти век са изобразени с акварели от стотици художници в цялата страна. Илюстрациите бяха изложени в цялата страна и селекция най -накрая беше публикувана през 1950 г.

На 27 декември 1935 г. WPA открива Федералната галерия за художествени проекти на 225 West 57 th Street в Ню Йорк. В една от първите му изложби бяха включени редки акварели от Джаксън Полок. Кейхил разбра необходимостта това федерално финансирано изкуство да бъде легитимирано от масовия свят на изкуството. За тази цел той наема съпругата си Дороти Милър, която беше уредник в Музея за модерно изкуство, за да организира изложба на произведения, направени през първата година на FAP. „Нови хоризонти в американското изкуство“ се открива в MoMA през есента на 1936 г.

Докато Вилем де Кунинг е бил нает като дизайнер на прозорци в магазин за обувки, той напуска работата си и в крайна сметка намира пътя си към стенописното подразделение на FAP в края на 1935 г. По типичен начин дьо Кунинг създава доживотни и последователни връзки. Тук той се запознава с тогавашния поет, скоро ще стане критик, Харолд Розенберг, който по това време работи като асистент на стенопис Макс Спивак. Рисувачите на стенописи са работили в екипи, обикновено с един художник, подготвящ дизайна, а други понякога го изпълняват на място но често върху панели, които след това бяха транспортирани до обекта. За разлика от това, художниците от щанфетовата дивизия са работили сами в ателиетата си и са били задължени да носят нова картина с масло в офиса на FAP на всеки четири до шест седмици.

До 1936 г. във FAP работят около 6000 художници. По време на проекта много художници, като Адолф Готлиб, също се присъединиха към Съюза на художниците, който действаше в интерес на артистите, като се договаряше с правителството и подкрепяше артисти, които бяха уволнени. През следващите години Марк Ротко представи поредица от фигуративни портрети за друго подразделение на WPA, Проект за изкуство за съкровищница, включително Без заглавие (Две жени на прозореца) (1937) и Без заглавие (Метро) (1937), преди да се присъедини към статива.

През лятото на 1937 г. правителството на САЩ обяви, че всички работници на WPA трябва да са законни граждани на САЩ. Този указ означаваше, че Марк Ротко (латвийски), Аршил Горки (арменец) и Вилем де Кунинг (холандски) вече не могат да участват законно във FAP, въпреки че федералното правителство ще отнеме известно време, за да издири всички работници, които не са граждани на WPA . Горки и Ротко продължиха да работят след обявяването в края на лятото, но Де Кунинг, опасявайки се от депортиране, подаде оставка от WPA.

Последните години преди Втората световна война

През по -късните 30 -те години на миналия век се наблюдава нарастваща загриженост (до голяма степен неоснователна) сред консервативните политици от проникването на комунистите във ФАП. Много художници бяха неоснователно обвинени, че са комунисти и от тях се изискваше да подпишат клетва за лоялност. През януари 1939 г. Федералният художествен проект започва да уволнява някои от своите художници. През същата година Аршил Горки става американски гражданин и за пореден път има право да получи облекчение по FAP, но Марк Ротко (все още не е гражданин на САЩ) е отстранен от ролите на 17 август.

WPA се разтваря

As the U.S. entered World War II, many of the arts related divisions were incorporated into the war services division and refocused their production to creating camouflage, designing training manuals and pamphlets, and teaching art appreciation classes on military posts. Within a year of going to war, on June 30th, the Federal Art Project disbanded and ceased providing funds of any kind to artists.

In December 1943, the government auctioned off thousands of FAP-funded paintings in a warehouse in Queens. Paintings weren't sold individually, but by the pound. Reportedly, a local plumber purchased a large number of paintings in bulk for the purposes of insulating pipes with used canvases, but he discovered that when the pipes got too hot, the melting paints produced an odd smell. Herbert Benevy, the owner of a local frame shop, also purchased a large number of paintings for $3 per canvas. Among those he bought were paintings by Milton Avery, Mark Rothko, and Jackson Pollock.

Наследство

In all, nearly 200,000 artworks were created under the Federal Art Project. And while many of those works have since become lost or were destroyed, much of the country was able to experience art in person for the first time, either in public places like post offices and apartment buildings or in community art centers where they also took classes and heard lectures. The FAP also demonstrated that art was worthwhile work and not a leisure activity to be pursued on the side. Perhaps its most enduring legacy, however, is that it fostered a group of young artists in New York City who would go on just a decade later to create some of the most powerful paintings of the 20 th century. The artists of the FAP created enduring images of America's founding and progress that were wrapped into the nation's idealized narrative of its past and future potential, while also democratizing the ideas and the making of art.


Works Progress Administration

The Works Progress Administration (WPA) was one of the most far-reaching and controversial programs initiated during the New Deal. Designed to put people to work, WPA received an initial Congressional appropriation of $5 billion. Between 1935 and its termination in 1943, the WPA employed approximately 8 million workers and spent $11 billion.

From his headquarters in Nashville, WPA state administrator Harry S. Berry, a World War I artillery commander, launched the Tennessee program. The WPA put thousands of unskilled and semiskilled Tennesseans to work, mainly on the state’s roads. Farm-to-market, rural, and city-street road projects accounted for over 60 percent of total WPA appropriations in the state. But Tennessee WPA workers also built sewer systems, bridges, waterways, dams, viaducts, and overpasses.

Eclectic in the search for worthwhile projects, WPA workers excavated ancient Cherokee earthen mounds and village sites on Hiwassee Island and unearthed a pre-Columbian Indian village near Hurricane Mills. They worked on a community house in Sparta and a home for the poor in Cookeville. Workers built several lakes, including Marrowbone in Davidson County.

Some of Tennessee’s largest WPA projects reflected the arrival of the age of flight. WPA workers helped complete landing fields and airports at Jellico, Cookeville, Lebanon, Jackson, and Milan. They built major airports in Memphis, Chattanooga, Knoxville, Nashville, and at the Tri-Cities of Bristol, Johnson City, and Kingsport.

In Memphis, local political leader Edward H. Crump and U.S. Senator Kenneth D. McKellar dispensed patronage through the WPA. Besides providing extensive road and street work, the WPA employed thousands of men in digging ditches, painting buildings, and resurfacing sidewalks in Memphis. Larger WPA projects included Crump Stadium, the city zoo, a juvenile court building, a new hospital, and several housing developments. When the flood of 1937 swept over the city’s low-lying areas, the damage was lessened by the efforts of thousands of WPA workers who constructed makeshift levees and hastily erected flood walls. WPA employees also helped care for fifty thousand refugees left stranded by the flood, while Nashville WPA workers cared for the five thousand flood victims in that city.

In Nashville WPA workers restored Civil War-era Fort Negley, completed projects at Percy and Edwin Warner Parks, helped construct a new Tennessee Highway Department building, worked at the Hermitage, and refurbished several public schools. These workers also improved city parks, built a city garage and repair building, and completed almost twenty-five miles of street work.

The WPA operated service and arts programs that employed a number of Tennesseans. Adult education classes, public health services, and school lunch programs hired teachers, nurses, and dietitians. In the largest cities the WPA operated women’s sewing and canning classes at domestic training centers and employed writers, actors, artists, and musicians in programs in the arts.

Young Tennesseans also benefited from New Deal initiatives. The National Youth Administration (NYA) offered vocational classes to young fulltime students and employed many others in part-time jobs. NYA youth built shops and vocational buildings in twenty-three counties and gyms and recreational buildings in thirteen others.

Although segregated by race in accordance with the prevailing Jim Crow standards, the NYA and other New Deal programs employed African Americans. Across the South, 750,000 unemployed African Americans worked on WPA projects, and thousands of Tennesseans were put to work this way.

The WPA ran into political trouble in 1938, when charges were made in seventeen states that the agency had used funds to provide financial support for political candidates. In Tennessee, incumbent Governor Gordon Browning claimed that Crump-McKellar-backed candidates had used WPA workers to bring about his defeat in the Democratic primary. Subsequent congressional investigations revealed considerable WPA involvement in the primary as well as other irregularities. In 1939 Congress passed the Hatch Act, which prohibited federal employees from participating in national elections.

Political scandals and the onset of war reduced the support and need for WPA-type employment. Ongoing WPA projects continued until the agency was terminated on June 30, 1943. During its eight years in Tennessee, the WPA employed an average of 30,000 men and women per year. Besides providing desperately needed wages, WPA construction projects built lasting monuments, such as its series of Colonial Revival-style post offices across the state. Among its greatest contributions was a series of state guidebooks produced by the Federal Writers’ Project, including The WPA Guide to Tennessee, an engaging chronicle of the state.

List of site sources >>>


Гледай видеото: WPA and WPA2 Marcus Burton, CWNP (Януари 2022).