Историята

Дороти Паркър


Дороти Ротшилд, дъщерята на Джейкъб Ротшилд, успешен бизнесмен, е родена в Лонг Бранч, Ню Джърси на 22 август 1893 г. Това беше преждевременно раждане и по -късно тя призна, че „за последен път е била рано за всичко“. Майка й умира през юли 1898 г.

През 1900 г. баща й се жени повторно. Дороти имаше нещастно детство и по -късно обвини баща си, че е физически насилващ. Според Джон Кийтс, авторът на Можете също така да живеете: Животът и времената на Дороти Паркър (1971 г.): „Тя гледаше на баща си като на чудовище. Беше ужасена от него. Никога не можеше да говори за баща си без ужас. Тя беше третирана като дете на парична превод, ако не и като дете, отгледано в сиропиталище, управлявано от психопати. . Ако домакинството не я обичаше, нямаше и място за нея, тъй като нямаше какво да направи в къщата. През 1890 -те години дъщерите на заможни семейства със сигурност не бяха обучавани в домашното изкуство. ... Тя беше научена, че е учтиво да бъде навреме; вечерята беше в шест и половина и ако Дороти не беше там, видяна, но не чута, точно в шест и половина, баща й щеше да я чука с китка с лъжица. "

Мащехата на Дороти била благочестива римокатоличка и била изпратена в интернат, ръководен от монахини, Преобразената от Пресветото Тайнство. По -късно тя си спомня: „Манастирите правят същото, което правят прогресивните училища, само че те не го знаят. Те не ви учат да четете; това трябва да разберете сами. При моя конверт имахме учебник, една, която посвети страница и половина на Аделаида Ан Проктор; но не можахме да прочетем Дикенс; той беше вулгарен, знаете ли. Но аз го четох и Теккерей ... Що се отнася до помощта ми във външния свят, манастирът ме научи само че ако плюеш върху гума за молив, тя ще изтрие мастилото ... Всички онези писатели, които говорят за детството си! Нежен Боже, ако някога съм писал за моето, нямаше да седиш в една стая с мен .... Най -накрая бях уволнен оттам за много неща, сред които моето настояване, че Непорочното зачатие е спонтанно изгаряне. "

Дороти Ротшилд сега беше изпратена в училището на мис Дана в Мористаун, Ню Джърси. В клас имаше само петнадесет момичета и всяко получи значително лично внимание. Нещо повече, класовете бяха под формата на семинар, като учениците и учителите седяха заедно на масите, „така че обучението протичаше с някаква лесна неформалност в хола“. Училището полага „сериозни усилия да се окаже четени, добре информирани и добре говорещи млади жени, които биха били ефективни в света“.

Един от нейните съученици по-късно си спомни, че "Дороти беше най-привлекателна. Тя беше малка, стройна, тъмнокоса и блестяща. Тя беше в последния клас, който беше завършил мис Дана преди смъртта на мис Дана и училището фалира. Възхищавах се тя беше привлекателно момиче; тя беше нахална и никога не й беше скучно. Беше изключителна в училищната работа, но не мога да си спомня как играеше игри. "

Още в училище започва да пише стихове. Тя ги изпраща по списания и през 1916 г. тя е приета от Франк Кроуниншилд, редактор на панаир на суетата: „Г -н Crowninshield, Бог да успокои душата му, плати дванадесет долара за един мой малък стих и ми даде работа на Vogue на десет долара на седмица. Е, мислех, че съм Едит Ситуел. Живеех в пансион на 103-то и Бродуей, плащайки осем долара на седмица за стаята си и две хранения, закуска и вечеря. "

Дороти носеше очила по време на работа, защото беше зле зряща. Тя обаче винаги ги сваляше, когато някой се спря на бюрото й, и никога не ги носеше на социални поводи. Външните й причини бяха изразени в куплета: "Мъжете рядко правят пропуски/При момичета, които носят очила." Както посочи един критик: "Куплетът изрази презрение към мъжете и отчаяние по отношение на женската съдба. Така че това беше доклад за незапомненото човешко състояние и ... подходящо сардонично."

По онова време Дороти беше силно повлияна от работата на Edna St. Vincent Millay: „Както всички останали тогава, аз вървях по стъпките на Edna St. Vincent Millay, нещастно в собствените си ужасни маратонки ... Всички ние бяхме бурна и галантна, декларирайки, че не сме девици, независимо дали сме били или не. Красива такава, каквато беше, госпожица Милай нанесе голяма вреда с двойно изгарящите си свещи. Тя направи поезията да изглежда толкова лесна, че всички можем да я направим ... Но, разбира се, не можахме. "

През 1917 г. се омъжва за Едуин Понд Паркър, който работи като брокер на Уолстрийт. Някои от приятелите й харесват Едуин. Доналд Огдън Стюарт коментира, че "е бил доста добре изглеждащ; много срамежлив; бил е скромен; просто е бил добър човек, който да има наоколо". Други приятели се притесняват от пиенето му. По това време Дороти не пиеше. Скоро след това той се присъединява към американската армия и служи в Европа по време на Първата световна война в 33 -та рота на линейката и участва в повечето от основните битки на Западния фронт през 1918 г. Бракът не е успешен и Паркър има поредица от любовни връзки . Веднъж казала на приятел, че се е „омъжила само за него, за да ми промени името“.

През 1918 г. Паркър замества P.G. Уудхаус като театрален критик панаир на суетата. Редакторът, Франк Краундиншилд, коментира: „Ние, като нация, осъзнахме необходимостта от повече бодрост, за скриване на тържествено лице, за справедлива мярка и за добро настроение. панаир на суетата означава да бъдеш весел като всеки. Ще отпечата хумор, ще погледне на сцената, на изкуството, на света на буквите, на спорта и на силно оживения, електрически и разнообразен живот на нашето време от откровено веселия ъгъл на оптимиста, или, което е почти едно и също нещо, от подигравателния весел ъгъл на сатирика. "

През този период тя започва да обядва с други двама колеги от списанието, Робърт Бенчли и Робърт Е. Шерууд, в трапезарията в хотел Algonquin. Шерууд беше висок шест фута и осем инча, а Бенчли беше висок около шест фута, Паркър, който беше пет фута четири инча, веднъж коментира, че когато тя, Шерууд и Бенчли вървяха заедно по улицата, те приличаха на „орган за ходеща тръба“.

Според Хариет Хайман Алонсо, авторът на Робърт Е. Шерууд Драматургът в мир и война (2007): „Джон Питър Тухи, театрален публицист, и Мърдок Пембъртън, агенция за пресата, решиха да подхвърлят макет„ добре дошъл у дома от войната “за егоистичния, остър език колонист Александър Уулкот. Идеята беше наистина за театрални журналисти да изпекат Уолкот в отмъщение за непрекъснатото му саморекламиране и отказа му да повиши кариерата на потенциални изгряващи звезди на Бродуей. В посочения ден трапезарията на Алгонкин беше осеяна с банери. На всяка маса имаше програма, която грешно написа правописът на Уолкот име и се пошегуваха с факта, че той и колегите му писатели Франклин Пиърс Адамс (FPA) и Харолд Рос бяха излезли от войната в Париж като служители на армейския седмичен вестник, Звезди и ивици, който Боб беше прочел в окопите. Но е трудно да се смути някой, който мисли добре за себе си, а Уулкот излъчваше цялото внимание, което получаваше. Гостите се забавляваха толкова много, че Джон Тухи предложи да се срещнат отново и така се роди обичайът, че група редовни гости обядваха заедно всеки ден в хотел Algonquin. "

По-късно Мърдок Пембъртън си спомня, че собственикът на хотела, Франк Кейс, е направил всичко възможно, за да насърчи това събиране: „От тогава нататък се срещахме там почти всеки ден, седнали в югозападния ъгъл на стаята. Ако повече от четири или дойдоха шест, масите можеха да се плъзгат, за да се грижат за новодошлите. седяхме в този ъгъл много месеци ... Франк Кейс, винаги проницателен, ни премести на кръгла маса в средата на стаята и достави безплатно ордьовър... Масата се разраства главно, защото тогава имахме общи интереси. Всички бяхме от театъра или от съюзнически занаяти. "Кейс призна, че ги е преместил на централно място на кръгла маса в Розовата стая, за да могат другите да ги гледат да се наслаждават на компанията един на друг.

Хората, които присъстваха на тези обеди, бяха Паркър, Робърт Е. Шерууд, Робърт Бенчли, Александър Уулкот, Хейууд Браун, Харолд Рос, Доналд Огдън Стюарт, Една Фербер, Рут Хейл, Франклин Пиърс Адамс, Джейн Грант, Нейса Макмейн, Алис Дюър Милър, Чарлз Макартър, Марк Конъли, Джордж С. Кауфман, Беатрис Кауфман, Франк Краундиншилд, Бен Хехт, Джон Питър Тухи, Лин Фонтан, Алфред Лунт и Ина Клер. Тази група в крайна сметка стана известна като кръгла маса Algonquin.

Паркър си създаде репутация за груби коментари в рецензиите си и на 12 януари 1920 г. тя беше уволнена от Франк Кроундиншилд. Той й казал, че оплакванията от нейните рецензии са дошли от трима важни театрални продуценти. Флоренц Зигфелд беше особено разстроен от коментарите на Паркър за съпругата му Били Бърк: „Мис Бърк е най -добре в по -сериозните си моменти; в желанието си да предаде девичеството на героя, тя играе по -леките си сцени, сякаш дава представяйки се за Ева Тангвай. "

Робърт Е. Шерууд и Робърт Бенчли подадоха оставка заради уволнението. Както Джон Кийтс, авторът на Можете също така да живеете: Животът и времената на Дороти Паркър (1971): „Сега е трудно да си представим списание за панаир на суетатаСлед това значението на „Бродуей“ беше важно, но вестниците и списанията от 1920 г. го направиха и това беше болезнена точка за работещите вестници и театрални критици на Кръглата маса. Те вярваха, че ако един актьор е виновен за прекаленото действие, не е нищо повече и не по -малко от задължението на критика да съобщи, че е той - проклета продуценти. Освен това в този случай позицията на Vanity Fair изглежда е била приемане на жалба от рекламодател като достатъчно извинение за уволнение на служител без зададени въпроси и именно несправедливостта на тази позиция е накарала г -н Benchley и г -н Sherwood да кажат на Mr. Crowninshield, че ако той щеше да уволни мисис Паркър, те се отказаха. "

Паркър и Бенчли наемат заедно малък офис. Бенчли коментира: „Едно кубично пространство без крака и това би представлявало изневяра“. Няколко седмици по-късно той изоставя икономически несигурното съществуване на писател на свободна практика и приема поста като драматичен редактор на Списание Life. Говореше се, че след като Бенчли си тръгна, Паркър беше много самотен и тя реши да се премести при художника Нейса Макмейн, тъй като връзката й със съпруга й беше приключила. Доналд Огдън Стюарт коментира: "Това беше случай на несъвместимост. Просто не работи. Когато се върнахме от Германия, това вече беше приключило."

По-късно Паркър се премести в собствения си апартамент на Западна Петдесет и Седма улица. Беше много малък, но тя каза, че всичко, от което се нуждае, е достатъчно място „да сложи шапка - и няколко приятели“. Това беше евтино обзаведена стая и освен „нейните дрехи и тоалетни принадлежности, единствените неща в стаята, които й принадлежаха, бяха нейната преносима пишеща машина и канарче, което тя нарече Онан, защото той разля семето си на земята“. Единствените й излети през този период включват ходене на театър с Александър Уулкот и Робърт Бенчли, тъй като винаги им бяха разпределени две свободни места, когато преглеждаха пиеси.

Паркър остана в търсенето и работеше за Нюйоркчанин, Нацията, Новата република, Космополитен и американския Меркурий, стана известен с острата си критика. Паркър веднъж коментира, че Катрин Хепбърн в пиеса на Бродуей: „Тя управлява цялата гама от емоции от А до Б“. Паркър също имаше репутация на спонтанен остроумие. Когато й съобщиха за смъртта на президента Калвин Кулидж, тя отговори: „Как биха могли да разберат?“ Тя също така каза, че определена актриса „говори осемнадесет езика и не може да каже„ не “на нито един от тях“.

Паркър разчиташе силно на нейното чувство за хумор в писането си: "Хуморът за мен, небето ми помага, поема много неща. Трябва да има смелост; не трябва да има страхопочитание. Трябва да има критика, за хумор, според мен, е заключени в критика. Трябва да има дисциплинирано око и див ум. Трябва да има великолепно пренебрежение към вашия читател, защото ако той не може да ви последва, нищо не можете да направите по въпроса. "

Паркър остана член на кръглата маса Алгонкин. Те играеха игри, докато бяха в хотела. Едно от най -популярните беше „Мога да ти дам изречение“. Това включваше всеки член да вземе многосрична дума и да я превърне в каламбур в рамките на десет секунди. Дороти Паркър беше най -добрата в тази игра. За "градинарство" тя измисли: "Можете да водите курва в културата, но не можете да я накарате да мисли." Друг принос беше „Пенисът е по -силен от меча“. Играха и други игри за отгатване като „Убийство“ и „Двадесет въпроса“. Друг член, Александър Уолкот, нарече Паркър „комбинация от Малката Нел и лейди Макбет“.

На 30 април 1922 г. Algonquin Round Tablers направиха своя собствена водевилна рецензия за една нощ, No Siree!: Анонимно забавление от порочния кръг на хотел Algonquin . Той включва монолог от Робърт Бенчли, озаглавен Докладът на касиера . Марк Конъли и Джордж С. Кауфман допринесоха за мини-пиеса в три действия, Big Casino Is Little Casino, в която участва Робърт Е. Шерууд. Шоуто включваше няколко музикални номера, някои написани от Ървинг Берлин. Един от най -обичаните аспекти на шоуто бяха музикалните номера на Дороти Паркър, изпяти от Талула Банкхед, Хелън Хейс, Джун Уокър и Мери Брандън.

Един от най -близките й приятели през този период е Доналд Огдън Стюарт. По -късно той си спомня: "Доти беше привлекателна за всички - очите бяха толкова прекрасни и усмивката. Не беше трудно да се влюбиш в нея. Винаги беше готова на всичко, да участва във всяко парти; тя беше готов за забавление по всяко време, когато се появи, и се появи ужасно много в онези дни. Беше й забавно да танцува и танцуваше много добре, а аз просто се чувствах добре, когато бях с нея, но мисля, че ако ако беше омъжена за Доти, щеше да разбереш, малко по малко, че наистина не е там. Тя беше влюбена в теб, да речем, но това беше нейната емоция; тя не се тревожеше за твоята емоция. не я слагам с пръст. Ако някога си се оженил за нея, в крайна сметка ще разбереш. Тя беше едновременно широко отворена и най -проклетата крепост едновременно. Всяко момиче има своята техника и срамежливата, скромна безпомощност беше част от Доти - невинно момиче с ярки очи, което се нуждае от мъж, който да й помогне от другата страна на улицата. Тя беше толкова пълна с преструвки, че можеше да разпознае нещото. Това не означава, че не е мразела фалшификацията на високо ниво, но че е разпознавала преструвките, защото това е част от грима й. Тя щеше да забележи, че прави неща, които биха я накарали да се мрази за този вид преструвка. "

Гилбърт Селдес се съгласи със Стюарт относно Паркър, който той смяташе за „тъжен човек, неспособен да изпита истинско удоволствие - сякаш огромното удовлетворение от всичко би било в характера й или би я намалило“. Селдес предположи правилно, че Паркър изпитва големи трудности при писането: "Тя не беше човек, който можеше просто да седне и да пише, както на работа. Тя беше в традицията на художествената литература като едно от красивите изкуства."

През 1922 г. Дороти Паркър се влюбва в младия журналист Чарлз Макартър. Нейният приятел, Доналд Огдън Стюарт, си спомня: "Чарли беше нещо друго ... Чарли беше чудесен. Той беше нещо съвсем свое, а тя беше толкова влюбена, че наистина беше сериозно, отчаяно нещо. Когато Доти се влюби, моят Боже, това наистина бяха произведенията. Тя беше лудо влюбена. Тя не беше роб на любовта, точно; това не беше игра, точно; това беше наистина за пази. Тя се влюби толкова дълбоко: беше широко отворена на Чарли. "

Джон Кийтс, авторът на Можете също така да живеете: Животът и времената на Дороти Паркър (1971 г.) посочва: „Чарлз Макартър беше висок, красив, талантлив и изобщо очарователен член на групата Алгонкин. През 1922 г. той беше млад вестникар, който мечтаеше да стане драматург, а Дороти Паркър го обожаваше ... Макартър, по това време е бил женкар, което е малко по -различно от това, че е просто изключително подходящ ерген. " Връзката в крайна сметка приключи и Дороти премина през период на депресия. Стюарт си спомня: "Съжалявах за нея за Чарли, защото тя го обичаше ужасно ... Тя страдаше. Тя имаше адски време."

През 1924 г. Паркър пише началото на пиеса, Близка хармонияи го изпрати на продуцента Филип Гудман. Той попита успешния драматург Елмър Райс дали има желание да работи с Паркър по проекта. Той припомни в автобиография, Доклад на малцинствата (1964): „Дороти Паркър беше написала първото действие, което Гудман смяташе за много обещаващо, но нямаше театрална изработка ... Героите, всички предграждани, просто продължиха да говорят и говорят. Но те бяха остро осъзнати, а диалогът беше невероятно автентичен. и много смешно. Тъй като винаги съм се наслаждавал на техническата страна на драматургията, аз се съгласих с предложението на Гудман; не без никакви съмнения обаче, тъй като, макар никога да не бях срещал Дороти, бях чувал приказки за нейния темперамент и независимост. " Паркър беше развълнувана, когато чу, че Райс е приела работата: „Чувствах се толкова горда ... Просто през цялото време треперех, защото Елмър Райс беше направил толкова много добри неща“.

Райс беше изненадана от професионализма на Паркър: "За мое облекчение всичко мина гладко. Тя беше точна, старателна и любезна; никое сътрудничество не би могло да бъде по -малко болезнено ... имахме добра работна рутина. На всеки няколко дни преглеждахме това, което тя беше писал, ред по ред, изрязвайки несъответствията и реорганизирайки. След това обсъдихме следващата сцена в най -малки подробности и тя тръгна да я напише. Беше неизменно учтива, внимателна и, разбира се, забавна и стимулираща. Беше трудно да вярвам, че това мъничко създание с големите, привлекателни очи и раздразнителния, самозачервен маниер е способно на разяждащ цинизъм и опустошителни реплики. Открих, че в гранита на нейната човеколюбие има жилка от мекота, сантиментална. Връзката ни беше сърдечна и спокойна, но напълно безлична. "

Според Марион Мийд, авторът на Дороти Паркър: Какъв свеж ад е това? (1989) Паркър всъщност започва афера с Райс, докато пише пиесата: "Дороти не беше особено привлечена от Райс физически, защото той не беше нейният тип. Тя предпочиташе високи, стройни, кинематографично красиви блондинки. Райс беше тъп секс крак, червен -коса, еврейка с очила ... Срещу склонността си и по -добрата преценка, тя най -накрая си легна с него, но това беше един от онези случаи, в които тя веднага осъзна грешката си. Те бяха далеч по -малко съвместими в сексуално, отколкото в артистично отношение. Дороти получи малко удоволствие от няколкото им срещи ...След като започна аферата, проблемът стана деликатен: как да го прекрати, без да нарани чувствата му, или, което е много по -важно, без да застраши играта й. "

Близка хармония открит в Театър Gaiety на 1 декември 1924 г. и участва само за 24 представления. По време на триседмичното му изпълнение общите приходи са по-малко от 10 000 долара. Таксата за наем на театъра беше над 4000 долара на седмица и продуцентите загубиха значителна сума за пиесата. Ринг Ларднър пише на Скот Фицджералд, че е получил страхотни отзиви, но все пак не успя да привлече публика. Елмър Райс пише, че провалът му е "необясним". Той се справи много по -добре на турне и свири петнадесет седмици в Чикаго и още десет в по -малките градове на Средния Запад.

Журналистът Сюард Колинс, за когото се твърди, че има колекция от порнография, за която се твърди, че е най -голямата в света, разви очарованието на Паркър. Авторът на Дороти Паркър: Какъв свеж ад е това? (1989) посочва, че: "Дороти се познаваше небрежно с Колинс от няколко години, но му обръщаше леко внимание. Той не само беше шест години по -млад от нея, но и не се отличаваше физически, като беше със среден ръст и бледо, с мишави цветове. Той имаше приветлива усмивка и говорещ, което дразнеше някои хора, но приятелите му го намираха за остроумен и забавен. " По това време Паркър отхвърли Колинс, тъй като тя имаше страстна връзка с Диймс Тейлър, който беше женен за актрисата Мери Кенеди. Тя също спеше с писателя, Ринг Ларднър.

През 1925 г. Уулкот купува по -голямата част от остров Нешобе в езерото Бососийн. Повечето уикенди той канеше приятели на острова да играят игри. Винсънт Шийн беше редовен посетител на острова. Той твърди, че Паркър не се наслаждава на времето си там: "Тя не можеше да понася Алек и проклетите му игри. И двамата пихме, което Алек не понасяше. Седяхме в ъгъла и пихме уиски ... Алек беше просто бясен. Бяхме в позор. Бяхме анатемирани. Не обръщахме никакво внимание на неговите остроумия и проклетите му игри. "

Паркър стана сексуално обвързан със Сюард Колинс, след като тя прекрати аферата си с Тейлър. Изключително богат мъж, той й даде много подаръци, включително красив ръчен часовник, обсипан с диаманти. Колинс също работи като неин агент и урежда нейната кратка история, Прекрасният стар джентълмен, за да се продаде на Изобразителен преглед, където се появява през януари 1926 г.

По -късно същата година Колинс я заведе на почивка във Франция и Испания. Когато бяха в Барселона, той я взе на борба с бикове. Тя обаче излезе в знак на протест, когато първият бик беше убит. Тя му казала, че не може да разбере защо той я е довел да стане свидетел на убийството на беззащитни животни, когато знае, че тя не може да понесе и най -малкото им малтретиране. Когато той отговори, че биковете понякога убиват матадори, тя коментира, че те го заслужават.

Двойката прекара Великден в Севиля. По -късно Паркър си спомни, че е била ужасена от нейната бедност и изостаналост. Тя също мразеше „отблъскващия навик“ испанските мъже да прищипват женските дъна. Стана толкова зле, че тя мразеше да ходи по улиците. В същото време тя не обичаше да прекарва времето си в хотелската стая с Колинс. Паркър беше открил, че Колинс не е любовник, който се подобрява с продължителен контакт.

След това се преместиха в Париж, където отседнаха в хотел Lutetia близо до Люксембургските градини. Сюард Колинс използва времето си в търсене на предмети за своята колекция от еротика. Дороти не одобри това и по време на един спор тя извади диамантения часовник, който той й беше подал, и го хвърли през прозореца. Унижен от преживяното, Колинс сега реши да се прибере, оставяйки Паркър да го последва по -късно.

Първата стихосбирка на Паркър, Стига въже (1926), получи някои страхотни отзиви. Нацията каза, че в най -добрите текстове на книгата „въжето е осеяно със солен хумор, грубо с отломки от разочарование и катранено с ярка черна автентичност“. Мари Лур, пише в Списание за поезия, твърди, че: "Стига въже е това, което добре облеченият мъж или жена ще носят в главата си вместо в мозъка. Ето поезия, която е „умна“ в смисъла на думата на модния дизайнер. Г -жа Паркър не трябва да крие главата си от срам, както трябва да прави обикновеният поет, когато признава авторството на тази книга. "Luhrs добави" в своята лекота, цинизъм, поза, тя е постъпила правилно ... крайно време е поет с монокъл да погледне населението, вместо хората да гледат поета през лорнетка. "

Паркър беше сравнен с Edna St. Vincent Millay. Поетът, Женевиев Тагард, пише в New York Herald Tribune: „Г -жа Паркър беше започнала по напълно познатия начин на Мили и се бе заела с нещо, което е по -изоставено от нея ... Мис Милей остава лирично, разбира се, далеч по -добра от г -жа Паркър ... Но има настроения, когато Дороти Паркър е по -приемлива, уиски направо, а не шампанско. " Александър Уолкот се оплаква, когато някои рецензенти описват поезията на Паркър като "лека" и като следствие да я отхвърлят като несъществена. Той твърди, че това е „вълнуваща поезия с пронизваща и тъжна красота“.

Едмънд Уилсън в Нова република твърди, че най -доброто от нейните стихотворения е „изключително живо и притежава откровеност, която оправдава напускането й от литературната конвенция“. Той посочи, че „нейната остроумие е остроумието на нейното конкретно време и място“ и нейното писане „има своите корени в съвременната реалност“. Уилсън твърди, че Паркър се е очертал като "знатен и интересен поет". Поетът Джон С. Фарар спори в Книговодителят че Паркър е писал „поезия като ангел“, че е „великанша на американски букви, защитени на върха на бобеното стъбло“. Тази похвала помогна Стига въже да стане национален бестселър и да стигне до осем отпечатъка. Това беше почти безпрецедентно постижение за обем поезия.

Бартоломео Ванцети и Никола Сако бяха осъдени за убийството на Фредерик Парментер и Алесандро Берардели по време на обир. Много хора смятаха, че са били осъдени погрешно и нейната приятелка Хейууд Браун се включи много в кампанията за освобождаването им. През 1927 г. губернаторът Алван Т. Фулър назначи тричленен състав на президента на Харвард Абът Лорънс Лоуъл, президента на Масачузетския технологичен институт Самюъл У. Стратън и писателя Робърт Грант, за да извършат пълен преглед на случая и да определят ако изпитанията бяха честни. Комитетът съобщи, че не е извикан нов процес и въз основа на тази оценка губернаторът Фулър отказа да забави екзекуциите им или да даде помилване. Уолтър Липман, който е бил един от основните активисти на Сако и Ванцети, твърди, че губернаторът Фулър „се е стремял с всички съзнателни усилия да научи истината“ и че е време да оставим въпроса да спре.

Сега стана ясно, че Сако и Ванцети ще бъдат екзекутирани. Хейууд Браун беше бесен и на 5 август той пише Ню Йорк Свят: "Алван Т. Фулър никога не е имал намерение по време на цялото си разследване, освен да постави нов и по -висок лак върху производството. Справедливостта на бизнеса не е негова грижа. Той се надяваше да го направи уважаван. Той извика стари хора от високи места да застане зад стола си, за да изглежда, че говори с всички авторитети на първосвещеник или пилат.Какво повече могат да очакват тези имигранти от Италия? Не всеки затворник, който има президент на Харвардския университет, превключва за него. А Робърт Грант е не само бивш съдия, но и един от най -популярните гости на вечерята в Бостън. Ако това е линч, поне търговецът на риба и неговият приятел фабричната ръка може да отнемат душата им, че ще умрат при ръцете на мъже в палта за вечеря или в академични рокли, в съответствие с условията, изисквани от часа на екзекуцията. "

Паркър не се интересуваше от политика и никога не беше гласувала през живота си. Този случай обаче разбуни съвестта й и тя реши да пътува до Бостън, за да участва в демонстрациите срещу предложената екзекуция на Бартоломео Ванцети и Никола Сако. Други активисти, пристигнали в града, бяха Рут Хейл, Джон Дос Пасос, Сюзън Гаспел, Една Сейнт Винсент Милай, Мери Хийтън Ворс, Ъптън Синклер, Катрин Ан Портър, Майкъл Голд и Сендър Гарлин.

На 10 август 1927 г. Паркър е арестуван от полицията по време на демонстрация. Тя е откарана в полицейското управление Джой Стрийт. Тълпа ги последва и викаше "Обеси я!" "Убий я!" "Болшевики!" и "Червена измет". Рут Хейл и Сюард Колинс дойдоха да я спасят. Навън я чакаше тълпа репортери. Тя отговори на въпросите им с поредица от мъдрости: „Мислех, че освободените затворници получават пет долара и костюм с дрехи“, каза тя на силен смях. Тя им казала, че не са й взели отпечатъци, „но са ми оставили няколко от тях“. След това Паркър бутна ръкави, за да покаже синините си. На следващата сутрин тя беше призната за виновна за „разходка и скитане“ и получи глоба в размер на пет долара.

Това преживяване имаше драматично въздействие върху Паркър и сега тя се смяташе за социалистка. Тя твърди, че оттогава „сърцето и душата ми са с каузата на социализма“. Някои от нейните приятели, които бяха членове на кръглата маса в Алгонкин, като Хейууд Браун, Доналд Огдън Стюарт, Рут Хейл, Джейн Грант, Нейса Макмейн, Алис Дюър Милър и Робърт Бенчли, бяха активни в политиката, но повечето от тях бяха безразлични към такива въпроси. Паркър по -късно си спомня: "Тези хора на Кръглата маса не знаеха нищо кърваво. Смятаха ни за глупаци, за да се качим и да демонстрираме за Сако и Ванцети." Тя твърди, че са невежи, защото „не са знаели и просто не са мислили за нищо друго освен за театъра“.

В крайна сметка Паркър се разочарова от кръглата маса на Алгонкин: „Единствената група, с която някога съм бил свързан, е тази не особено смела малка група, която криеше голотата на сърцето и ума си под остарялата дреха на чувството за хумор. ... Знам, че присмехът може да е щит, но не е оръжие. " Паркър добави: „Отначало бях в страхопочитание от тях, защото се публикуваха. Но след това осъзнах, че не чувам нищо много стимулиращо. Единственият човек с истински ръст, който някога е ходил там, е Хейуд Браун. Той и Робърт Бенчли бяха единствените хора, които познаваха света около себе си. Джордж Кауфман беше досаден и доста неприятен. Харолд Рос, Нюйоркчанин редактор, беше пълен луд; Предполагам, че той беше добър редактор, но невежеството му беше дълбоко. "

На 1 октомври 1927 г. Паркър поема графата „Последни книги“ в Нюйоркчанинът, под псевдонима "Постоянен читател". Джон К. Фарар твърди, че Паркър е писал „поезия като ангел“, но „критика като дявол“. Един от тези, които страдаха от коментарите на Паркър, беше Марго Аскит, автор на Професионални проповеди (1927). Паркър коментира, че "последната книга на Марго Аскит има цялата дълбочина и блясък на износена стотинка." Тя добави, че „аферата между Марго Аскит и Марго Аскит ще живее като една от най -красивите любовни истории във цялата литература“. Паркър не винаги е бил негативен и похвали работата на Синклер Луис, Ърнест Хемингуей, Джеймс Болдуин, Скот Фицджералд и Едуин Олби. Нейният биограф Джон Кийтс твърди: „Вкусът й беше най -неравномерен, но писането й беше последователно. Беше постоянно неудобно, когато се опитваше да похвали книга, и постоянно ярко и отчетливо, когато не го правеше, както беше по -често . "

Сюард Колинс беше станал собственик и редактор на Книговодителят. През февруари 1929 г. Колинс публикува Паркър Голяма блондинка. Критикът, Франклин Пиърс Адамс, коментира, че това е "най -добрата кратка история, която съм чел за толкова дълго време, че не мога да кажа". По -късно същата година той е награден с наградата О. Хенри. Друг поддръжник на Паркър беше Едмънд Уилсън. Той твърди: „Тя не е Емили Бронте или Джейн Остин, но се е мъчила да пише добре и е вложила в това, което е написала глас, състояние на духа, епоха, няколко мига от човешкия опит които никой друг не е предал. "

Съмърсет Моъм беше друг писател, който оцени работата на Паркър: „Тя имаше чудесно деликатен слух за човешката реч и с няколко думи за диалог, избрани, за които може би мислите случайно, ще ви придадат завършен характер във всичките му невероятни правдоподобности. Нейният стил е лесен, без да е хлъзгав и култивиран без обич. Това е перфектен инструмент за показване на нейния многостранен хумор, нейната ирония, нейния сарказъм, нейната нежност, нейния патос. Винсент Шийн посочи: „В Доти имаше голям елемент на потисната ярост ... Тя беше ужасена жена и ужасен художник. Тя беше истински художник. Сред съвременните художници бих я поставил до Хемингуей и Бил Фокнър. .. Всяка дума трябваше да е истина, това е ужасяващо. Точно това имаше Доти; всяка дума трябваше да е истина. "

Паркър започна да пие силно. Една приятелка, Даяна Форбс-Робинсън, твърди, че: "Тя излъчваше аура на смут. Мисля, че е пила поради възприятието си. Искала е да притъпи възприятията си. Визията й за живота беше почти повече, отколкото би могла да понесе ... Страдала ли е от това, че е толкова проклета, умна? Вярвам, че Доти бе безкрайно превъзхождаща обкръжението си - имаше някакво вътрешно ухо, което останалите нямаха ... Чудя се дали този нейният изключително извинителен начин не беше върховен усилие да скрие презрението, което може би е изпитвала. Колкото по -политически беше нейният език, толкова по -смъртоносно беше това, което щеше да излезе след това. Сигурен съм, че в Dottie имаше сърцевина, която беше жилава като гвоздеи. Тя би направила каквото иска, независимо от някой друг."

Джон Кийтс, авторът на Можете също така да живеете: Животът и времената на Дороти Паркър (1971) посочва: "Както е при много литературни художници, за разлика от професионалния писател, който винаги може да отиде при пишещата си машина и да свърши работа, писането не дойде лесно на Дороти Паркър. Тя може да е светкавична в разговор, но когато седеше на пишещата си машина, тя, както каза, щеше да напише пет думи и да изтрие седем. перфекционистът. Критичното й чувство постоянно я информира, че работата й не е толкова добра, колкото би трябвало да бъде. Често е била толкова депресирана, че е неспособна да създаде нещо, което да издържи изпитанието на нейната безмилостна критична преценка, че са настъпили периоди, в които кърпата ще остават над пишещата машина седмици наред. Тя периодично страдаше от писателския блок - състояние на отчаяние, което затъмнява творчеството. "

Паркър публикува и две сборници с разкази: Оплаквания за живите (1930) и След такова удоволствие (1931). Франклин Пиърс Адамс пише в New York Herald-Tribune: „По -сигурно от смъртта или данъците е високото и блестящо изкуство на Дороти Паркър ... Горчивина, хумор, остроумие, копнеж за красота и любов и предчувствие за тяхната безсмислие - със съжаление сърцето й е натоварено, но момчетата й са позлатени - това, бихте казали, са елементите на формулата на Паркер; това и божественият талант да намерите правилната дума и да отхвърлите грешната. Резултатът е простота, която почти стряска. "

Марк Ван Дорен сравнява нейната работа с тази на Ринг Ларднър: „Г -жа Паркър е слушала своите съвременници с толкова остри очи, колкото всеки е имал през настоящия век, освен ако, разбира се, Ларднър не трябва да се счита, както той вероятно е, без съперник в своята област. Г-жа Паркър е по-ограничена от Ларднър; тя е експерт само със сложни умения ... Но тя върши по-малката си работа съвсем перфектно, постигайки, както го прави, тон по средата между съчувствието и сатирата ... Отново само Ринг Ларднър може да бъде сравнен с нея по въпроса за омразата към глупостта, жестокостта и слабостта. "

През 1932 г. се запознава с актьора и писател, Алън Кембъл. Предишната година му беше даден тримесечен договор с Metro-Goldwyn-Mayer. По-късно Кембъл си спомня: "След няколко седмици избягах. Не издържах повече. Просто седях в офис, подобен на килия, и не правех нищо. Животът беше скъп и хилядите хора, които срещнах, бяха невъзможни. Никога не изглеждаха да се държат естествено, сякаш всичките им пари им дават прекрасен произход, над който никога не биха могли да спрат, за да се чудят. Представям си Клондайк такъв - място, където хората се втурват за злато. " Кембъл обаче беше убеден, че с подходящия партньор може да се справи като сценарист.

Според Марион Мийд, авторът на Дороти Паркър: Какъв свеж ад е това? (1989): „Тя (Паркър) беше незабавно впечатлена от златния външен вид на Алън, фината костна структура, светлата коса и ослепителната усмивка, които правеха впечатлението, че току -що е стъпил на закрито в един юнски ден. Той приличаше на Скот Фицджералд, когато Скот беше млад и здрав, преди да започне да пие много, а някои хора го смятаха за много по -добре изглеждащ. Алън, подобно на Скот, имаше лице, което беше твърде красиво докосване за един мъж, чертите, които караха хората да забелязват, че той щеше да стане прекрасна жена. Той беше нает от продуцентите като класически непълнолетен. "

По -късно Кембъл си спомня: „Доти беше единствената жена, която някога съм познавал, чийто ум беше напълно съобразен с моя ... Никой по света не ме беше разсмял толкова много, колкото Доти.“ Джон Кийтс отбелязва: „Те бяха пристигнали в живота на другия в момента, в който всеки имаше най -голяма нужда от другия. Алън беше в повратна точка. Той беше неопечен актьор с незначителни роли в незначителни пиеси ... с които се беше сблъсквал фактът, че талантът му като актьор беше оскъден и че нямаше смисъл да продължи в кариера, в която никога нямаше да се справи особено добре. "

Кембъл беше на двадесет и осем години, а Паркър-на тридесет и девет. Те обаче имаха какво да предложат един на друг. Кембъл се нуждаеше от партньор за писане, а Паркър-от някой, който да се грижи за нея. Двамата наеха апартамент заедно в Ню Йорк. Според един източник: „Алън беше купил храната, приготвил го е, направил всички интериорни декорации в апартамента им, боядисал всички вътрешности на чекмеджетата на бюрото, почистил след кучетата, измил и подсушил чиниите, оправил леглата, каза на Дороти да носи палтото си в студените дни, разклати коктейлите, плати сметките, забавляваше я, обожаваше я, правеше любов с нея, накара я да намали пиенето си, иначе й създаде място и време в живота да пише . "

Друг приятел, Доналд Огдън Стюарт, твърди: „Той (Алън Кембъл) я е взел (Дороти Паркър) и вероятно я е поддържал за прехраната. Алън беше актьор и може би играеше роля, която малко по малко пое, но не беше злодей. Той я поддържаше да живее и работи. " Рут Гудман Гьотц добави: „Алън й купи дрехи, обърка се с прическата и парфюма ...Доти беше щастлива да има това красиво същество наоколо. "

Паркър и Алън Кембъл се женят през 1934 г. в Ратън, Ню Мексико, и се преместват в Холивуд. Те подписаха десетседмични договори с Paramount Pictures, като Кембъл печели 250 долара седмично, а Паркър печели 1000 долара седмично. По -късно това ще бъде увеличено до над 2000 долара на седмица. Включени са първите им сценарии за филми Тук е моето сърце (1934) Ръце през масата (1935), Луната е нашият дом (1936), Сюзи (1936), Трима женени мъже (1936) и Госпожо бъдете внимателни (1936).

Паркър по -късно си спомня: „Чрез потта и сълзите, които пролях по първия си сценарий, видях една велика истина - една от онези вечни, универсални истини, които служат за това да се чувстваш много по -зле, отколкото когато си започнал. И това е, че никой писател, независимо дали пише от любов или от пари, не може да се поддаде на това, което пише. Това, което затруднява писането на сценарии, са парите, които получава. Виждате ли, това разкрива неудобното малко нещо, наречено съвест. Не пишете за любовта към него или изкуството му или каквото и да било; вършите задължения, възложени ви от вашия работодател, и дали той може да ви уволни, ако го направите безразлично, няма значение. Трябва да се изправите пред себе си и трябва да живееш със себе си. "

Кембъл обичаше да работи в Холивуд. Джон Кийтс, авторът на Можете също така да живеете: Животът и времената на Дороти Паркър (1971) посочва: "Кембъл ... беше добър в работата, която беше помолен да извърши. Неговите таланти като писател бяха напълно съобразени със стандартите на Холивуд. Работата му беше труд на любовта. Той обичаше да бъде в Холивуд. Той беше развълнуван да срещне звезди. Той беше създание на театъра и филмите и всички хора, които имаха отношение към сцената и екрана, бяха по едно или друго време в Холивуд: той беше в центъра на своя свят ... Не бяха само парите, а и блясъкът и успехът, които обичаше. "

Паркър и Кембъл живееха в имение на Бевърли Хилс с иконом и готвач. Те също така закупиха голяма колониална къща в окръг Бъкс, Пенсилвания. Тя се наричаше Fox House Farm. В резултат на Голямата депресия цените бяха ниски и те го купиха за 4500 долара, по -малко от това, което двойката плащаше за едноседмично заплащане в Холивуд. Паркър също беше получила 32 000 долара роялти за период от две години за събраните си стихотворения, Не толкова дълбоко като кладенец. Искала да създаде семейство и забременяла, но сега на 42 години, спонтанен аборт след три месеца.

През 1936 г. Паркър, Кембъл и Доналд Огдън Стюарт се запознават с бившия журналист от Берлин Ото Кац. Той им разказа за случващото се в нацистка Германия. Стюарт си спомня, че когато Кац започна да описва управлението на Адолф Хитлер, „детайлите, които той успя да събере само чрез многократно рискуване на собствения си живот, аз бях горд да седя до него, горд да бъда на негова страна в битката . " Стюарт и Паркър решават да се присъединят към група хора, участващи във филмовата индустрия, които са загрижени за растежа на фашизма в Европа, за да създадат Холивудската антинацистка лига (HANL). Сред членовете бяха Алън Кембъл, Уолтър Вангер, Дашиъл Хамет, Седрик Белфрадж, Джон Хауърд Лоусън, Клифорд Одетс, Дъдли Никълс, Фредерик Марч, Люис Майлстоун, Норма Шиърър, Оскар Хамърщайн II, Ернст Лубич, Мервин Лерой, Глория Стюарт, Силвия Сийни Скот Фицджералд, Чико Маркс, Бени Гудман, Фред МакМъри и Еди Кантор. Друг член, Филип Дън, по-късно призна: „Присъединих се към Антинацистката лига, защото исках да помогна в борбата с най-порочната подривна дейност на човешкото достойнство в съвременната история“.

Паркър също беше силен поддръжник на правителството на Народния фронт в Испания, а по време на испанската Гражданска война беше член на Комитета за бежанци срещу антифашизма и Комитета на художниците на кино в подкрепа на републиканската Испания. През октомври 1937 г. Паркър посети Испания и направи излъчване от Мадридското радио. Тя също изпрати доклади за войната за Нови Маси списание. Паркър също написа впечатляващ кратък разказ за ситуацията, Войници на републиката .

Паркър беше атакувана от медиите заради нейните антифашистки възгледи. Статия в Списание Life посочи, че нейните възгледи се държат само от малка малцинство от населението. В него се съобщава, че популярни политически и религиозни фигури като Алфред Е. Смит, отец Чарлз Едуард Кафлин, архиепископ Майкъл Кърли и Хирам Уесли Еванс, императорският магьосник на Ку Клукс Клан, изцяло подкрепят силите на генерал Франсиско Франко.

През този период Паркър се описва като "комунист". Нейните приятели, които бяха членове на Американската комунистическа партия, отхвърлиха това твърдение и посочиха, че тя също така твърди, че президентът Франклин Д. Рузвелт „е бил Бог“. Беатрис Еймс Стюарт твърди, че „Дороти Паркър ... не е била лична приятелка на множеството ... противоречието е изворът на нейния комунизъм. Тя е била против.

Доналд Огдън Стюарт твърди, че Паркър е мотивирана от нейната враждебност към Адолф Хитлер: "Доти беше готова да направи всичко, що се отнася до борбата с Хитлер. Тя изнасяше речи и събираше пари. Антинацистката лига се превърна в доста притеснителна, защото ние можем повикайте звезди като Норма Шиърър и Фреди Марч и ги накарайте да произнасят речи, а Доти винаги беше добра и мисля, че тя изпитваше голямо удоволствие да прави подобни неща. Но тя беше и ужасно искрена. "

Алън Кембъл става все по -загрижен за политическата дейност на Паркър. Както посочи Джон Кийтс: „Той (Кембъл ставаше все по -загрижен. Той каза на Дороти, че нейната политика е опасна. Да бъдеш срещу Хитлер може би е много добре, но хората, които са най -силно против Хитлер, също са на страната на профсъюзите, а студиата не харесваха хора, които бяха на страната на профсъюзите. Изказването на речи в Холивуд не можеше да навреди на Хитлер, твърди Алън, но много добре може да навреди на Дороти Паркър и Алън Кембъл със студиата. "

Паркър беше щедър привърженик на политическите каузи. Това включва дарения за Националната асоциация за напредък на цветнокожите (NAACP), бригадата на Ейбрахам Линкълн, която се бори в Гражданската война в Испания, Демократическата партия, Лигата на гласоподавателите жени и Атлетическата лига на момчетата от Лос Анджелис. Няма доказателства, че е дала пари на Американската комунистическа партия. Тя също така пишеше периодични статии за несправедливостта. Например, Списание „Скрибнер“ публикувани Облечете голите , статия за голямото неравенство между расите.

Hiram Beer, работеща като градинар, шофьор и дърводелец във фермата Fox House, беше изумена от огромното количество алкохол, който двойката консумира. Той каза, че Паркър е пил Манхатън и Кембъл, скоч по скалите, а когато не е това, те споделят стомни с Мартини: „Те го докарваха по кутиите и двамата тичаха наоколо с напитки в ръце, дори когато там нямаше компания. Когато имаха хора там, имаха хора, които чувстваха, че трябва да пият само защото са там, и това трябваше да се направи. Всички те ставаха след обяд и след обяда или колкото и закуска да беше, те ще започнат да пият до късно през нощта. "

Джон Кийтс е предположил, че „Дороти Паркър ... е живяла с раздразнен съпруг в доста странно обзаведена къща, карайки се с приятелите си, позволявайки си да стане тъпа в безплодна средна възраст, губейки времето си по глупави сценарии, зашеметявайки се с алкохол и хапчета за сън, като обичаше работещия човек като цяло, като същевременно го презираше, подигравайки се като скучна с артистичността, която й бе позволила да стане любовница на апартамент в Ню Йорк, имение в Калифорния и селско имение. Между 1935 и 1937 г. тя харчеше себе си, както харчеше парите си: сякаш мразеше и двете. "

През 1937 г. Паркър и Кембъл са привлечени да пишат сценария за Звездата се ражда (1937). Филмът е номиниран за седем награди "Оскар", печелейки наградата за най -добър разказ. Включени са и други филми, върху които са работили Пасати (1938), Каубоят и дамата (1938), Скъпи (1938) и Пасати (1938).

През август 1939 г. Йосиф Сталин и Адолф Хитлер подписват съветско-нацисткия пакт. Скоро след това Хитлер дава заповед за нахлуването в Полша. Това принуди Невил Чембърлейн да обяви война на Германия, започваща Втората световна война. Три седмици по -късно Сталин заповядва на Червената армия да нападне Полша от изток, срещайки германците в центъра на страната. Лидерите на Американската комунистическа партия приеха посланието на Сталин, че войната не е срещу фашизма, а просто поредната „империалистическа война между капиталистическите нации“. Паркър беше ужасен от тези събития и приятелите, които се присъединиха към партията, се почувстваха предадени и напуснаха партията с гневно отвращение, гледайки на нея като агент на съветската външна политика.

Паркър прекарва повече време в дома си в окръг Бъкс и публикува сборник с разкази, Тук лъже (1940). Рецензентът в Зрителят твърди: „Урбанистичността на тези истории е тази на светски, остроумен човек с място в сложно и силно развито общество, тяхната безмилостност на тази на експертна критична интелигентност, за която има нещо клинично, нещо от изпитващата ловкост на зъболекар: фино заостреният инструмент безпогрешно открива предпазливата кухина зад усмивката ... Г-жа Паркър може да се забавлява, но е очевидно, че наистина е ужасена. Нейните закачливи откровения са вдъхновени от уважение към благоприличието и нейното съжаление и съчувствието е готово, когато е необходимо. "

През 1937 г. Паркър и Алън Кембъл са привлечени да пишат сценария за Звездата се ражда (1937). Включени са и други филми, върху които са работили Пасати (1938), Каубоят и дамата (1938), Скъпи (1938), Пасати (1938), Малките лисици (1941), Уикенд за трима (1941) и Диверсант (1942). Някои хора твърдяха, че Кембъл е получил работа само заради Паркър. Бъд Шулберг не се съгласи: "Работните й навици (Паркър) бяха ужасни, но Алън беше изключително дисциплиниран. Той я влачеше със себе си. В United Artists аз наблюдавах как работят ... Сам по себе си той беше наистина добър сценарист, може би защото някога е бил актьор, но никой не му е давал признание. "

Левите писатели като Кембъл и Паркър бяха нападнати от Мартин Диес, председател на Комитета на Камарата на неамериканските дейности (HUAC). През 1940 г. Паркър отговаря с аргумента: „Хората искат демокрация - истинска демокрация, г -н Умира, и те гледат към Холивуд, за да им я дадат, защото вече не я получават във вестниците си. И затова сте навън тук, г -н Dies - затова искате да унищожите холивудските прогресивни организации - защото трябва да контролирате тази среда, ако искате да внесете фашизъм в тази страна. " Беше посочено, че хора като Кембъл и Паркър са виновни, че са „преждевременни антифашисти“.

По време на Втората световна война Кембъл доброволно се присъединява към ВВС на армията на САЩ. През 1942 г. той е изпратен в сухопътното училище на ВВС в Маями Бийч, където служи с Джошуа Логан, директор на Бродуей. Паркър посещаваше Кембъл възможно най -често. Неда Хариган, бъдещата съпруга на Лоугън, коментира, че е била с тях на парти в базата: "Те бяха ужасно интимни, само ако не бяха уютни или весели, по -скоро като няколко усойници. Разбира се, всички пихме много, защото това беше стандартна процедура във военновъздушните сили, но тя беше в лош нрав и по -късно те имаха ужасен бой. Хариган призова Паркър да не приема сериозно кавгата, тъй като войната беше тежка и всички бяха в „една и съща лодка“. Паркър не се съгласи и отговори: „лодката ми тече“.

През 1943 г. Паркър кандидатства за присъединяване към женския армейски корпус, но е отхвърлен, тъй като тя е навършила петдесетия си рожден ден. Паркър мразеше средната възраст и искаше да прескочи петдесетте си години и да стигне до седемдесетте и осемдесетте. "Хората трябва да са едно от двете неща, млади или стари. Не; каква е ползата от заблудата? Хората трябва да имат едно от двете неща, млади или мъртви." Паркър също изпадна в депресия от ранната смърт на близки приятели, Александър Уулкот, Хейууд Браун и Робърт Бенчли.

Паркър кандидатства за чуждестранен кореспондент. Тя отново беше отхвърлена, този път, защото правителството не желаеше да предоставя паспорти на хора с добре познати леви възгледи. Следователно тя следва Кембъл от лагер на лагер. През лятото на 1943 г. Кембъл е базиран в Нортхемптън, окръг Хемпшир, а Паркър остава като домашен гост при един от колегите си офицери, Робесън Бейли. Съпругата му каза: "Тя беше самозаразена; тя беше тиха. Исках да я защитя. Тя беше толкова проклета прилична и въпреки това имаше тази легенда за неприличие за нея, инкрустирана с нюйоркския блясък ... Те изглеждаха да бъде просто една много щастлива семейна двойка въпреки различията във възрастта. Трябва да мисля, че той очевидно е имал нещо майчинско за нея. " През 1944 г. Кембъл е изпратен в Лондон, където служи като офицер в армейското разузнаване.

През юли 1944 г. Паркър пише статия за Списание Vogue за това какво е да си съпруга на войник, служещ в чужбина. Това се основаваше отчасти на опита й с първия й съпруг, Едуин Понд Паркър през Първата световна война: „Казваш лека нощ на приятелите си и знаеш, че утре ще ги срещнеш отново, здрави и сигурни. Не е така ето къде е съпругът ви. Има другари, по -близки в приятелството с него, отколкото можете да бъдете, които той е виждал комично или диво или замислено; а след това разбит или мъртъв. Има някои, които са излезли с вълна от ръка и гей неприличие, и никога не са се върнали. Ние не знаем такива неща; предпочитам и разумно да затворим умовете си срещу тях ... Опитвах се да кажа, че жените имат по -лесната роля във войната. Но когато войната приключи - тогава трябва да се заемем. Истината е, че работата на жените започва, когато войната свършва, започва в деня, когато мъжете им се приберат при тях. Защото кой е този мъж, кой ще се върне при вас? Познавате го такъв, какъвто беше; трябва само да затворите очи, за да го видите рязко и ясно. Можете да чуете гласа му винаги, когато настъпи тишина. ще бъде ли, този непознат, който се връща? Как да хвърлите мост през пролуката, която ви е разделила - и това не е малката празнина от месеци и мили? Той е видял света да пламне; той се връща при новата ви червена рокля. Той е познал славата, ужаса, мръсотията и достойнството; той ще ви изслуша как разказвате за успеха на танца в столовата, тапицерията, която разочарова, артрита на леля ви. Какво предлагате на този човек? Има хора, които никога не сте познавали, с които той е имал шеги, които не сте могли да разберете и разговори, които биха били чужди за ухото ви. В паметта му висят снимки, които той никога не може да ви покаже. От тази голяма част от живота му нямате дял ... неща завинаги извън вашия обсег, твърде много и твърде големи за ревност. Оттам започваш и оттам продължаваш да правиш приятел от този непознат от цял ​​свят. "

През 1947 г. Паркър се включва с Рос Еванс, млад актьор и писател. Беатрис Еймс Стюарт каза, че той е „красиво парче“, което прилича на Виктор Зрял. Една жена на парти му направи комплимент за прекрасния му слънчев тен. Паркър каза, че има „нюанса на наличност“. По -късно същата година тя се развежда с Алън Кембъл. Когато нейният приятел, Винсент Шийн, каза, че съжалява за Кембъл, тя коментира: "О, не се притеснявай за Алън. Той винаги ще кацне на краката на някого."

Дороти Паркър пише сценариите за още два филма, Жена унищожена (1947) и Фен на лейди Уиндермир (1949 г.). Тя също пише драма с Рос Еванс, озаглавена Крайбрежието на Илирия това се основава на живота на Чарлз Ламб. Той е открит в Далас през пролетта на 1949 г. Той получава разумни отзиви, но не е прехвърлен на Бродуей. Той беше представен в Лондон и на Единбургския фестивал, но не постигна успех. Неуспехът му беше една от причините Еванс да напусне Паркър. Според Паркър друга причина е, че Евънс откри, че е „наполовина еврейка“.

Сега Паркър се свърза с Кембъл, който след развода им беше трудно да си намери работа. Той се съгласи да се ожени за нея повторно. Паркър каза на приятелите си: "Дадоха ми втори шанс. Дадоха ми втори шанс - и кой в ​​живота получава втори шанс?" Друг приятел каза: "Той (Алън) се ожени за нея, защото искаше да помогне да се грижи за нея. Алън беше толкова прекрасен за нея и тя щеше да го разпъне на кръст, но тя разчиташе на него и той беше прекрасен за нея." Вторият им брак се състоя на 17 август 1950 г.

През юни 1950 г. публикуваха трима бивши агенти на ФБР и десен телевизионен продуцент Винсент Харнет Червени канали, брошура, изброяваща имената на 151 писатели, режисьори и изпълнители, които според тях са били членове на подривни организации преди Втората световна война. Имената бяха съставени от досиетата на ФБР и подробен анализ на Ежедневен работник, вестник, публикуван от Американската комунистическа партия. Списъкът включва Паркър и Кембъл. Беше изпратено безплатно копие на тези, които се занимават с наемане на хора в развлекателната индустрия. Всички тези хора, посочени в брошурата, бяха включени в черния списък, докато не се появиха пред Комитета на Камарата на неамериканските дейности (HUAC) и убедиха членовете им, че са се отказали напълно от радикалното си минало. В резултат на това Алън Кембъл и Паркър попаднаха в черния списък.

Джон Кийтс посочи: „Алън Кембъл е бил жертва на лов на Червените, въпреки добре известните му възражения срещу предвоенната политическа дейност на Дороти Паркър и отказа му да има нещо общо с тях. Тъй като кариерата й във филмите беше приключила, той не можеше да предложи себе си и Дороти Паркър като писателски екип на нито едно студио, нито пък някое студио желаеше да го наеме сам, защото беше съпруг на заподозрян комунист. Да бъдеш безработен в Холивуд обикновено трябва да се счита за пария, но в тези необичайни времена беше нещо по -лошо. Никой не знаеше кой може да бъде докладван за връзката му с някой друг, колкото и незначителна да е била тази връзка; никой не знаеше колко подозрителни бяха приятелите на приятелите му. Нямаше помощ за това: никой не можеше да каже кога и дали терорът ще приключи ... Комитетът на Камарата на представителите на неамериканската дейност заяви, че има доказателства, че Дороти Паркър е комунистка. един от тези, които отидоха да пълзят в Комитета или в студията, за да носят прикритието на каещ се и да търсят изкупление и късмет, като са предатели. "

Двойката напусна Холивуд и се премести в Ню Йорк. През април 1951 г. Паркър и Кембъл бяха посетени от двама агенти на ФБР. Те попитаха дали познават Дашиел Хамет, Лилиан Хелман, Доналд Огдън Стюарт, Ела Уинтър и Джон Хауърд Лоусън и дали са присъствали на срещите на Американската комунистическа партия с тях. Агентите съобщиха: „Тя беше много нервен тип човек ...В хода на това интервю тя отрича някога да е била свързана, дарявала или да се е свързвала с представител на комунистическата партия. "

Във файла на ФБР на Паркър имаше писмо, изпратено от Уолтър Уинчел до Дж. Едгар Хувър. В него се казваше, че Уинчел е бил близък приятел на Паркър, докато „тя не е станала луд фанатик на партийната линия на Коми“. Уинчел попита Хувър дали знае, че „Дороти Паркър, поетесата и остроумието, която ръководеше много проруски групи“. Както Марион Мийд, авторът на Дороти Паркър: Какъв свеж ад е това? (1989) посочва: „Много нейни приятели бяха включени в черния списък, обявени за предатели, призовани, посочени за пренебрежение към Конгреса и осъдени на лишаване от свобода ... Практически всички приятели на Дороти в борда на Съвместния антифашистки бежанец Комитетът, чийто национален председател е била, влезе в затвора, след като отказа да предаде документите на HUAC. "

Паркър обедини усилията си с Арно д'Усо, за да напише пиесата Дами от коридора . Тя каза на Уорд Морхаус, театралния критик, че "Арно д'Усо беше строг ръководител на задачи. Той щеше да работи на пишещата машина и след това да се изправи и да се срещнем в средата на стаята ... Ние Вложихме смелостта си в тази пиеса и имаме добър продуцент в Уоли Фрид, който се тревожи, тревожи и тревожи ... и имаме прекрасен актьорски състав - просто прекрасен. "

Пиесата е открита през октомври 1953 г. Джон МакКлейн пише в The New York Journal American: „Съдбата на самотни жени, живеещи в избледнял лукс в хотелите на страничните улици в Ню Йорк, беше вплетена от Дороти Паркър и Арно д’Юсо в драма с огромна дълбочина и емоционална привлекателност. Виждаме пълната сила на дълбоката и емоционална привлекателност на г -жа Паркър. проницателна загриженост за слабостите на нейния пол, трагедията и отчаянието, които нападат свят на жени без мъже. Дамите ... страдат от взаимната болест на скуката: часовете им са изпълнени с малките детайли за унищожаване на времето. Има някои които успяват да избягат от бариерата, но винаги има предположение, че коридорът чака там, за да ги поиска в крайна сметка. " Други рецензенти бяха по-малко любезни и той затвори след четиридесет и пет изпълнения. "

Журналистът Уайът Емори Купър се срещна за първи път с Паркър и Кембъл през 1956 г. куче, разбира се, и агонизиран Алън, изправен пред поразена Доти, която тогава, колкото и невероятна да ми изглежда сега, всъщност е дебела. почти гротескно тяло. От пустия разговор си спомням само, че тя многократно се извиняваше; за разстройството на стаята, за собствения си външен вид, за поведението на кучето и за липсата на нещо за пиене ... Беше болезнено да станем свидетели на отчуждението на двама души, които завинаги трябваше да бъдат дълбоко свързани помежду си. Самотата и вината бяха почти като физическо присъствие в пространството помежду им и те говореха в кратки, нахални и учтиви изречения с ужасни мълчания между тях и все пак имаше търг ss в размяната, скръб за стари болки и споделено нежелание да се освободим. "

През 1957 г. Арнолд Гингрич, издателят на Списание Esquire, се съгласи да плаща на Дороти Паркър 750 долара на месец за преглед на книги. По -късно Харолд Хейс, редактор на списанието, твърди, че е имала трудности при достигането на крайните срокове. "Изглежда искрено мразеше писането. Наистина мразеше да пише. Просто лъже колко далеч е била с парче. Бягаше от проблема да прави каквото и да било ... Когато най -накрая щеше да обърне парче, тя изрази страхотно ужас от това. Смяташе, че всичко, което е направила, няма голяма стойност. Когато се опитах да я успокоя, тя щеше да се задържи на моята похвала с благодарността на малко дете ... Тя никога не губеше способността си да пише. Когато успя да се насили с пишещата машина, тя беше невероятно точна и остроумна - гласът й беше толкова верен и отличителен, колкото в писането й през двадесетте години. "

Алън Кембъл умира след приемане на свръхдоза сънотворни в Лос Анджелис на 14 юни 1963 г. Докладът на съдебния лекар показва, че той е починал от „остро отравяне с барбитурати поради поглъщане на предозиране“ и го изброява като вероятно самоубийство. Неговата приятелка, Нина Фош, каза: „Не мисля, че е искал да се самоубие, но също така почувствах, че не е извършил това случайно“. Според Джон Кийтс: „Лекарят каза, че не е непременно самоубийство; не е необичайно пиян човек, заспал под седация от барбитурати, да удуши собственото си повръщане. Беше решено, че смъртта е причинена от инцидент . "

Здравето на Паркър също беше лошо поради тежкото пиене. Тя обаче понякога преглеждаше книги за Списание Esquire. Паркър се възхищава особено на Джеймс Болдуин, Труман Капоте, Сол Белоу и Владимир Набоков. Тя харесва най -известния му роман, Лолита (1958 г.): „Тъй като това се разбива на пишещата машина, то не е достигнало до публикуването си в Съединените щати. Лолита, както несъмнено знаете, е имала огромен дял от проблеми и е причинила истински адски спорове. За първи път е публикуван в Париж и незабавно е забранен в цяла Франция ... Не мисля така Лолита е мръсна книга. Не мога да го разглеждам като порнография, чиста, неограничена или каквато и да е друга. Това е завладяващата, мъчителна история за мъж, човек с вкус и култура, който може да обича само малки момичета. "

Паркър нямаше много посетители през последните си години. Лилиан Хелман призна, че не я е виждала толкова, колкото трябва: „Вярно, бях там при спешни случаи, но излязох от вратата веднага след като приключиха“. В последните си години единственият човек, който посети, беше Беатрис Еймс Стюарт. "Бих й приготвил вечеря. Хранех я през последната година, но никога не казахме нищо по въпроса. Давах й пари, за да се прибира всяка вечер."

Дороти Паркър умира от инфаркт в Ню Джърси на 22 август 1967 г. В завещанието си тя завещава имота си от 20 000 долара на Мартин Лутър Кинг. След смъртта на Кинг нейното имение е предадено на Националната асоциация за развитие на цветнокожи хора.

Доти беше привлекателна за всички - очите бяха толкова прекрасни, а усмивката. Щеше да забележи, че прави неща, които биха я накарали да се мрази за този вид преструвка.

Както е при много литературни художници, за разлика от професионалния писател, който винаги може да отиде при пишещата си машина и да свърши работа, писането не дойде лесно на Дороти Паркър. Периодично тя страдаше от писателския блок - състояние на отчаяние, което заглушава творчеството.

Това не е песен на инжинерия,

Това, няма балада за невинността;

Това е римата на дама, която

Следваше винаги естествените й наклонности.

Това, соло на разум,

Това, песен на софистика,

Това, сумата от експерименти, -

Обичах ги, докато те не ме обичаха.

Памучен в дрехи от самуров оттенък,

Омазана с пепел от безброй Ленти,

Носете душ букети от рута,

Разхождай се някога в покаяние.

Обаче се скитам, докато сърцето ми се разкайва,

Чрез Божия акра памет,

Маркиране на камъни, в моето благоговение,

"Обичах ги, докато те не ме обичаха."

Снимките ми минават при дълъг преглед,

Маршируващи колони от мъртви събития.

Бях нежен и често - верен;

Винаги жертва на съвпадението.

Винаги съм знаел за последствията;

Винаги съм виждал какъв ще е краят.

Ние сме такива, каквито ни е направила природата - следователно

Обичах ги, докато те не ме обичаха.

Дороти Паркър беше написала първо действие, което Гудман смяташе за много обещаващо, но нямаше театрално майсторство ... Тъй като винаги съм се наслаждавал на техническата страна на драматургията, аз се съгласих с предложението на Гудман; не без съмнения обаче, защото, макар никога да не бях срещал Дороти, бях чувал приказки за нейния темперамент и независимост.

Дойдох в Испания без брадвата си да меля. Не съм носил съобщения от никого, нито поздрави на никого. Не съм член на никоя политическа партия. Единствената група, с която някога съм бил свързан, е тази не особено смела малка група, скрила голотата на сърцето и ума си под остарялата дреха на чувство за хумор. Чух някой да казва и затова също го казах, че присмехът е най -ефективното оръжие. Предполагам, че никога не съм вярвал в това, но беше лесно и успокояващо и затова го казах. Е, сега знам, че има неща, които никога не са били смешни и никога няма да бъдат. И знам, че присмехът може да е щит, но не е оръжие.

Въпреки цялата евакуация, все още има близо милион души тук в Мадрид. Някои от тях - може и сами да сте такива - няма да напуснат домовете и имуществото си, всички неща, които са събирали през годините. Те изобщо не са драматични по този въпрос. Просто всичко друго освен живота, който са направили за себе си, е немислимо за тях. Вчера видях жена, която живее в най -бедния квартал на Мадрид. Бомбардиран е два пъти от фашистите; къщата й е една от малкото останали. Тя има седем деца. Предложено й е тя и децата да напуснат Мадрид на по -безопасно място. Тя отхвърля такива идеи лесно и твърдо.

На всеки шест седмици, казва тя, съпругът й има 48 часа отпуск отпред. Естествено, той иска да се прибере у дома, за да види нея и децата. Тя и всеки от седемте са спокойни, силни и усмихнати. Това е типично мадридско семейство.

Преди шест години, когато кралският бунт, Алфонсо, напусна състезателните си коли и състезателните си конюшни и също напусна, по народно искане, страната си, останаха 28 милиона души. От тях 12 милиона са напълно неграмотни. Говори се, че самият Алфонсо е бил научен да чете и пише, но не си е направил труда да преобърне постиженията в четенето на статистика, нито в подписването на бюджетни кредити за училища.

Преди шест години почти половината от населението на тази страна е било неграмотно. Първото нещо, което републиканското правителство направи, беше да разпознае този глад, глада на хората за образование. Сега има училища дори в най -малките, най -бедните села; повече училища за една година от всякога през всичките години на управляващите крале. И все повече се установяват всеки ден. Видях град, бомбардиран през нощта, а на следващата сутрин хората станаха и продължиха с завършването на училищата си. Тук, в Мадрид, както и във Валенсия, работи институт на работниците. Това е колеж, но не и колеж, където богатите млади мъже отиват да се сприятеляват с други богати млади мъже, които може да са ценни за тях в бизнеса с тях по -късно. Това е колеж, където работниците, принудени да започнат като деца в полета и фабрики, могат да учат за учители или лекари или адвокати или учени, според техните дарби. Техният интензивен университетски курс отнема две години. И докато учат, правителството плаща на семействата им парите, които биха спечелили.

В училищата за малки деца няма нищо от ужасното нещо, за което сте чували толкова много - обезличаване. Всяко дете има за сметка на правителството такова модерно и лично образование като привилегировано американско училище, което има в акредитирано прогресивно училище. Това, което испанското правителство е направило за образованието, би било великолепно постижение, дори в дни на мир, когато парите са лесни, а доставките са безкрайни. Но тези хора го правят под обстрел.

Останах във Валенсия и в Мадрид, места, на които не бях бил от онзи глупак на крал, лежащ на трона, и в тези два града и в страната около и между тях срещнах най -добрите хора, които някога е познавал. Досега не бях виждал такива хора. Но пак ще ги видя като тях. И всички ние ще го направим. Ако не вярвах в това, мисля, че трябва да се изправя пред огледалото си и да поема дълъг, дълбок, люлеещ се удар в гърлото си.

Защото това, за което са стояли, това, което са дали на другите да вземат, държат и носят със себе си - това не изчезва от земята. Това не е въпрос на желание или чувство; то е познаващо. Знае се, че нищо, измислено от дебели, богати и уплашени мъже, никога не може да изкорени истината и смелостта и решимостта за достоен живот.

Невъзможно е да не се натъжиш за случилото се с лоялистите в Испания; дай Боже, никога няма да бъдем тъжни от глупостта и алчността. Да съжалявам за тези хора - не. Срамно, нахално наглост е да съжаляваш за благородните. Но няма срам за почтения гняв, гнева, който идва и остава срещу онези, които видяха и не биха помогнали, тези, които погледнаха, свиха рамене и се обърнаха.

Когато живеех на Изток, имах моето мнение да пиша за екрана. Гледах на това с някакво доброжелателно презрение, като се гледа на дрипавото отпечатване на изостанало шестгодишно дете. Мислех, че има толкова голяма връзка с литературата.

Е, разбрах и научих трудно и разбрах завинаги. Чрез потта и сълзите, които пролях по първия си сценарий, видях велика истина - една от онези вечни, универсални истини, които служат за това да се почувствате много по -зле, отколкото когато започнахте. Това, което затруднява писането на сценарии, са парите, които получава.

Виждате ли, това разкрива неудобното малко нещо, наречено съвест. трябва да се изправиш и трябва да живееш със себе си.

Хората искат демокрация - истинска демокрация, г -н Dies - затова искате да унищожите холивудските прогресивни организации - защото трябва да контролирате тази среда, ако искате да внесете фашизъм в тази страна.

Казвате лека нощ на приятелите си и знаете, че утре ще ги срещнете отново, здрави и сигурни. Ние не знаем такива неща; предпочитаме и разумно да затворим умовете си срещу тях ...

Опитвах се да кажа, че жените имат по -лесната роля във войната. Оттам започваш и оттам нататък продължаваш да правиш приятел от този непознат от цял ​​свят.

Дороти Паркър, сардоничната хумористка, която излъчваше остроумието си в разговори, разкази, стихове и критики, почина от сърдечен удар вчера в апартамента си в хотел „Волней“, 23 Източна 74 -та улица. Тя беше на 73 години и през последните години беше в тежко здраве.

Печатно и лично, госпожица Паркър искри с дума или фраза, защото усъвършенства хумора си до най -икономичния му размер. Нейната рапира остроумие, голяма част от нея спонтанна, придоби своята ранна известност с членството си в кръглата маса Algonquin, неофициален клуб за обяд в хотел Algonquin през деветнадесетте години.


Дороти Ротшилд Паркър

Дороти Ротшилд Паркър е еврейска американска поетеса, писател на разкази, критик и сатирик.

Блестяща, неумолима и яростно остроумна, тя дойде да означава градската и непочтена чувствителност на Ню Йорк през 20 -те години на миналия век. Като възрастна Паркър рядко говореше за семейството си и възпитанието на Горния Уест Сайд, въпреки че често намекваше, че миналото й е било трагично. Най -малката от три години, Дороти е родена на 22 август 1893 г. от баща евреин Дж. Хенри Ротшилд и майка от Шотландия Елиза (Марстън) Ротшилд. Елиза Ротшилд почина, когато Паркър беше на пет години, събитие, което опустоши детето. Скоро след това баща й, който е спечелил малко богатство в шивашката промишленост, се жени за строг римокатолик, когото Дороти горчиво не харесва.

Като младо момиче, тя посещава и презира, католическо училище в Манхатън, по -късно се прехвърля в интернат на госпожица Дана. Хенри Ротшилд каза на училищните власти, че дъщеря му е епископал, но тъмното й еврейство я бележи като аутсайдер. Тя винаги ще поддържа този образ на себе си и в лицето на ранното отчуждение и много разочарования, тя развива ухапващо и неуважително чувство за хумор. В края на живота си тя се описва като „цитат на онези ужасни деца, които са писали стихове“, но въпреки писателските си наклонности, тя напуска училище внезапно на четиринадесет години, никога повече да не се връща, за да се грижи за болния си баща, който отново е вдовец . Когато умира през 1913 г., двадесетгодишната Дороти изкарва прехраната си, свирейки на пиано в танцова школа в Манхатън.

През 1917 г. тя се омъжва за Едвин Понд Паркър II, това е брак, обречен на години, напоена с алкохол болка и евентуално разпадане. Брокер от престижно семейство в Хартфорд, Кънектикът, красивият Едуин Паркър споделяше любовта на Дороти към вълнението и имаше предимството на това, което тя по -късно нарече & quota хубаво, чисто име. & Quot Малко след сватбата им, Едуин тръгна на война, оставяйки Дороти сама в Ню Йорк. Същата година тя става щатен писател в списание Vanity Fair и бързо се отличава там с режещия си и добре обърнат хумор. През 1918 г., на двадесет и пет годишна възраст и с малко толерантност към популярния театър (въпреки че по-късно тя сама ще напише четири пиеси), тя наследява P.G. Уодхаус като Vanity Fair ’s драматичен критик. Това беше безпрецедентна позиция за жена на всяка възраст по това време. Паркър постигна незабавен успех: прословуто порочен и известен със смеха. & quotАко не плетеш, донеси книга & quot, тя изстена в едно ревю. Когато тя загуби работата си през 1920 г., след като нейните прочути резки отзиви обидиха чувствителността на театралния елит, Робърт Бенчли, нейният близък приятел и колега панаир на суетата писател, подаде оставка в знак на протест. Това беше, каза Паркър, „най -големият акт на приятелство, който познавах“

Паркър, Бенчли и Робърт Шерууд (също от Панаир на суетата) обядва редовно в хотел Algonquin с малка група саморекламиращи се писатели, които искат да създадат легенда от собствените си закачки, мотиви, обиди и постановления. В допълнение към панаир на суетата трио, „Кръглата маса на Алгонкин“ включваше вестникарите Александър Уолкот и Харолд Рос (които щяха да открият Нюйоркчанин списание през 192 г. 5) и в следващите години Една Фербер, Харпо Маркс, Талула Банкхед и други забележителни фигури в литературните и театралните среди. Кръглата маса беше идеалният форум за несравнимо бързия език на Паркър и скоро тихо изпуснатите й думи станаха най -слушаните. Помолена през този период да използва думата & quotorticulture & quot в изречение, тя прочуто отговори, & quot; Можете да водите градинарство, но не можете да я накарате да мисли. & Quot в сложните нюйоркски среди.

Но въпреки нарастващата си слава и безкрайните партита, на които тя винаги е на централно място, Паркър е нещастен. Дебнеше зад стремежа й да се забавлява, нарастващо чувство на отчаяние, както показва нейното кратко стихотворение „Недостатъкът в езичеството“:

Пийте и танцувайте, смейте се и лъжете,

Любов, през пълната полунощ,

За утре ще умрем!

(Но, уви, никога не го правим.)

Нейната упорита надежда винаги изглеждаше отстранена от катастрофа или разочарование-както тя се изразяваше, „смях, надежда и чорап в окото“. „Тя беше дълбоко недоволна от свободното писане на списания, което правеше през 20-те години на миналия век, имаше сериозни проблеми с парите , и беше замесен в поредица от болезнено кратки любовни връзки с мъже, които малко се грижеха за нея. Всички тези проблеми доведоха до два неуспешни самоубийство опити, през 1923 г. (след аборт) и 1925 г. Бракът й с пристрастения към морфина и алкохола Едуин Паркър най-накрая приключи през 1928 г. През най-лошите си години Паркър поддържаше тежък говорещ и пиян публичен екстериор, подигравайки й се собствена мизерия с хули é хумор.

По предложение на приятел, тя събира том от поезията си през 1926 г., за да плати за пътуване в чужбина, въпреки че самата тя смята, че стихът й не е достатъчно добър за книга. За нейна голяма изненада, Стига въже веднага се превърна в бестселър, рядко срещан за стихосбирка. В този и следващите успешни томове поезия —Пистолет Sunset Gun (1928), Смърт и данъци (1931) и Не толкова дълбоко като кладенец (1936) — Паркър се пошегува със собствената си сърцебиене, мазохизъм и надежда. Нейният най -ефективен стих улавя широчината на нейните мечти и разочарования с горчива ирония и перфектни обрати, но само загатва за техните дълбочини.

Историите на Паркър, подобно на нейната поезия, резонират със сърдечна болка и разочарование и отразяват нейните мании: непрекъсната консумация на алкохол, развалена романтика, социална несправедливост и глупости на богатите. Нейната най -известна история „Голяма руса“ спечели наградата „О. Хенри“ през 1929 г. Тя изобразява пияната самота, зависимостта от мъжете и нарастващото отчаяние на застаряваща и запазена жена. & Quot; Подобно на много от историите на Паркър, тя подчертава, с интензивна и пуста интимност, липсата на възможности, пред които са изправени много жени. Други истории са събрани в Оплаквания за живите (1930), След Такива удоволствия (1933) и Тук лъже (1939). Паркър също произведе много литературна критика, публикувана в продължение на много десетилетия през Нюйоркчанин (под заглавието „Постоянен четец“) и от 1958 до 1963 г. в Esquire. Тези рецензии често са писани със същата немигаща бруталност като нейните по -ранни драматични рецензии (на А. А. Милн Къщата в Pooh Corner, тя каза: "Постоянният Уайдър се обърка", въпреки че толкова често те бяха щедро чувствителни и ентусиазирани.

Въпреки цинизма си, Паркър беше дълбоко искрено в политиката и поддържаше през целия си живот, макар и с прекъсвания, ангажимент към активизъм. Тя изненада приятелите си от Ню Йорк през 20 -те години, когато беше арестувана, докато маршируваше за освобождаването на анархистите Сако и Ванцети. В по-късните си години тя заминава за Испания, за да работи срещу Франко в Гражданската война в Испания („най-гордото нещо“, която някога е правила), организира холивудски сценаристи и е включена в черния списък през 50-те години за своите леви възгледи. Докато тя все още прекарваше много уикенди в домовете на богати приятели, удоволствията, които взимаше в богатството, винаги бяха смесени с яростно презрение.

През 1934 г., на четиридесет години, Паркър се жени за писателя Алън Кембъл, който е единадесет години по -млад от нея. Двойката се превърна в холивудски сценарен екип, чиито кредити включват оригинала Роди се звезда (1937). Въпреки че й беше трудно да откаже огромните заплати, Паркър не се гордееше с работата си в Холивуд и чувстваше (както правеше при прегледа), че сценарият я възпира от сериозни литературни ангажименти. Тя успяваше да създава истории и стихове само спорадично през 30 -те и по -късните години и никога не достигаше нивото на производителност, към което се стремеше, нито пишеше романа, който винаги е мечтала да напише. Кембъл, който също беше полуевреин, я обожаваше, но често беше затъмнен от мощния й талант и личност. Връзката им се усложняваше от икономически проблеми, както и от продължаващия алкохолизъм и хомосексуалността му. Двойката се развежда през 1947 г., омъжва се повторно през 1950 г., разделя се през 1953 г. и се помирява отново през 1956 г., като остава заедно до смъртта на Кембъл през 1963 г.

Преди самотната си смърт в Ню Йорк на 7 юни 1967 г. Паркър омаловажи живота, който са живели тя и другите кръгли маси. Тя също така прецени строго собственото си писане като производно и не отговаря на обещанието си. „Следвах изисканите стъпки на госпожица Една Сейнт Винсент Милей“, както веднъж тя твърди, и „за щастие в моите собствени ужасни маратонки“. „На друго място тя каза, че е била„ само малко еврейско момиче, което се опитва да бъде сладка. “Въпреки това, нейната работа уникално каталогизирани случайни претенции на обществото и нейните собствени твърди, интимни копнежи. Тя остава една от най -проницателните и елегантни сатирици на ХХ век.

Нейните творби включват След такива удоволствия (1933) Смърт и данъци (1931) Стига въже (1926) Тук лъже (1939) Оплаквания за живите (1930) Не толкова дълбоко като кладенец (1936) Преносимата Дороти Паркър (1976) Пистолет Sunset Gun (1928) Роди се звезда, с Алън Кембъл (сценарий) (1939).

Източници: Ред. Паула Хайман и Дебора Даш Мур. Еврейските жени в Америка. NY: Routledge, 1997. Препечатано с разрешение на Американското еврейско историческо дружество (AJHS). AJHS снимка.

BEOAJ Cooper, Wyatt. „Спомняйки си за Дороти Паркър“. Esquire (юли 1968 г.) DAB 8 EJ Gaines, James R. Wits End: Дни и нощи на кръглата маса Algonquin (1977) Harriman, Margaret Case. Порочният кръг: Историята на кръглата маса на Алгонкин (1951 г.) Хелман, Лилиан. Една недовършена жена: Мемоар (1969) Кийтс, Джон. Можете също така да живеете: Животът и времената на Дороти Паркър (1970) Мийд, Мериън. Дороти Паркър. Какъв пресен ад е това? (1989) NAW модерен некролог. Ню Йорк Таймс, 8 юни 1967, 1: 2 Паркър, Дороти. Интервю, юни 1959. Колекция за устна история, Колумбийски университет, Ню Йорк, и Интервю в писатели на работа: Интервюта за Парижки преглед, редактирано от Малкълм Каули (1958) UJE Woollcott, Александър. - Нашата госпожа Паркър. В преносимия Woollcott (1946) WWWIA 4.

Изтеглете нашето мобилно приложение за достъп в движение до еврейската виртуална библиотека


Тя ни даде страхотни цитати от рода на: “Мъжете рядко минават при момичета, които носят очила ” и “Brevity е душата на бельото,##8221 но животът на Дороти Паркър не беше изцяло остроумен и сръчен. Зад тези лайнери има много сложна жена, която води пълноценен живот далеч от шегата на кръглата маса Алгонкин.

Колко сложна беше тя и колко пълен беше животът й? Ще отнеме два епизода, колко. (Всичко е наред, и ние бяхме малко изненадани.)

Беше тъмна и бурна нощ (какво? Беше!), Когато Дороти Ротшилд е родена в Уест Енд, Ню Джърси в семейната си лятна къща на 22 август 1893 г. Баща й Хенри се беше влюбил и се оженил за момичето следващото врата, Елиза и двамата имаха три деца, преди Дороти да дойде. Те живееха доста богато в живота на Ню Йорк като Ротшилд (не тези Ротшилд) беше много удобно.

По време на типично лято на брега, когато Дороти беше на пет, Елиза внезапно почина. Хенри беше неутешим. Той продаде къщата им, премести семейството няколко пъти из Ню Йорк и когато разбра, че се нуждае от жена, за да отглежда децата си, се ожени. Елеонора- на хартия- звучеше много като Елиза, но ако доведените ви деца ви се обаждат “Г-жа. Ротшилд ” (или изобщо нищо) можете почти да предположите, че изобщо не сте като тяхната майка.

Влизаме в далеч по -подробни подробности в подкаста за неща като мръсотията в еврейското католическо училище на Дороти, нейните проблеми и защо тя смята, че е отговорна за смъртта на мащехата си (тя не е била ’t). Разговаряме за лудориите на късата, драматична, изкусна и капризна Дороти, когато тя беше изпратена в училище за момичета на Miss Dana ’s, където по -голямата част от студентското тяло беше всичко друго, но не и кратко, драматично, изкусно и мрачно.

Прекрасно училище за прекрасни дами, които ще живеят прекрасен живот …и Доти Ротшилд.

До 14 -годишна възраст официалното образование на Дороти внезапно и мистериозно приключи. Тя обичаше да чете и пише “ стихове ” с баща си, но тъй като Хенри остаряваше и братята и сестрите й преминаха към живота на възрастните, Дороти беше оставена да се грижи за него. Дороти и Хенри щяха да прекарат зимата в Ню Йорк и лятото на брега цели шест години, преди Хенри да почина.

Имотът на Хенри не беше достатъчно голям, за да може Дороти да живее до края на живота си, така че през 1914 г. 21-годишната Дороти Ротшилд тръгна сама. Тя се премести в пансион, намери работа да свири на пиано в училище за танци и прекара много време в писане на поезия и изпращането им в списания. Овластена от успеха на първото си стихотворение, прието за публикуване, тя облече най -добрия си костюм, влезе в офиса на редактора на списание Vanity Fair и поиска работа на пълен работен ден като писател.

Но няколко месеца по -късно той се свърза с нея, разказа за позиция във Vogue и Dottie dove in. И какво ще стане, ако това беше модно списание, а не по -мекият Vanity Fair? Тя беше писател … (малък шрифт) на надписи на картини.

Дороти беше малка, добре отгледана и артикулирана с големи очи и изобретателен поглед (макар и не съвсем скромната личност да съответства). Тя привлече погледа на много мъже и беше особено привлечена от Едуин Понд Паркър. Той беше борсов брокер, играч/купонджия, който пиеше много и не го интересуваше, че старото му семейство в Кънектикът не беше развълнувано, че синът им е паднал по еврейско момиче от Ню Йорк. (Това се получи добре, защото не бяха поканени на сватбата, когато Дороти и Еди се ожениха през 1917 г.)

Дороти и Еди Паркър (Тя не изглежда толкова щастлива, но тази шапка! Искам!)

Какво се случваше през 1917 г. освен забавния любящ Паркър и създаването на къща? Първата световна война Еди тръгна към армията, докато Дороти се хвърли в работата си, развивайки остроумния си стил, който скоро я приземи в офисите, където знаеше, че й принадлежи: Vanity Fair.

Април 1921 корица на Vanity Fair

Дороти се вписва перфектно в списанието за поп култура, политика, изкуство и начин на живот на Ню Йорк. Тя започва като единствената театрална критичка в Ню Йорк и нейните сложни, остри, смешни рецензии много бързо привличат голяма аудитория, докато изпълнената с шегаджия офис среда я зарежда. През това време обикновен обяд от писатели и критици в местен хотел се превърна в ежедневно събитие на словесни спаринг и остроумни закачки от литератори и репортери от джаз епохата в Ню Йорк. Казаното на масата ще бъде цитирано във вестникарски колони и ще се разпространи в цялата страна. Групата се наричаше вискозен кръг, но поради голямата си маса в средата на трапезарията на хотела те бяха признати за кръглата маса Алгонкин.

Някои членове на кръглата маса: Art Samuals, Чарлз Макартър, Гручо Маркс, Дороти Паркър и Александър Уолкот

Когато Еди се завърна от войната, той беше пристрастен както към алкохола, така и към морфина и бракът им започна да излиза извън контрол. Приблизително по същото време Дороти прекрачи линията в преглед и беше сменена на Vanity Fair. Тя се бори за повече работа, започна да пише кратки разкази, както и каквото и да е писане на свободна практика. Няколко от нейните приятели на „Кръгла маса“ започнаха ново списание „Ню Йоркър“ и тя започна да пише книги и театрални рецензии, но дните на партийната работна атмосфера бяха отминали.

И тогава Еди също го нямаше. Двойката най -накрая се разведе през 1928 г., но това не беше краят на драмата в живота й, а не много дълго.

Покриване на базите ни с уиски И с мръсно мартини.

Препоръките за медиите ще бъдат в шоутоните за втора част, така че отидете да се поправите малко и когато се върнем: втора част от живота на Дороти Паркър.


Drink To History ’s Greatest Cynic, Dorothy Parker [Откъс от книгата]

Никой друг американски писател няма репутация, подобна на тази на Дороти Паркър. Почти петдесет години след смъртта й, нейните многобройни мъдрости продължават да живеят, като например нейният съвет към приятел, който трябваше да евтаназира стара котка: „Опитайте любопитството“. Или за гадже: „Гласът му беше интимен като шумоленето на чаршафите.“ След като научи, че президентът Кулидж е починал, тя отбеляза: „Как можете да разберете?“

Но г -жа Паркър направи нещо повече от крек мъдър и създаде лоши каламбури. Американската академия за изкуства и литература я прие в своите редици не за разказване на вицове, а за постиженията на нейната поезия и разкази. Тя влезе в Залата на славата на писателите в Ню Йорк заедно с Херман Мелвил и Уила Кетър. Не минава ден, в който името й да не изплува в интернет, в многократната поп културна справка в дневния цикъл на новините.

Тя също е известна с това, че пише за алкохол, говори за пиене и сама обича коктейл. Наред с кучетата си и скъпите дрехи, г -жа Паркър също се наслади на коктейлите си. Тя се впива в говорители в Ню Йорк, имения в Бевърли Хилс и вили на Френската Ривиера. Един приятел веднъж каза: „Трябва да очакваш обществено признание по този начин. В края на краищата вие сте международна знаменитост. " На което г -жа Паркър отговори: „Да, това съм аз, тостът на два континента - Гренландия и Австралия“.

Acerbic г -жа Паркър Сервиран в The Shanty, Бруклин

Никакъв недостиг на бармани не иска да почете г -жа Паркър с съименник коктейл. Безброй рецепти са създадени и кръстени на нея по целия свят, от хотел Algonquin до популярна дискотека на име Club Dorothy Parker в Рио де Жанейро. Това оживява в Бруклин, създадено от Алън Кац, генерален мениджър на New York Distilling Company. Преносимата Дороти Паркър, който той взе в колежа, веднага го закачи. На сватбата си той и съпругата му размениха обети и прочетоха „Тук сме ние“ един на друг. Кац притисна бизнес партньорите си да пуснат американския джин Dorothy Parker като една от първите марки на компанията. Той създаде Acerbic Mrs. Parker в Shanty, малкия бар до тяхната дестилационна операция в Бруклин.

  • Колинс стъкло
  • 2 унции американски джин Дороти Паркър
  • ¼ унция Combier портокалов ликьор
  • ½ унция сироп от хибискус
  • ½ унция пресен лимонов сок
  • Зелцер
  • Лимонов обрат

Разклатете всички течни съставки с изключение на сетлера върху лед, в чаша Collins, пълна с пресен лед. Отгоре намажете с охладена селцера и украсете с лимонов обрат. Сервирайте със сламка.


Дороти Паркър: Родена да бъде звезда на трогателна и насочена игра на думи

Споменаването на името 𠇍Дороти Паркър ” предизвиква мисли за прословутата кръгла маса Algonquin в Ню Йорк и самотната жена (въпреки че Една Фербер и Рут Гордън често се отбиваха), търгувайки шеги с най -големите писатели от своето време. Малцина знаят, че Паркър се нахвърли върху Холивуд, следвайки стъпките на много онези писатели мъже, които търсят бързо изплащане на – и голямо –. Вторият съпруг на Паркър Алън Кембъл (който знаеше, че е омъжена?) Беше чул обаждането на Запада, но нейното име в споделените им кредити прехвърли онези допълнителни хиляди на техните общи студийни чекове.

Дисбалансът на славата в брака им води до една от най -великите истории на Холивуд, която се преправя в почти всяко поколение. Но емоционалното преживяване на Паркър даде историята на нейното раждане. Ако сте виждали някоя от безбройните версии на Звездата се ражда Вярвам, че сте проникнали в сърцето на Паркър толкова, сякаш сте прочели някоя от нейните поезии или разкази. Всички тези писания споделят глас, прокапан в саркастична остроумие и игра на думи, използвани като мозъчна броня за борба с постоянно присъстващия прилив на меланхолия и самота.

Звезда първоначално се фокусира върху предстояща актриса (Джанет Гейнър), която се влюбва в партньор, чиято слава намалява. Преработен през 1954 г. за бъдещ изпълнител на музикална комедия (Judy Garland), той е преконфигуриран за рок звезда (Barbara Streisand) през 1976 г. и поп звезда (Lady Gaga) през 2018 г. Всички, освен последната версия споделят трагичната концепция, че обществото не би могла да одобри жена, по -успешна от мъжа си. Преживяното емоционално преживяване на Паркър обхваща повече тъга от брака й.

Родена като Дороти Ротшилд в Ню Джърси през 1893 г., майка й умира, когато е на пет години. Баща й я отгледа с помощта на мащеха, която Паркър не харесваше. В късните си тийнейджърски години Паркър, която дори тогава беше остроумна, написа това, което тя характеризира като ‘light стих ’, който не се продава –, докато не го направи. Репутацията на Паркър като писател израсна от писането за Нюйоркчанинът и след това публикуване Стига въже, стихосбирка, през 1926г.

Първият й брак се проваля, след като съпругът й се завръща от Първата световна война. Вторият й завършва с развод, повторен брак и след това Кембъл умира от превишена доза наркотик. Кариерата й почти никога не се колебае, преминавайки от списания към сценарии, включително Диверсант за което Алфред Хичкок ухажва нейните приноси и ги счита за толкова важни, че й предлага споделена камея във филма.


Отбелязване на Месеца на женската история (част 1) - Дороти Паркър: Нюйоркска писателка, Нюйоркска жена от Лоис Мур, старши библиотекар, Библиотека на фондация Ставрос Ниархос (SNFL) 21 март 2012 г.

В чест на Месеца на женската история, темата за графика за март на Mixed Bag: Story Time for Grown-Ups е „Дороти Паркър: писателка от Ню Йорк, жена от Ню Йорк“. Дороти Паркър, родена Ротшилд, (1893-1967) е американска поетеса, писател на разкази, критик и роден в Ню Йорк. Най -добре е запомнена със саркастичния си остроумие като член на кръглата маса Алгонкин през 20 -те години на миналия век. Въпреки че бракът й през 1917 г. с борсовия посредник Едуин Паркър завършва с развод през 1928 г., тя продължава да бъде известна като г -жа Паркър.

Паркър пише стихове и разкази за Ню Йоркър, както и (обикновено остър) рецензии на книги под надписа „Постоянен читател.“ Всички тя Нюйоркчанин истории, публикувани през 1925 г. и след това, са достъпни онлайн в архива на Нюйоркчанинът. Най-известната й история е „Голямата блондинка“, публикувана в Книговодителят списание през 1929 г. Печели наградата „О. Хенри“ през 1929 г. Сали Келерман и Джон Литгоу участват в телевизионната адаптация, показана на „Велики изпълнения“ през 1980 г. Историите от програмата „Story Time“ на 7 март са добри примери за нейната работа от този период. .

Кратките сатирични стихотворения на Паркър бяха толкова популярни, колкото нейните разкази и рецензии на книги. През 1914 г. тя продава първото си стихотворение „Всяка веранда“ на панаир на суетата. Първият й том стихове, Стига въже, е публикувана през 1926 г. и става бестселър. Нейните кратки епиграматични стихотворения често се сравняват с Огден Наш. Аудиокнига от поредицата „Гласът на поетите“, наречена American Wits включва стихове, прочетени от двамата поети. В архивните записи можете да слушате как самата Паркър чете някои от нейните стихотворения.Едно от най-известните й стихотворения е „Резюме“, списък със седем метода на самоубийство, нито един от които тя не препоръчва.

След като се омъжва за Алън Кембъл през 1934 г., те се преместват в Холивуд, за да пишат сценарии. Тя е номинирана за две награди "Оскар", едната за версията на 1937 г. Звездата се ражда и друг за Smash-Up, историята на една жена, с участието на Сюзън Хейуърд през 1947 г.
След смъртта на Кембъл през 1963 г., Паркър се завръща в Ню Йорк, където умира през 1967 г. в апартамента си на Източна 74 -та улица, недалеч от нейния дом от детството на Западна 72 -ра улица. За повече информация относно Паркър, особено снимки от нейните домове и терени в Ню Йорк, посетете уебсайта на Обществото на Дороти Паркър.

Най -добрата досега биография на Паркър е написана от Мериън Мийд през 1988 г. Дороти Паркър: Какъв свеж ад е това? (в момента не е наличен в нашия каталог, за съжаление). Въпреки че самата Паркър не е написала автобиография, Бари Дей използва цитати от Паркър, за да напише книгата Дороти Паркър със собствените си думи, публикувана през 2004 г., която работи като придружаваща част от биографията на Мийд. Друга книга, отчасти биография, отчасти пешеходна обиколка и пълна със снимки и карти, е Пътуване в Ню Йорк на Дороти Паркър, публикувано през 2005 г. от Кевин Фицпатрик.

Най -близкото до филмовата биография е Госпожа Паркър и порочния кръг, който излезе през 1994 г. Дженифър Джейсън Лий играе ролята на Паркър и е номиниран за награда „Златен глобус“ през 1995 г. Талула Банкхед, актрисата с уиски и понякога посетител на кръглата маса Алгонкин, изпълнява няколко от историите на Паркър радио през 50 -те години. Аудиоклиповете са достъпни в YouTube.

Паркър утвърди литературния си глас като освободена жена на своето време, използвайки проницателната си остроумие, за да изкриви самоуважителните хора на своето време и да се подиграе със сексистките нагласи, разпространени в американското общество. Тя се занимава и със социални теми, като граждански свободи, граждански права и ужасите на войната (въз основа на нейните военни кореспонденции, докладвани по време на Гражданската война в Испания). През 40-те години Паркър е в черния списък в Холивуд заради участието си в леви каузи. Личният живот на Паркър включваше много неуспешни любовни връзки, няколко спонтанни аборта, злоупотреба с алкохол и поне три опита за самоубийство. Саркастичният й хумор често беше насочен към собствените й недостатъци, както в нейния разказ „Телефонно обаждане“, вътрешен монолог на жена, която чака (нетърпеливо) от телефона мъж да се обади. Може би продължаващият й апел към читателите днес е опитът й в писането й да се справи с трагедиите на ежедневието, като ги изправя лице в лице с хумор. След смъртта й нейното имущество е завещано на д -р Мартин Лутър Кинг -младши и върнато към NAACP след смъртта му. Историите от програмата Story Time на 21 март са добри примери за нейното писане по тези теми.

Проучването на работата на Паркър за Story Time ми напомни за много други жени -автори, които отстояха своята независимост в работата си и по този начин насърчиха всички жени да се утвърдят. В следващата си публикация в блога, Празнувайки месец на женската история, част 2, ще изброя 10 жени -автори, които най -много са ми повлияли в моята (далечна и донякъде) изгубена младост, ако приемем, че мога да си спомня това далеч назад.


Можете да водите градинарство, но не можете да я накарате да мисли - Дороти Паркър

Писането беше борба - доброто писане винаги е. „Краткостта е душата на бельото“. „Ако искате да знаете какво мисли Бог за парите, просто погледнете хората, на които ги е дал“. „Можеш да водиш градинарство, но не можеш да я накараш да мисли“. Редове като тези, които се отклоняват от езика и се настаняват в съзнанието с такава хъс, може да изглеждат прохладни и неумели, но както Паркър веднъж каза, на всеки пет думи, които е написала, тя би променила седем.

Междувременно личният й живот беше объркан. Под тежката си сатира, поток от интимни, неосъществени копнежни курсове чрез нейния стих, чиито тежки уроци бяха усвоени по трудния начин, чрез заплитания с поредица от мъже, които в наши дни може да се нарекат емоционално недостъпни - или понякога просто женени. „Вземете ме или ме оставете или както е обичайният ред на нещата, и двете“, написа тя.

Творбата на Паркър е отхвърлена като „стих за клап“ от „Ню Йорк Таймс“ - и в края на 20 -те тя се счита за датирана (Кредит: Алами)

Първият й съпруг, Едуин Понд Паркър II, брокер от Уолстрийт, чието име тя запази, беше алкохолик и морфин. Те се ожениха през 1917 г. и се разведоха през 1928 г., но бракът приключи много преди това. Вторият й съпруг, Алън Кембъл, беше бисексуален актьор и писател, 11 години по -млад от нея, и ако не безверен, то ужасен флирт. Бракът им завърши с развод, но по -късно те се ожениха повторно, свързани в танц на натиск и придърпване, който ще продължи до смъртта му. (Подобно на първия си съпруг, Кембъл е починала от свръхдоза наркотици.) ​​Тя се самолекува (не беше писател с проблем с пиенето, шегуваше се, а пиячка с проблем с писането) и хронично управляваше финансовите си дела. Два пъти тя се опитва да се самоубие (веднъж след аборт) и забременява на 42 години, само за да направи спонтанен аборт няколко месеца по -късно.

Независим дух

Вероятно подозрителни към нейния интерес към модата и мъжете, феминистките се опасяват да претендират за г -жа Паркър. Дори и да беше искала да влезе, редове като „Ако носите достатъчно къса пола, партито ще дойде при вас“ щяха да я изгонят от сестринството по -бързо, отколкото можете да кажете Симон дьо Бовоар (нищо че самата де Бовоар прекара много време плаче в кафенетата заради изневерите на Сартр). Паркър беше обвинен в нелоялни атаки срещу жени, че пише за мъжка аудитория, че проектира женски, а не феминистки възглед за света. Така наречените феминистки от втора вълна проявиха по-голям интерес и започнаха да изобразяват хумора на Паркър като вид социален протест срещу патриархалната конвенция.

Паркър се ожени, разведе се и се ожени отново за съпруга си Алън Кембъл в игра на натиск и дърпане, която ще продължи до смъртта му (Кредит: Гети изображения)


Дороти Паркър

Дороти Ротшилд Паркър ревеше през 20-те години на миналия век от детството, което я остави осиротяла в Ню Йорк като млада самотна възрастна. От това място тя започна да пише за Vanity Fair и Vogue, отпивайки коктейли за обяд като основна звезда на кръглата маса Algonquin, като едновременно държеше в краката си и мъжете, и кучетата си. Колийн Уебстър чете стихотворенията на Паркър, изследва ролята й в прогресивната политика и дори скока й из цялата страна до Холивуд, където е написала много успешни сценарии.

Следвайте изпитанията и триумфите на тази „малка Хопър“, както тя се споменава за себе си. Прогнозираното предаване на изображения ще придружава това едночасово шоу, с въпроси, зададени след това.

За да попитате за резервиране на дата за презентацията на вашата група Дороти Паркър, моля, изпратете формата по -долу днес. Или прегледайте списък с предстоящи изпълнения.


Когато напуснахме Дороти Паркър в първа част, тя се държеше в най -добрия случай слабо. Бракът й с Еди Паркър беше приключил, връзката й с Джордж Макартър беше приключила и свадата донякъде се стабилизира и опитът й за самоубийство беше неуспешен. В професионален план тя се занимаваше с кариера като писател на свободна практика, но подхранвана от постоянна диета с алкохол, която танцуваше на ръба.

Все пак бяха дивите 20 -те години. (Не, това не е Дороти, но ти знаеше това)

Първата й книга със стихове, Стига въже (весело заглавие, нали?) беше доста успешен и тя започна да работи по роман …ами, тя пътува до Европа с Ърнест Хемингуей, общува с Ф. Скот Фицджералдс (между другото) и участва доста под облик за писане на роман. В края на краищата, когато се колебаете в низходяща спирала, едно голямо турне с литературни величия и тежки купони е точно това, от което се нуждаете, за да се съсредоточите върху работата.

Когато се върна в Ню Йорк, тя нямаше роман, но успя да събере друга колекция от стихове. Писането й е много голямо, включително награда O ’Henry за нейния кратък разказ, Голяма руса, сборници с разкази, сценарии и други книги със стихове (не ги наричайте ‘поезия ’), но Дороти никога не би издала роман: ”I ’m писател на къси разстояния. ”

Ърнест Хемингуей, кой не би искал да пътува с него? “Ела! Вижте бикоборството в Испания ” той каза …

Животът на Дороти не беше изнервен от клавиатурата и звънещите чаши за коктейли, той също беше осеян със силни политически убеждения и действия на социална справедливост. Първата й голяма публична демонстрация на подкрепа се случи, когато няколко от алгонкините бяха трогнати от случая със Сако и Ванцети (ние ви даваме урок в подкаста), които през 1927 г. бяха осъдени и екзекутирани за убийство. Дороти смяташе, че те са невинни, говори високо за тяхната кауза, марширува в знак на протест и е арестувана.

Както винаги, сочните битове са в подкаста.

По време на депресията примамката на големите заплати привлича нюйоркските Literati в Холивуд. Когато Дороти беше на около 40, тя отговори на обаждането, омъжи се за писателя Алън Кембъл и се отправи към Калифорния като (по -добре платената) половина от екип за писане на сценарий на съпруг и съпруга. Сдвояването доведе Дороти до (кратка) глупост в домакинство с втори дом в окръг Бъкс, Пенсилвания и няколко години неуспешни опити да има дете.

Дороти и Алън работят усилено (или се преструват, че това е Холивуд)

Холивуд не беше любимото място на Дороти и работата не беше любимият й жанр на писане, но тя намери своите хора, когато стана по -политически активна в каузите на Лявото крило. Но участието в тези организации по -късно ще хване окото на ФБР по време на ерата на Маккарти и ще доведе до това тя да бъде включена в черния списък от Холивуд.

Дороти и Алън, списание Courtesy Life

Когато САЩ влязоха във Втората световна война, Дороти махна сбогом на втория си съпруг, постъпващ на военна служба. Когато войната приключи, Алън не се втурна към бурния брак, който беше напуснал, и двойката се разведе през 1947 г.

След това се разделиха през 1952 г. Те щяха да се примирят (по -скоро като “работят споразумение ”) през 1956 г. и да останат женени до неволното самоубийство на Кембъл през 1963 г. (Да, говорим и за подробностите по това.)

След смъртта на Алън Дороти се върна към хотелския живот в Ню Йорк, но 70 -те й години тежък живот не й направиха никакви физически услуги. Тя беше крехка, болна и се грижеше за медицинска сестра на пълен работен ден. Четирите години след смъртта на Алън бяха болезнени, самотни и нищо подобно на бързото темпо през целия й живот.

На 7 юни 1967 г. Дороти Паркър, автор, поет, драматург, активист за граждански права и критик умира от сърдечен удар на 73 -годишна възраст.

Но това не беше краят на нейната приказка, о, не! Тя остави цялото си имение (което не беше огромно, но включваше правата върху нейната работа) на Мартин Лутър Кинг -младши, защото се възхищаваше от това, което той прави за по -нататъшни граждански права. След смъртта му няколко години по -късно, както тя беше предвидила в завещанието си, парите бяха предадени на NAACP, за голямо ужас на приятелката на Дороти Лилиан Хелман. Или в гняв, или в забрава, Лилиан (изпълнителят на завещанието) остави пепелта на Дороти да седи в картотека в нейния адвокатски кабинет в продължение на 17 години. В крайна сметка те бяха открити и предадени на NAACP, който ги погребва в мемориална градина, където нейната епитафия включва класически паркеризъм: “ Извинете праха ми. ”

ПЪТУВАНЕ НА ВРЕМЕ С ИСТОРИЯТА

Покриване на базите ни с уиски И с мръсно мартини.

Точно сега (продължете и щракнете, ще се отвори в нов прозорец) отидете в The Dorothy Parker Society. Това е майката на всички неща, г-жа Паркър. Снимки, аудио от нейното четене, обиколки, истории, екипировка и начини да се срещнете с други фенове. Просто отидете да проверите сами- това е изчерпателна и прекрасна колекция.

YouTube има няколко аудио части на Дороти (или други, включително Талула Банкхед и Ан Хатауей), които четат нейната поезия, съжалявам – стихове – включително тази Продължи. (Може да харесате едночасовия документален филм за десетгодишен обяд за кръглата маса Алгонкин.)

Какво?! Не сте ходили в Нюйоркската публична библиотека и#8217s Какво ’s в менюто? Отивам. Ние ’ ще го улесним. BIG OL ’ ДУПКА ЗА ЗАЕЦ НА МЕНЮ

Докато щракате из мрежата, ако искате да бъдете смазани (или зарадвани) чрез проверка на цитати, кредитирани на хора, които може да не са ги казали, попадайте в заешката дупка, която е The Quote Investigator.

Очевидно ще искате да започнете да четете някои от произведенията на Дороти Паркър. Тъй като знаем, че харесвате аудиосъдържание, Libivox има два стихотворения и една колекция кратки истории, за да започнете. Amazon има колекция от нейни творби ТУК, но препоръчваме да започнете с The Portable Dorothy Parker. Класически.

Дороти Паркър никога не е писала автобиографията си, но тези биографии ни харесаха:

Можеш да живееш и от Джон Кийтс

What Fresh Hell This is this, and Bobbed Hair and Bathtbin Gin от Marion Meade (Последният поглед към няколко писатели от епохата на джаза, написани много като роман, смесващ техните истории.)

И двете художествени книги, които Сюзън препоръча (втората от които оттогава тя прочете и се радва, както и първата):

Сбогом, Дороти Паркър и Дороти Паркър пиха тук от Елън Майстер

Вие и#8217 ще имате нужда от това, когато организирате собствено парти за кръгла маса Algonquin.

Под масата от Кевин Фицпатрик

Филми …ах, ами …не може да се говори за много тук, освен за 1994 г. Госпожа Паркър и порочния кръг с Дженифър Джейсън Лий като Дороти. Дадохме на този един смесени отзиви и никой не смяташе, че е изключителен, но ако успеете да намерите проклетото нещо, може да го завъртите. Той има добър актьорски състав. Ако искате да научите повече за случая Сако и Ванцети, ето доста подробно, но четимо отразяване на всичко това. Атлантическия океан


Нека 's потърси вдъхновение от Дороти Паркър - и да съживим салона

В четвъртък вечер бях домакин на салон. Ако това звучи малко претенциозно, опасявам се, че няма как да се помогне. Всъщност не го организирах. Не, слава Богу, не трябваше да готвя. Тя е създадена от „бизнес за създаване на мрежи за знания“, който резервира мястото, покани гостите и поръча храната и виното. Единственото, което трябваше да направя, беше да си намеря грим и да се появя.

Ако не беше точно Дороти Паркър и кръглата маса Алгонкин, все пак беше ужасно много забавно. Говорихме за книги. Говорихме за банки. Говорихме за бизнеса и изкуството. Говорихме за големи проблеми, като безработицата и дълга в западния свят и малки въпроси, като издигането на изкривените мустаци.

Това, за което не говорихме, беше нашата работа. Не говорихме за децата си или къде са ходили на училище. Не говорихме за щастлив брак, за нещастно женен, за щастливо неженен, или жалко сам. Не говорихме за това колко са се повишили домовете ни или какви планове трябва да намалим. Не трябваше да се занимаваме с нищо от това. Можехме само за една вечер да забравим подробностите от живота си и да мислим за идеи и за света.

Вероятно Волтер не е говорил за тосканския си празник в салоните, в които е ходил в Париж. Русо и Дидро вероятно не са говорили за вили в Гърция или Испания. Мадам Джефрин, мадам дю Дефан и мадмоазел де Леспинас, които бяха домакини на някои от най-известните салони във Франция от 18-ти век, изглежда не са говорили толкова много за най-доброто място за закуска на фуа гра.

Кралица Кристина може да е говорила за любовта си към Италия в салоните, които е домакинствала, след като се е отказала от шведския трон в Рим. Но е много по -вероятно да е говорила за философия или изкуство. Подобно на толкова много от жените, които са били домакини на салони - и това са предимно жени, които са били домакини на салони - тя откри, каза тя в автобиографията си, че „нещата, за които жените говорят,„ предизвикват "непреодолим отвращение". И така, изглежда, е направила Гертруда Стайн. Хората не идваха в салоните й в Париж, за да говорят за кексчета и голи обувки.

Трудно е да се каже дали ключовите идеи на Просвещението всъщност са излезли от соаретата в Париж или дали писането, което се опитва да прилича на кубизма, всъщност е излязло от дискусии в натъпкан апартамент на левия бряг. Но няма значение. Салоните не са предназначени да имат това, което мениджърът на публичния сектор би нарекъл "резултат". Те не са за „предоставяне на най -добри практики“ в мисленето или нещо друго. Те дори не са за "мозъчни атаки" или каквото и да имате, което сега имате в офисите на "шушулките", които изглежда работят, въз основа на това, че най -добрият начин да имате добра идея е да седнете на боб чанта и се преструвайте, че сте на пет.

Салоните не се опитват да правят нищо или да решават нещо, нито да убеждават никого в каквото и да било. Те не се опитват да прокарват политически дневен ред или дори конкретна идея. Можете да опитате да спечелите спор, ако искате, и можете да превърнете всичко в спор. Но ако мислите по -малко за спечелване на спор и повече за това, което казват другите хора, вероятно ще прекарате по -добре.

Живеем в свят, в който хората изглежда мислят, че променяш решението си само ако си слаб. Трябва да имате гледка и да се придържате към нея. Трябва да сте толкова ясни, колкото каза Дороти Паркър, когато беше „млада, смела и силна“. Тя мислеше, каза тя в стихотворението си „Ветеранът“, че „правилното беше правилно“ и „грешното беше грешно“. Едва когато порасне, каза тя, тя разбра, че "доброто и лошото" са "изтъкани в луд каре". С други думи, тя разбра, че можеш да бъдеш напълно наясно какво е добро, и правилно, и умно, и просто, ако си много глупав или много млад.

Тази статия беше изменена на 24 юли 2013 г., за да премахне неправилното позоваване на кралица Кристина, преподавана от Дидро.

List of site sources >>>


Гледай видеото: Дороти Паркер - женские мысли о жизни и любви (Януари 2022).